|
确定这是森田芳光而不是黑泽清吗。人物疏离，影像凛冽，叙事散淡，神秘主义。据说是岩井最喜欢的森田芳光的片子，各种隐喻交叠，将杀手日常的生活剖开来展现细节，其实没有特别看得懂，结尾略惊悚。 |
|
有点暧昧，有点实验，有点小有趣。结尾喷血好像拧开了水龙头。 |
|
是后知后觉的那种后劲儿大。日常的百无聊赖，只有停留在最表层的感官刺激/体验：食物、暴力、性。 |
|
森田芳光早期的作品风格真是非常多样且先锋 |
|
因为某个原因，两个陌生的男子在一栋别墅里一起生活，后来又来了一个女人。非常态的人物以一种常态进入视野，设定很有意思，有趣的细节不少，而背景、情绪甚至冲突表达得都相对含蓄，偶尔的爆发水到渠成并不突兀。森田芳光编导，短发的泽田研二主演。 |
|
反常的森田芳光，病态的泽田研二，美丽的樋口可南子。关于新兴宗教的那场刺杀，竟然完美预言了40年后的安倍晋三遇刺。虽然只是个巧合，但也不得不感慨电影的魔力。 |
|
早期森田芳光真是又冷又怪，前五十分钟完全不晓得别墅管理员和谜之来客在干嘛但还是被关系张力和莫名其妙的悬念吸引看得目不转睛，反倒是后半剧情明确后略泄气。挑明新兴宗教标志是蒂凡尼绿的爱心后，陡然发现原先没有留意的后援村里这爱心无处不在，有一种后怕感。同意评论里联想起90年代中期黑泽清的。Julie这个悬空的满身怪癖的人物，没有来由不解释动机，但充满表面的波动，表演相当可以啊。ps岸部一德友情酱油海泳性骚扰（?）他的陌生人，Sally你怎么了！ |
|
即便神秘主义还充满恶趣味，森田芳光也将故事讲得温柔，这种温柔体现在简约随意的对话与人物关系的融洽，其次是在摄影与配乐上的文艺特质，在一定程度上剧情不那么重要了。 |
|
很多想法在这里和其它作品中重复实验 |
|
青山真治影片中所回溯的正是《蓝色假期》之中的暴力昭和。森田芳光预言了奥姆真理教时期的时间性：事件的必然到来从而将日常异变为终末论宰制下的圣化时间，随着它从幽冥之中逐渐解蔽，享乐的场景本身变得不安，正如同影片开场的弹珠机的小钢珠的镜头，森田精准地预言了即将到来的泡沫景气的超级发达资本主义的震惊式情动，也意味着其必然在恐怖的情境之中破裂，在影片的画面之中，总是可以察觉到暗角之中充满绝望强度的畸像，又在影片结尾围绕车辆的几次长镜头之中以一种仪式的方式附身，将其表现为祭品。但这里，取代新兴宗教的超越者的是早期计算机技术的信息论空间———新自由主义的控制技术所构成的怪怖档案感暗示了某个广义的，分析性的“阅读者”时间或空间的远程在场，它正是观众，或影片中帮派头目所占据的，本属于资本主义的死亡意志的位格。 |
|
7.8。森田芳光早期有一种独立创作精神，在此片所营造的氛围很成功蓝色调摄影冷峻不失温柔，封闭中等待命令的神秘主义与虚无行径的存在主义，如镜头中雾一般将剧情淡化后，所表达的故事核心自然降一级，毕竟镜头语言还没有达到登峰造极的境界，敕使河原宏可以做到这点。
旋转360°有想法，不难做到，在车底加个旋转盘。短发的樋口可南子也可，另一番韵味。 |
|
森田芳光这部早期冷门片可以纳入神秘主义范畴 通过淡化到可以忽略的情节和简短留白的细节 它变成了一个不断冒犯观众的迷宫 充斥着太多吊诡的转折和死胡同 而又朝着未知但冥冥中注定的结论行进 最后 一个受欢迎的且同样身份不明的邪教头目访问小镇 主人公所躲避或等待的才清晰起来 这最后一块拼图的所指不免让人失望 但就由此回溯所招致的焦虑感而言 森田的目的达到了 即便它一而再再而三地挑战观众的耐心 |
|
全片笼罩在一层淡蓝色滤镜之中，原本汗津津冒着热气的夏天也顿时清凉寂静下来。大部分时间都营造着除这二男一女之外别无他人的隔绝氛围，虚无感的大量涌入使结尾的深入森林长镜头成为神来之笔。氛围感拉满的同时，叙事层面就显得潦草了些。泽田研二自从《盗日者》后，极端的破坏主义者形象也就此深入人心。纪念第一部樋口可南子以短发形象出演的电影作品，多了几分飒爽利落，依旧光艳照人。 |
|
一场精心编织的虚无主义的血色狂欢 |
|
又神经又神秘，内在的虚无也传递到位。乃装X之典范。 |
|
非常喜欢 岩井俊二有眼光^^ 这部神秘疏远情感涌动有实验性 看似动机不明 又留下很多细节 情感上很能理解。几位都出色 泽田桑这个特别的角色会留在人心里，游泳痴汉岸部一德那个桥段真绝了 |
|
相当抽象且有几个地方就是在炫技，目前看下来森田老师到《春天情书》为止类似于是一部正常商业（包括粉红）一部风格化的操作 |
|
将暗杀行动电子游戏化，同时预言了新兴宗教失控后的灾难性后果。泽田研二最后喷的血比《椿三十郎》还要壮观。 |
|
《蓝色假期》——因为可南子，她闯进了泄气杀手和过气医生的生活，如果不是因为她的出现，我想会在这部神秘兮兮的电影前半部分睡着。她让这个无序故事开始变得清晰起来，杀手意欲刺杀邪教大佬未遂，反而咬开动脉自杀献祭给北海道这个蓝色的假期。在上帝淡蓝色的视角之下，大家都是棋子；除了可南子，她是宇宙中一种活泼的生物。 |
|
202207泽田研二的神经质在蓝色包裹之下的压抑与虚无最终在血液喷薄而出之时得以释放。有《爱意浓浓》的桥段。函馆。 |
|
大概是想讲一个杀人机器差点获得人的情感，但最后仍然自我毁灭吧。但大部分都看不明白啊，往好的想是给观众的密码游戏，坏的想就是创意执行力欠佳。 |
|
不明所以的森田芳光 |
|
可能森田芳光都感到淡而无味了吧，无奈找来了樋口可南子这么个可人儿来平衡，完全就是可有可无的花瓶嘛！是为了表现杀手的打熬筋骨不近女色？在剧中给他安排几个拒绝站街女的镜头就很生动地体现了嘛。是为了表现杀手为了自己的杀人事业克制爱情？可在剧中并没有看出杀手对可南子产生过男女感情，没有始于情，只有止于礼。 |
|
抽象喜剧 |
|
招财猫字幕组。守住男人的贞操也是一种快感，故事颇有意思，车外三百六十度环绕镜头，视听非常森田芳光， |
|
在蓝色假期，我们可以一直犯错。或者说，只要我们一直犯错，就可以获得属于我们的蓝色假期。而蓝色假期里究竟有什么？其实答案暂时还不清楚。那你想去吗？不用太紧张，不管发生什么，可能蓝色假期里的我们都将和现在的我们一样，正如现在的我们和死去的我们也没有什么根本区别。 |
|
没太看进去，待重看 |
|
好看、试验 |
|
诡谲清冷的影像基调，不无浪漫旖旎欢欣的配乐，搭在一起产生某种神秘的凄寒。森田芳光也是多面手啊。 |
|
梦核 脱力 刺杀之前的三人游戏 说不出的喜欢 |
|
该片让人摸不着头脑的原因就是男主身份的神秘性，负责接待照顾男主饮食起居的医生和派来陪睡的女子都不知男主的身份，更何况观众，但结局却又告诉你其实故事非常简单，男主是个负责刺杀绿心教会长的杀手，他到此地不是休假而是时刻准备着会长的到来。电影更多是展示这个杀手怪诞的生活习惯，他吃饭前先吃水果，切牛排也用自己的刀，喜欢游泳健身，喜欢用牙开核桃，喜欢吃糖，从不喝酒，他会问女人天气凉快吗？派来的女子说凉快，他就没碰女子，妓女说不凉快，他立刻扒掉妓女的衣服，但只看不做，就连女主主动接吻他也没有反应，似乎是个性无能之人，刺杀之前还去看一眼家人就跑，还时不时穿插他在树林里奔跑的画面，真是个十足的怪人。有意思的是三个主演的角色信息上男性都是身高体重，而女性没有体重只有三围，不知道那三围是否是女主角的真实三围。 |
|
6.8 森田芳光就爱搞一些很可爱很炫的东西，本片里背景阳台干架、360环车镜头，但这类玩意顶多算是调味料，在这部莫名其妙的片里实在索然无味。不知道是泽田研二血多还是仲代达矢血多。 |
|
看睡着了。本片非常抽象。剧情很模糊，前面看上去像是个类似黑社会的组织安排男二没有理由的以监视者身份照顾陪伴男一，同时夹杂着莫名其妙的人群追着俩陌生男子这种破碎戏码，最后隐约透露主角三人组好像是类似邪教组织里的成员，男一想要摆脱这一切……主角三人间充满了莫名其妙的对话（经常赞美彼此），但也渐渐累积出他们之间超越性欲的友谊感。有些大场面和异想天开的拍摄手法，最后的集会大场面调度的很认真（沿铁轨并行的人群什么的）、360度环绕拍摄行驶中汽车里的三人、雾气中温暖又诡异的村落、道路边纸糊的路标……一切都好神经病和可爱啊。蓝色主调贯穿全片，包括时不时出现的那些电脑图表。短发的泽田研二跟樋口可南子看上去有点呆。森田芳光早期拍电影真够随性的，他在这里认真构建的虚无、脱力、怪癖的世界也算可爱，但剧本实在太乱了 |
|
You look lonely. |
|
前后就像两部片 |
|
充满鬼气的角色，对情节困惑同时也感到相当新鲜 |
|
在那个时候之前的杀手是如何生活的。 |
|
[2024.07.13 @高雄內惟藝術中心〔森田芳光導演回顧展〕] 三澤和子映後 |
|
生活无以为继，“没有绿心就活不下去了”～ |
|
那些魔法时刻还挺有劲的。章明的《巫山云雨》里也有场三人对坐戏，处理思路有些相似，不知是否有所联系。 |
|
既是漫长而诡异的梦境，又是散淡而虚无的悲歌。森田芳光对剧情铺排简约到了抽象的地步（这对北野武早期作品可能有点影响）：杀手泽田研二与医生杉浦直树受神秘人指示，来到郊外别墅等待目标人物出现。前者沉默寡言，机械地吃饭睡觉，后者则负责照顾前者衣食起居，但偶尔也会干出在海滩上搭讪姑娘被人追上门来的出格事。随后酒店小姐樋口可南子作为「补给」来到别墅，与两个男人组成了怪异的「三口之家」。暧昧而温暖的情感在三人中滋长，但就在如坚冰般冰冷的杀手将要融化之时，刺杀对象不期而至，使他不可避免地走向了死亡（咬脉自杀的镜头骇人）。故事依旧充满着森田芳光式的奇思妙想，用绿色爱心当图腾的邪教；爱玩游戏机和兔女郎的二当家用电脑分析教众，布置刺杀任务并下达刺杀指令；如蝗虫般疯狂的教众……360度环绕拍摄行驶中汽车的镜头出彩。 |
|
漫长前摇，一小时处才揭示主题，又是经久不衰的日式宗教题材😶主打一个诡异迷离氛围感，电子字幕卡很像《春天情书》。 |
|
很作者化，很实验性。。。。樋口可南子女神片中最美的是最后五分钟的小哥感造型那一段。片子在女神出场之前的节奏比较宜人，出场后节奏就垮了，变成一段一段的，分段式，不是她的问题。岩井最喜欢的森田芳光的电影？对于普通观众，除非就喜欢樋口可南子颜的那种，建议不要尝试。 |
|
太久没有看过好电影了，不由得心生震撼。从第一镜开始就充满着空间的疏离，无论是两个男人各自占据的画格，还是他们之间的一条铁杆。在森林里奔跑是一种无意义，表面上是一部B级趣味的惊悚片，但实际讲得是疏离和虚无。三人在别墅中进行的浪漫抗争，终究抵不过命定的终结。 |
|
An Autistic killer chilling out at a holiday house with a company-hired servant and a woman companion that is supposed to fuck him.
Can’t say I was vibing with the weirdness of this one but it does have a soothing aesthetic to it that was pretty memorable. The women in this film are also stunningly good-looking.
# JFF24 |
|
难于下咽的实验性。樋口可南子真美。 |
|
电脑输入场景的画面想起《春天的情书》，森田芳光的片子实在是故事不成故事，人设也看不大明白，一些情色场景也非常莫名，泽田研二那时候有点老相了。 |
|
黑暗的心是献给虚无的供物。3.5+0.5 |
|
忧郁假期。 |
|
三人行，侯麦，生成，欲望，破碎，解放，挣脱 |
