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#2022 Marché du Film Online# 一种关注导演奖。简直是罗马尼亚戛纳系影片大集合，《爱在世界崩溃时》（学校）+《四月三周两天》（气氛+PUA名场面）+《警察形容词》（直接搬名场面），最后居然落到《毕业会考》（不过男主角倒有趣，这个“Let's go”是cue《色戒》嘛哈哈哈），片子主题和完成都挺不错，收听敌台是事件，写集权对人的PUA式扭曲到各种出卖背叛才是主题，但实在真是各种大顺拐（包括找弗拉德伊万诺夫演警察头子，能比这更顺拐吗？）。毕竟导演是个80年生人，72年跟80年代还真就不一样（比如说那两个笑话妥妥是八十年代的……）。不过这片子倒是也证明一点，即便现在拍个标准罗马尼亚新浪潮故事，也得开始讲身体和亲密关系了…… |
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东欧20世纪对我有莫大吸引力。这是个因收听敌台而被审讯的故事，齐奥塞斯库的头像还挂在墙壁上，审讯手段有点过于和气并不过分（相对来说）。作为导演第一部电影，故事有点小，导演技巧不错，罗马尼亚新浪潮尚正在发生。国内青春片导演可以学学人家都在关注什么。3.5 |
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3.5 警局、学校、汇聚在同一片广场；政治、青春、禁锢在同一栋楼房；信件、告白，渴望于同一处苦恼；训诫、抛弃，恐惧于同一个无望，一部特征鲜明的齐时代缝合作品，窥见了过往太多新浪潮情景余波。上一分钟还在为青春而忧愁，下一分钟便被迫投身政治的波动，二者的样貌有何区别？情感与政治的背叛互为表里，身体直觉与精神规训的矛盾共同构成了东欧青年的青春。验证爱的纯正离不开对爱的执着，审讯的话语无法浇灭反抗欲望的冲动，离去告别对方与不愿低头的自己和解。令人感慨的是，那个时代下的青年还依然憧憬着用音乐去对抗强权，用诗句对抗枪支，东西方同样怀着各自不同的解放设想，虽处境相比当下更为艰难，但希望却远超当下的困顿，对自由和欲望的渴望也影响了不止一代人，直至现在，我们还同样身处同一个警局，同一所学校，甚至是同一片广场。 |
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20230402hkiff。罗马尼亚的安娜厉害！至死也不出卖同学和朋友。有一对白人夫妇带着两个儿子来看，听说话像是罗马尼亚人，坐我右手边的小儿子看起来才十岁左右，电影上到两场高中生男女主角激情戏时，他第一次托腮，第二次别过脸去望着他妈😄片中1972年与西奥寿古并列挂的画像是谁啊？还有回到当代那群少年背后的雕塑下的slogan 是什么呢？只大概认出罗马尼亚的独立之类的。 |
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恋爱入脑入心入魂 |
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《一封点歌信》
那个铁幕年代 能和苏联老笑话抗衡的还得是关于齐奥塞斯库的笑话 |
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太容易联想到史蒂夫·麦奎因的《红树林》，但那种人与人之间的微妙关系、身体驱使的律动性都差太多。这一方面源自青春疼痛与社会禁锢矛盾交叉的故事本身，并没有太多新意，另一方面还是导演初试啼声不够狠辣。当然，作为一部处女作，无论是导演审美，还是节奏把控，完成度很高。 |
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苏维埃式PUA 真的就是一个模子里刻出来的。 |
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孙牧心番外篇 |
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两段亲热戏算有意思一些（会想到一点《色戒》），两个人的心情、身份以及诉求、变化。 |
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【罗马尼亚】“润而不得”，“愿你X流下平安”的类似讯息提前到更早的日子和一个不同的区域完成回响，多少看起来是有些老套了；当中大段的讯问戏比想象中做得好，但阻挡不了其它部分的陈词滥调。 |
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有点像摘除了形式感的《列夫朗道·娜塔莎》。 |
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围绕一个典型的“案件”现场完成一个故事，结构有点腰粗了 |
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想当年。老毛子率领华约那些想着称霸做老大。这要真做老大了，他们那种意识形态和价值观推广到全世界了，那不成了人类的灾难啊！ |
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罗马尼亚的72年跟我们的72年和22年本质上没有什么太大的区别 |
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想打开的门打不开，想寄出的信寄不到，收听欧洲电台不重要，通过当前的毕业考才最重要。教法律的父亲跪下来求我，你却不识抬举。选择让你当叛徒，这是我们之间的小秘密。年轻人疾呼要做爱不要作战，独裁政府却在洗脑去作战别相爱。自由是禁忌，派对是罪过，朋友与恋人彼此背叛，我们便都有光明的未来。 |
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为了这部复古1972年的罗马尼亚，我准备放弃对复古1973年美国的《甘草比萨》的喜爱，还是东欧的历史更有吸引力，当然当时的青年也是深受英美流行文化和反叛精神的影响，不同的是他们在iron curtain下。场景不多，很多长镜头，节奏和转场控制很好。本片不但调色、画幅、服装、发型等复古，舞姿也复古，有一场2分多钟伴随The Doors的Light My Fire的爬梯跳舞，太喜欢。 |
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收听敌台？这个太熟悉了。。。 |
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那里的故事，我们似曾相识。 |
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政治意味浓厚，始终有些压抑感 |
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挑不出毛病。 |
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上世纪的东欧对于现代人而言有种神秘的魅力，那些被尘封的个体伤痛逐渐在银幕上复苏。这部处女作以一段很青涩的爱包裹着这政治反思。在冷战中节拍器的电台节目充当着重要思想斗争工具斗的平台，起着扭转情节走向的关键作用，没有偏激的政治倾向，只有对创伤的铭记和对自由的向往。 |
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6.0。作為長片首作有著驚人的成熟度，但細細剖開便會發現，成熟基本來自於羅馬尼亞新浪潮挖掘出的礦藏。 |
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#Cannes22 NO.32
7/10
Sadly I’ve watched The Silent Revolution (Lars Kraume, 2018) before this.
A thought that is not restricted to this film or The Silent Revolution and applicable to history in general… Different time and space, but the past is the present. |
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如何让一群本来对它感到愤怒的青年变为为它服务的秘密警察。主题是挺不错的，但是导演的功力还是太稚嫩了，而比其更稚嫩的是女主演的演技。（摇头 |
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东欧意识形态之争。 |
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看到一些我们的影子 |
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“节拍器”是自由欧洲电台的一个音乐节目，这在当时罗马尼亚属于敌台。十多名高中毕业班学生晚上聚会听音乐，并给敌台写信，被人举报，成为国安部门一桩案子。导演并未经过那个时代，讲述得有些拧巴有些隔。拧巴的并非事件本身，而是作为主角的女高中生。她的性格很拧巴，行为并不讨喜，也很难让人同情。在那个时代，出卖是种基本技能。她男友出卖大家换取出国，她以当线人换取免牢狱之灾。 |
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题材不错，但是戏太拖了。 |
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3.5 美学上很保守，故事和调度又意外还不错。结尾让人毛骨悚然。 |
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全片最舒服的就是叙事节奏，开场两个人就带着观众走进故事里了，但是重要的两场情爱戏拍的很差，掉了不少情绪。女主的表演也是业余的有点出戏，真的撑不住。 |
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似曾相识，一切都在正发生。。。 |
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近期看的几部讲年轻人的国外电影，虽然质量也有好有坏，依然让我思考。当放眼当下时，应该关注什么，当回望过去时，该反思什么。以上在近期看到的国内电影中很少涉及（不算本片评论） |
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这很难评，女主演技更难评，故事也感觉未完待续。不过最后的作业大讨论还蛮喜欢的。 |
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完成度很高。沉浸式体验。那个年代虽然压抑但音乐什么的是真美好。 |
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很多以前电影的影子，挺普通的，政治紧张和自由思想的碰撞太软了点。还有一点不明白，女主离开排队后为什么又回去？ |
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以为是少女的青春疼痛，警察一出现才发现没那么简单。有些事情一定程度上反映了现状，国内大概率没法上吧。不能讲得太明白，但只要有人讲便也是好的。 |
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以点带面，还原齐奥塞斯库时代的罗马尼亚，强权苍穹之下的全民莫大恐惧，从49分钟开始正式进入正题。每个人如何抉择，无法有泾渭分明的非黑即白，更无从考究谁对谁错。结尾挺妙，仿佛一切从来没有发生过，细思极恐，毕竟他们以活着为最大需求，毕竟，距离齐氏夫妇被乱枪毙命、罗马尼亚解体，还有漫长的二十七年。 |
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跟《毕业会考》在某种程度上很相似，借着年轻人说政治，但是诉求过于温和，画幅很有趣，管中窥历史之感。 |
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看半天都没看明白女主的动机，就是为了打上一炮？但这个铺垫做得明显没有《色戒》那么足 |
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复古青春片的表面下其实是那个年代无所不在的压迫，导演将年轻人的摇摆迷茫拿捏得很到位，可惜影片结构上略显失衡，前半部分的铺垫太长了 |
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记录时代的小视角 |
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情节转变格外惊人，青春躁动+社会题材，虽然俗套但情感刻画很玩味 |
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爱人的背叛不来自于私人情感而是政治告密 |
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本片出现彻底宣告了罗马尼亚新浪潮的结束（早就？），几乎致敬了罗新重要电影的各种桥段，编导一通尝试并未进入女主的精神世界。影片最大问题是女主状态与影片背景无法对位，前半部根本没有一个在齐奥塞斯库时期下人物应有的状态，编导只抓取了嬉皮精神来描绘年轻人，却缺乏对肃杀环境的描写，这也使得下半场意料之中的场面来的并不自然，而女主即使经历了“灵魂洗礼”，出来的状态还是要做爱要做爱，几乎把恋爱脑演到最后一刻，没有压抑的苦痛，自然就没有释放的快感。编导用年轻人的生命力对冲崇高肃穆雕像的手法本就落了俗套，正如全片各种致敬，没看到什么新的东西。《冷战》后流行把已经反思过的东西再反思一遍，但这届功力实在不咋地，总在用个人情绪代大潮起落，如果对外部和视角没有新的认知，太容易陷入自恋黑洞，哪怕学习一下《沉默的教室》呢 |
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正发生 |
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看这样的电影实在舒适，女主也太好看了 |
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这敌台确实好听，七十年代早期摇滚，迷幻之音。有关部门，公职父亲，背叛对象，威逼利诱，软硬兼施，合谋扼杀，青春的躁动。 |
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没有一点耐心，通篇都是急不可耐的展示 |
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坎城一種注目最佳導演；坦白說看不出導演的特別之處。倒是35毫米底片與大量手持鏡頭、傳統視訊比例，60-70年代搖滾音樂營造出那個「封閉」時代的印記；自白書的那段寫實的令人發寒。除此之外，對於鐵幕時期的東歐側寫，只憑自由歐洲電台的書信；沒有煙硝的愛情啊！ |
