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我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢：
1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性；
2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）；
3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%；
4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）；
5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适；
6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币；
7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）；
8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解；
—尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角. |
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从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。 |
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香梨被投向海岸，永远牵手的恋人目睹有猫跃出窗口，光线移动后玻璃杯映出的指环消失不见，这世上并不存在完美（perfect）的芭菲。喜欢无法长久，也无法唯一，只是羞耻心、爱慕心、同理心三者之间持续不断的拉锯战。真的有被谁的小说拯救过吗？又何必一定要爱上写下这些文字的作者。在今泉电影里三搭的moeka＆若叶，虽然只有两场对手戏，却比其他演员更懂今泉台词里的机锋，也能以更为自然的语气进行对话，只是两人角色的关系越来越不正常了😅 |
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今泉力哉在我心里简直上！大！分！了！
什么叫量身定制，什么叫丝丝入扣，什么叫代入感！就是这部作品，《在窗边》！我今年命运般的遇见，就是它！
整部影片整整144分钟，然而倘若再加144分钟，我也依然能一丝不苟全情投入的将它看完！各位卡司们的每一句台词每一个小表情小动作，全部都贴合主题，没有废句，没有半个废镜头！节奏棒极了，画面质感相当优越。若隐若现的阳光，就好似人物心里欲走还留的情愫，徘徊不前的不是爱，也不是生活，而是内心的自己啊！
一旦写出来，就意味着爱意过去了。
写过，爱过，一切就结束了。
太懂了！ |
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#SIFF25# 今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。 |
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留亚对机车还有后面一段的书中的评论都非常文学，非常棒，关于文学创作和编辑的这个主题的电影非常难得。几段“床戏”，就是不带H的，纯粹一个坐床上，一个坐椅子上的讨论都非常赞，尤其仰慕男主的卖座作家坐在阴影里和自己的编剧对象聊天的那段，这段位置的高低，以及各自阴影和明亮的光线处理和当初的《在街上》的机位设置如出一辙！市川赢了好多弹珠这段好好笑，还有最好笑的两对夫妻各自询问对方，尤其市川刚是被志田未来赶出家结果下一幕就是志田未来主动咨询市川，这段全场女生们爆笑，我都还没反应过来，我的脑回路感觉慢一拍啊！我被夹在一对情侣和闺蜜之间，前面也是一对情侣，前排座位男生太高了，一直挡住了字幕。最后看完厕所偶遇卢总，简直和电影中的场景一般。26岁玉城蒂娜演17岁的高中生一点都没有违和感，2023上影节第3部。 |
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电影院太美好了，今泉桑这片子能笑场成这样，估计<在街上>高潮戏得爆炸，当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁！ |
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一天过去了记得的仍然只有あの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえ（是跟循环了五小时lemon一样味同嚼蜡的作品 |
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对话戏看的时候觉得还行，也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1）对话还是服务于某个叙事的目的，且缺少可以回味的地方 2）谈话内容无营养、空洞，主要为了拗文青 3）不同演员之间演技差太多，不在一个频率上 4）对空间的把握极差，仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人，把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。 |
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经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了 |
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年度最佳并列第二。 |
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同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。 |
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好淡（指剧情也指男主本身）真的太长了我差点睡过去（但拍的又还算挺有氛围）看不看都可的感觉😮💨 |
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油腻。 |
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氛围感仍然很有趣，稻垣吾郎与玉城蒂娜虽然一直没什么，但夹在了其他几段出轨和暧昧的故事中间，更像是有什么了。 |
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2023年度十佳，今泉力哉对「出轨」进行了文学性探讨。虚伪的人可以假装什么都没发生，扬起笑脸继续过日子，真诚的人则承担一切。光透过杯子落在手上成为了戒指，透过窗落在人身上则如沐圣光，人类复杂多变的情感遭逢最大的对手就是真诚，如是而已。 |
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有这样的松弛感，拍什么都好看。艺术就是奢侈的事（尤其是心境上）。 |
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上海观众出警都好会嘲讽诶，手机关静音很难吗，你这么大年纪了怎么还没学会闭嘴🤣 |
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整体结构比较散，像是下了一场撑着伞也无济于事飘在衣服鞋子脸上到处都是的小雨。在几乎全员不伦的婚姻里，吸引我的反而是每个人对创作的挣扎。男主写完那一本后就不写了；妻子苦恼怎么让荒川写真正感兴趣而不是叫作的作品；荒川说“写这样的故事的应该是你而不是我”。大家都为创作的流动而痛苦着。另，写不出小说，就降格做自由撰稿，真实呢～ |
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不论从片名上还是剧本上，都与《在街上》同属一个系列，但这一部显然目的性和设计感更强。不过我还是喜欢这种讲述方式：把被世人看作复杂且严肃的情感矛盾消解成透过窗户斜逸而进的阳光，轻柔灵巧，并在光芒闪烁的瞬间瞥见那灵光一闪有关爱的真谛。 |
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话痨爱情小品，松弛，幽默，还有些“奢侈”，能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地 |
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看得出来导演步步高升能拉到投资了，大牌也请了不少，连场景都变得更丰富更fancy没有以前那样贴地了。用大量的对话构建出人物的多角关系，可惜维度拉平了深度，除了红男绿女们的心理剖白之外可品尝的东西实在不多。最后那部分，面瘫稻垣吾郎对挤眉弄眼玉城Tina那场简直笑死我了。 |
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25siff 太差劲了！今天的体验感完全是负分的… 无论是窄小的影院还是没素质的观众或者最重要的内容…收回上次因为在街上觉得今泉还可以的评论，这种很容易写得很好的不伦题材竟然拍出来这种用脚写才能写出来的效果是怎么做到的？夹杂的一些片段都很无聊老套且没品，今泉也就能讨好这种没品笑话都能笑得出来的观众吧（甚至很多男性观众捧腹大笑且拍手），人设塑造得也很老旧，和滨口比也就差三个我吧。完全浪费我的好喝咖啡和时间还有金钱……看蜘蛛侠都比看这种电影好 |
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好清淡催眠的节奏，文本很稀薄近乎清汤寡水，保持了多角对话的结构，在一场场对话中层层揭示生活之荒诞到发笑的无稽——能共情陌生人文字幽微处的心情转折，却无法对亲近之人背叛作出情感回应；能将心事和祈祷付予石头（这个细节和男主人设都很像村上笔下的人物），却不知如何开启一场触及心灵的谈话，而触破幻觉的瞬间往往是猝不及防的。两对夫妻、两本小说的对照与映射颇有趣，一些微妙的笑点。 |
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三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。 |
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离开的她和出走的猫，所有能写下的故事都已然过去；肉体关系和烤肉关系，透明的浴室用被子蒙头不看；的士司机难免会在吃马肉时共情赛马，两者都像艰难维持的婚姻般被迫奔走；芭菲撑肚和出轨抓包的负罪感皆是一种享受，请珍惜虚度的光阴；“好温暖。我只是想写好小说而已，怎么会变成这样？”一群烂人的平凡爱情，每个人都科幻地喜欢着不爱自己的人，难得糊涂才能维持家庭幸福，人艰不拆 |
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3.5 每个人都没有表现出一丁点演技，但今泉的剧作水准还是在的，白开水一样演了150分钟不让人厌倦也够了。 |
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对话推进没达到这个节奏应有的效果 |
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SIFF2023 事实证明，滨口龙介具有不可复制性。今泉设计的对话有很强的目的性，整体松散，但也不乏亮点。 |
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siff 今泉力哉的一次稳定发挥。市川这个人物还蛮有趣的，尤其是躲进被窝里！ |
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《在（不同的）窗边（对谈）》。今泉又一部看上去有侯麦/滨口/洪尚秀水平的对话戏，但看完又会发觉差一口气。轻松灵巧的言语传递中，能诉出真实平静的心声，也可以琐碎尴尬、遮掩隐瞒，有一搭没一搭地勾勒出自己对他人的情感。丈夫因对妻子出轨心如止水，反而对自己情感淡薄感到打击，一个罕见的主题，但最后落位“一旦落笔爱就会成为过去、没什么比诚实更重要”，多少普通了些。两个家庭的对照组关系值得玩味。 |
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有趣的点还是不同人对被出轨的处理，稻垣吾郎的非痛感让其思考与妻子是否有真爱，志田未来的无事发生也让人看到婚姻的自欺欺人。整体台词少了些灵光，小说家将现实投射进作品还是加了些分。 |
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中年版的《在街上》，当我们到了一个无法再真诚面对亲人和自己的年纪，是否该对爱情抱以期待？少年还能不断探索尝试复合，中年人只能得过且过了。关于几组人物性格刻画和面临困境的描述非常有代表性，捏合在一个故事里不会狗血，反而更有一种生活感，但节奏实在太没了，再压缩一下进度感觉会好看一些 |
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怎么会有这么僵尸的对话戏。比如市川和留亚开头的三场对话，从记者见面会到酒店房间再到咖啡厅，人物之间明明一点火花都没有，却要强行推进人物关系。那种别扭感就像看着一个人指着一个什么都没有的地方大声吆喝：“这里有！”但是镜头里没有的东西就是没有，摄影机骗不了人。 |
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感觉导演是个情绪非常稳定的人。总是拍出轨的戏，却没有一部打架的。
很喜欢男主这个角色，觉得并不是冷血，而是太过于喜欢，喜欢到不知道该怎么处理自己的情绪，在怎么面对这件事的状况里，迷失了自己，所以并不感到惊讶，而是迷失。
最后应该还会在一起吧。
好想看导演日常的纪录片啊！他怎么拍电影的，太喜欢了。。。
“柏青哥是世上最奢侈的东西，既浪费时间又浪费钱！"这句太绝了哈哈哈，出租车司机太搞笑了。 |
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在今泉力哉的电影里，对话几乎就是一切：它真正形塑了每个角色，量度所有关系的微妙之处，揭示未说出的话语，暗示已经发生或将要发生的情节。留亚男朋友的角色尤其天真直接，为电影结尾增添了余韵。 |
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SIFF25-03@沪北电影院。“全员有病”系列，对导演的滤镜已经破碎了，远不及《在街上》的轻盈感，电影文学化的矫揉造作感极强，观众频频的笑声和老大爷们的呼噜声此起彼伏（全场弹幕很丰富哈哈）。我可以复制一下男主的运气吗，很需要，结果来了场大雨全身湿透，怎么可以这样对我。 |
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豆瓣算法不准啊，“喜欢这部电影的人也喜欢”里竟然没有在街上。 |
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成年人才能深刻明白的电影，多少事就是需要一个尴尬却让人释怀的出口。 |
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谢谢你，让我感受到爱情的别样形式 |
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笑死，借由小哥的读后感，知道自己是一个SF的人 |
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真~迷失东京~最迷人的大叔和萝莉，控吗？玉城蒂娜的手真美啊。。。 |
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xs同问如何生气 |
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缓慢缓慢再缓慢，其实也很温柔吧。全员外遇的故事，有几处笑点。无论如何，坐在电影院里看完还是很好的体验。看睡着了一下，但旁边的人好像也都看得迷迷糊糊（对就是你！）。 |
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题目应该改为「在床边」。文学 像性冷淡式的表象下蠢蠢欲动的欲望 就像文化人总以看似高尚的花言巧语遮蔽那些下流行径一样，但通过文字 某些恶劣的成分以看似「真诚」的方式表达 获得了读者们的认可。这里像是颠倒了一番，文学以情色描写遮掩的却是爱与性的无能。作家男主不再以出版文字的形式自我辩护 转而促成由妻子出轨对象之口（及其小说）间接说出自己所谓的「爱」的辩辞。虚构写作成为一种现实的辩/判词似乎作为男主、妻子、出轨对象作家所达成的共识 而男主自己对玉城扮演的未成年作家小说人物之原型的好奇更是这种理解的集中表现。只是，当后者原型人物完全打破男主认知时 这个未经审视的预设才真正暴露。电影结束于未成年作家和她金发男友的和好 而男主的离婚则是这种文艺人惯习的暴露。第一次玩帕青哥就赢了超级多最后都送人的一幕真太好笑了 |
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把多角关系中的男女的窘迫非常幽默地拍了出来。最后的落幅居然是“Nothing can beat honest”…不论是小说家、运动员，光鲜的演员或是落魄的在服装店打工无所事事的青年，在今泉力哉的镜头下，都会品尝到感情不偏不倚附赠的苦涩。 |
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前半部一堆堆从生活与内心的边边角角里硬抠出来的文学化表达，净是些屁话。当少女跟大叔在 love hotel 里打起了扑克，才是属于今泉力哉的神来之笔。 |
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3.5 过于密集甚至机械的对话，有时很锋利几乎立刻回味，也会感觉去泡杯咖啡回来并不会错过主角的休憩，与其深沉的表达，就还是缓缓放手了的态度。女人出轨和男人新的邂逅，发生的都很老套，每个角色都认为自己不该这么拘泥，但所期待和心意相悖 |
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少女作家充满活力，她对这个世界和人还充满热情，可以记录、想象、试探。中年记者则完全活在另一头，不管是少女的诱惑，还是妻子的出轨，他都无动于衷。最后发现，能让他吃惊、在乎的还是他自己。只爱自己其实也没什么不好（当然，有时候自己可能没有察觉，但还是会对他人流露出情感，比如帮母亲拍照），这跟放弃生活是两回事。与生活僵持的，还有那些出轨的人。他们需要别人的协助（动了真情的第三者和想维护家庭的妻子等），才能做出决定和改变。 |
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【Siff2023】什么中青年文艺逼婚后生活，又臭又长，人物对白缺乏基本的叙事节奏，镜头语言基本是摆烂，讨论的爱情和自我看似玩很花实际上陈旧得令人生厌。泉哥再这样下去别拍电影了吧^^; 久保的小说文笔挺好的，几个主角挺美的，服装造型蛮不错的，家居风格很舒适，沪北电影院空调温度比较人性化。 |
