|
拜托李相日不要再碰吉田修一了。情绪推动基本靠配乐。情节的安排取舍，剪辑节奏都是蜜汁瞎来。原著提出的信任命题，真是个无解之题。信任从不会凌空创建，它要求时间成本的注入，要求深厚了解来奠基。又因是贵重之物，本身就不该是无条件、无差别任意发放的。剧中每段关系里的怀疑，其实都属合理怀疑。 |
|
谎言击中柔软深得人心，真诚却让善意变得僵硬教人将信将疑，说到底我们都不自信从天而降的温柔会属于自己，宁愿猜疑你脸上的痣代表邪恶，忘记了你迎着夕阳笑笑说想和我葬在一起。啊！真想死死抱住妻夫木聪不撒手。 |
|
坂本龙一静静的钢琴独奏把本片的“沉重感”提升到了小说无法达到的高度，不过或许是剪辑的问题，和小说一样让最后的“爆点”变得过于刚猛。关于“怒”的描述，几个演员几乎都达到了原作的追求，人性懦弱，自卑，自私，背叛才是真正的“怒”！豆瓣第4000部日本电影 |
|
作为原著粉，算是能满意，导演非常稳，完成度很高，三条线的改编都有些小问题，剧本改编最大的在妻夫木聪这条线上，一切可有可无的都被去掉，只留下干净利落的叙事主线，完成度最好的算是宫崎葵和渡边谦那条线，不过话题性更强的还是那条同志线。要有多爱一个人，才敢说信任。 |
|
天妈了，妻夫木聪做攻！ |
|
居然毫无心理准备的在那么巨的巨幕上跟好几百号人一起围观了小七上刚哥！还一上再上！上了又上！怎么说！简直视觉奇观了！（八十块钱花得值，一百二打车花得值 |
|
若即若离的同性情侣、互相取暖的边缘夫妻、萍水相逢的陌生人，每个人都是主角。三地同时发生的信任危机、爱与背叛，对自己对他人的愤怒……到最后，所有人的情绪仿佛随着坂本龙一的音乐一同喷薄而出。演员们都呈现了最好的演技，妻夫木聪太适合演gay了。 |
|
以一起凶案为起点，三段故事并行展开。原以为三位外来者都不是犯人，或者三人其实是同一个人，但终究真正的犯人因为谎言得到了信任，而其他两位外来者则因为不信任受到了最爱的人的怀疑。演员的表现非常有张力，但影片后半段煽情过度，用力过猛。私心最爱BL组的故事。 |
|
看到广濑铃那段【为了不剧透我不能说的戏】时完全崩溃了，真的很难接受这种眼看着她长大的演员演那种【为了不剧透我不能说的戏】吧！日本导演都是秃鹫吗，广濑铃也是桥本爱也是，完全是守在那里就等着满十八岁拖去演那种【为了不剧透我不能说的戏】啊！ |
|
一个简单的“怒”字，把三个平行故事拧作一团；这个字，也把人们惯用的假面层层撕裂，直到人性最黑暗脆弱的一面被赤条条的暴露出来。导演残酷，把懦弱,失信,自私,欺骗全部抛给观众；导演又温柔，因为他最后还是留了一条“回家”的故事做结。夕阳下的列车里，回家的，是人性里最后的一丝温暖和希望。 |
|
最后半小时的高潮戏拍的很带感，坂本龙一的配乐妙不可言。每个表演都堪称脱胎换骨，悬疑包装下的爱情骨心，对挚爱的信任往往只在一念之间。 |
|
（西门町威秀）怕是今年最佳。宮崎葵要拿影后。 |
|
李相日就没把剧本改成功过！吉田修一是不是傻！ |
|
所谓「怒」，即对自身软弱无能的愤懑与绝望的不甘，由此产生对生命的倦怠消极，外化为撕碎世界的火焰；每个人都处于「怒」的深渊，常怀不安犹疑，只爱陌生人，幸福是幻影；抹去关键信息，悬疑核心的推动，三段式互相嵌套，声像剪辑互为关联；小七贡献年度最佳表演。 |
|
入选年度个人日影十佳。人物形象饱满，个个都在飙演技。宫崎葵扮演轻度智障女，广濑铃扮演被美军强暴的少女，妻夫木聪从背后硬上凌野刚的BL组合。。这七张脸的印象完全被颠覆。坂本龙一音乐助力不少，李相日×吉田修一完胜（以上都是废话，正经的写在下面了 ↓ |
|
和“恋人们”一样是带同志情节的三条故事线，但李相日的掌控能力明显不如桥口亮辅，导致故事割裂硬煽情不说，人物形象还没立起来就垮掉了。要是妻夫木聪问我要不要合葬的问题，我会立刻杀了他再自杀哈哈哈~~~ |
|
人都不太愿意相信从天而降的温柔和美好，会觉得那种善良背后一定有恶毒的原因，却更愿意相信看似坦诚有缺陷的恶人，好像那种坦然和刻薄有种莫名的安全，真是荒谬，一点都不复杂，好就是好的，坏人就是坏，没有反转，生活哪来那么多反转 |
|
同场日本妹好像都在偷偷哭，但这真的不是一群法盲的故事么。本来见到渡边谦我超兴奋，那时，我与他的距离只有50厘米。结果他老人家还看哭了。一盆冷水浇头。 |
|
看这片的时候家里来了个傻逼朋友，不好好看片，各种跟我讲话打岔，看到后面自己去接电话接了半个多小时，回来已经快结尾了还要问我这是咋回事那是咋回事，结果我真的怒了劈头盖脸一顿骂，跟我家客厅巨大屏幕上的怒交相辉映。 |
|
这部电影告诉我冲绳是个危险的地方 |
|
顺着剧情的肌理切开真实，李相日这次的新片真是较《恶人》全面升级，非常精细的将三段不同的故事由一起事件连在一起。取景、剪辑、景别的选取、自然光的运用非常考究，被不少突如其来的镜头惊艳到。匠人的精工细作。 |
|
演员个个都这么拼，还是抵不过李相日这货的硬煽情啊。新市镇杀人，妻夫木无声之哭都更为震撼，因为这两个段落，都是消声的——这才是“怒”（情绪）的力量，而不是此起彼伏接连不断的配乐，还有原地爆炸的咆哮嘶吼。 |
|
妻夫木聪这条线在整部片中就像一个被从车上甩下来，腿瘸了还试图努力跟上的人。后来车给撞飞了，他就成了该庆幸的那个。 |
|
必须说每一条线都各有瑕疵，但平行镶嵌穿插的效果强大得惊人，冲绳段日美关系的伤疤简直揭出血，第一次在吉田修一的作品里看到这么明显的政治隐喻。的确是充满话题性的作品，教授的配乐仍然无可匹敌。 |
|
喜欢这个不均等的剪辑，不刻板。细究起来瑕疵不少，日影的通病没能避免，但你聪哭的那场戏我是真实的看哭了…所以没法理性给四星。宫崎葵演这个神经质角色也出彩，只是没想到她和松山研一这对十年前的青少年还能演青少年。 |
|
这个玩虚假神秘叙事的故事完全可以凭借其结构浮夸度拿下-5星，加上李相日全程卖力导演博命煽情，最终打造出一部近乎完美的“没有功劳也有苦劳啊”作品：） |
|
不知道为什么评价这么高，过度煽情又没什么力量的三个故事，无法拯救的节奏加过度的表演，很不好看，这么点事小说怎么那么厚 |
|
导演的自我沉溺以及对演员过犹不及的滥用已经达到无法忍受的地步。 |
|
并不觉得比小说差，因为小说本身并不好看。题材和指向有意思，“我凭什么信任你？”谁能回答呢？怀疑的嫩芽总会在生活中突然生长出来，这是人性中令人沮丧的部分，也是人性中用以自保的部分。没有办法。音乐全程烘托的办法，粗暴但有效。 |
|
一个通缉犯，影片给出三个嫌疑对象，扯出三个撕心裂肺的故事，关于信任，关于谁可依赖，关于无能为力。在这些烟雾弹下，影片很可能真正刺向的是美国——这个在日本本土驻军的爷。怒而无能为力，怒而无可依靠。 |
|
本来挺扎实的一事儿，怎么拍得给人一种颤颤巍巍随时要崩垮的感觉，三条线缺乏有力的共振，同志一条线更是沦为摆设。 |
|
这种配置电影最一针见血，问题只可能是导演的，相当过时美学趣味和肤浅电影理解力。 |
|
怀疑你不怀疑爱 |
|
#BIFF21#没有讨厌的演员，特别喜欢妻夫木聪和绫野刚这段。一直在猜想结局，虽然有猜到过，却又一次次推翻想象。有想到了《妄想代理人》，这个脆弱的世界因为一点小因子，就开始幻灭，而这里的这里也有这样一个因子，影响了心性。人们愿意相信陌生人，却在猜疑自己最亲密的人。 非常喜欢！ |
|
又一个想说太多但是能力不够的导演，到后来都自己可能都精神分裂了 |
|
光直人被优马后入式硬上之后爬起来嘴角挂着的那一丝口水就值回票价！看到最后一段的时候哭得眼镜都摘掉了，左右皆有抽泣声，走出影院的人们都带着红眼圈，有点恍惚。吉田修一x李相日一如既往的黄金搭档，探寻人与陌生人的关系，他人即是地狱，但又撕扯纠缠束缚无法分离。另外，优马的墓地表白带着光。 |
|
疑犯三猜一，利刃拨开人性阴暗面。洋平的偏见，爱子的动摇，哲也的退缩，优马的傲气，直人的自卑，小宫山泉的无助，知念辰哉的懦弱，感情到位，适时爆发。感情酝酿及探讨深度不如《恶人》，但故事比《恶人》更具观赏性。 |
|
剧作结构有力，演员出色，二个半小时的长度使剧情和情感得到足够的展示。日片的质量不可小觑。 |
|
只有日本人才拍得出这样拧巴的片子……高潮段落全靠配乐才没垮掉，定眼一看原来是坂本龙一，果然又神助攻了……一直觉得日影日剧普遍存在用力过猛稍显做作的通病（其实主要还是因为看得少），这部里卡司们的表现倒还好，起码还算自然，并没有很夸张，情绪的爆发也都水到渠成、恰到好处，挺不容易的…… |
|
喜欢不来。日本人怎么那么喜欢在海边喊？老是要声嘶力竭的喊来表达情绪？ |
|
概念（来自吉田修一）很有意思，但是人物塑造并不是很经得起推敲。特别像宫崎葵的arc，看不出她的动机。妻夫木聪和广濑丝丝都很棒。最后，就是主角，我看完没有能理解怒从何出，更像是个心理病人…… 李相日在片子里用了几个高空俯拍镜头，在日影里不常见，很好地传递出人在被剥夺社会关系时的感觉。 |
|
应该是第一次看到了日影表现对驻日美军的态度。 |
|
1.不信任，所以错过，所以寻找，所以失去。在愤怒与悲伤的交错之中，泣不成声；2.没法表达出愤怒的事物才是最难的；3.我没有那么坚强；4.导演操纵着对真凶的判断、演员真的是“演员”，两方面都令人心满意足。 |
|
中段他對於殺人兇手那part的suspense營造最少，已猜到他最後的twist是會說「他」是兇手。但兇手這個角色完全片面而單薄，只照「變態」來寫，不過是為了營造那些血腥暴力的場口。每次看李相日的戲去到尾聲都很累，因為不停扭橋又煽情，又哭又鬧，我只是一直os為何套戲還不結束 |
|
幾乎可以說配樂操縱著全片的節奏，串起克制和爆發的點。四條敘事線穿插下畫面和聲音都揉雜到一起去了，有的人會覺得過於雜亂這一點見仁見智吧。失望的是結局有種撐不起之前營造懸念的感覺，比起怒り更多是悔しみ吧？有關同性的刻畫也僅僅流於表面。沖繩的海太美了，広瀬すず的演技堪稱驚豔。 |
|
1、剪到100分钟都嫌略空 2、靠慢镜头和钢琴OST人为制造高潮 简直自证无能 3、“爱我你就信任我”与“信任是最大的伤害”两个主题之间的冲突无法自洽 所谓揭露的人性根本蜻蜓点水沦为形式 4、三星给卡司及前四十分钟的剪辑。 |
|
太一般了，人物还没立住就强行让他们搞牵绊。和很多日本作品一样，一切细节完美但内核空空，大家都充分完成任务，营造出个貌似有内容的表象，有佳句却无佳章。 |
|
每个人身上背负的痛苦和走不出的悲伤，要有多爱才能说信。被这个故事和所有演员的演出震到。 |
|
剧情的复杂密集让它呈现出匠气 配乐在背后试图不着痕迹地厘清故事线条 最后的解锁却难逃叙事野心太过旺盛之后的疲乏 。不过归根结底 最不喜欢的还是没有强有力的动机却在后半段消耗了与之不相配的过剩煽情。大概是我太喜欢《再见溪谷》的错吧……… |
|
跟原著比难分伯仲，李相日跟吉田修一真是绝配，有些地方的视觉效果甚至更好，尤其色彩光线运用相当惊艳。三条线索通过声画分离和剧情的一致性结构在一起，描绘出社会歧视链末端的生存现状，更进一步洞悉人与人之间的膈膜和羁绊。前三分之一的甜蜜、中间的怀疑和最后的心痛过渡自然，让人心有戚戚。 |
