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从伊朗革命到苏东巨变，两场革命之间是两个女人书信传情的二十年。画面是宏大叙事，旁白却是私人呢喃，用反差构建出时代与个体的交缠。如果改编成剧情片应该会很epic... |
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宣传中到处都是男导演的名字，但我们应该记住的是女编剧Lavinia Braniște的名字，两个根据历史文件创作的虚构女性角色的信的内容写的太细腻太好了，果然是女作家才能写出的。在观看的过程中一边掉眼泪一边想念异国他乡的女性朋友们。历史宏大叙事的影像结合细腻的个体经历让人非常有感触，也很容易联想到现在的情况。男导演创作的内容也来自母亲和其他女性的经历，在影像archive的挑选和剪辑中细节处理地也很细心，但对于内容明显想的没有女编剧深。我在的场次Q&A只有男导演，感觉质量应该大不如有女剧作家的前两个场次，对于一些人物关系核心的内容都含糊其辞 |
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不在一起的人生战友。“自由是我们的文化，沉默是我们的耻辱。” |
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你需要想象力，去想象一个并不存在的未来。 |
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这种拾得影像纪录片会大几率入围亚洲的山形/TIDF的。两把情深款款的女声仿似幽灵一样盘旋在伊、罗两国的上空。纪录片通过半剥离历史档案，敏锐地捕捉到两个国家的社会历史进程的相似性和共时性，以及通过不同的范式对女性进行压制。很多历史场面中，男性的面孔占了压倒性的优势，但又不会去共情女性。至于素材方面，罗马尼亚的纪录片制片厂Sahia的作品可以说是占据了罗马尼亚部分的不少篇幅，足见其记录档案地位。归根结底，依然是有心人可考究，可剪辑，可自制的那一类弱影像（信不信由你）。 |
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想到阿克曼 可能导演也看过 这片和《家乡的消息》形式如出一辙 只不过阿克曼的影像偏实验 本片则故事性强一些 |
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Old footage+信件旁白阅读，这是一个不错的纪录片，要耐心看，当成故事片会看不下去。 |
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伊朗反帝制革命群众满溢上树堆积废楼，燃烧油田直立汽车丛林，直到要求平权的独立知识女性被两伊战争中扔手榴弹的长袍面纱娘子军取代；罗马尼亚计划经济物资短缺和万人集体舞团体操高唱却无声的领袖赞歌，终被饥渴群众围攻的可口可乐面包车和经济全球化后钱不值钱的动荡恐惧取代；已经忘却了你的声音，有你的胶片也逐渐腐坏，但就算理想主义在群体运动中逐渐崩塌，秘密警察依旧保留着我们书信里的真爱……历史影像的又一真实虚构法，挺好 |
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开头提到想像力时 脑中立刻出现Tallie坐在屋顶上冲着Abigail笑的画面 谁懂😭 |
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3.25分 |
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marker，mekas and akerman，但全是archive |
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剧本远胜于拍摄，且镜头多次迅速移动或晃动已经到了需要加seizure warning的程度。 |
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影像与声音都是真实虚构交融，阿克曼式的旁白幽灵般飘荡在宏大的社会巨变与普通的生活场景之间，你我就这样各自奔天涯，原来是后来人重新书写的美丽文字，不少让人略有动情的时刻，但是也有不和谐的小毛刺，总觉得创作者自己也没琢磨明白历史的影像纪录和爱人的忧伤蜜语哪个更重要。 |
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上一個把一雙女子揉雜進萬萬人的動盪歷史與革命中給我無盡的震撼和感慨的還是碧雲的帶喜和銀枝。將女子拋進歷史，用女子開啟並講述革命，微細人身的榮枯在家國龐大敘事的興衰中虛浮，再大的悲哀，好像也沒那麼痛苦了。革到最後的，就是命了吧，眾女子在回歸中離散，一場開始，完成了她們的終結。那末革命之間呢？遊行，熱情，口號，呼喊，群眾，手挽手，肩碰肩，軍隊封路，硝煙彌漫，砲火連天，寫不盡的情書斬不斷的情絲是由一個女子到另一個女子一個世界到另一個世界的細如冰裂的綿長呢喃，致最後的茱麗葉：離別時妳送我的耳環我仍在配戴，對鏡端詳，想像妳來到，於鏡中，我們合二為一；我多想與妳再見一面，流淚眼望流淚眼，談十晚再談十晚，不要為了保護我而離開我，我希望我們可以由頭來過，人世幾多不堪與狼狽，夜空煙花依舊嘹亮，妳未看到嗎？ |
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以一对女同性恋人的信件对话呈现伊朗革命的历史和罗马尼亚社会的变迁，超越时空的情感，当女性和女性站在一起时自然成一首诗，不仅仅是浪漫的表象，背后还有汹涌的浪潮生命起伏的风帆，诗意只是她们织结历史的方式。不要只关注导演，要关注女性编剧，是她用她的文字串起了琐碎影像如一条闪光的项链，而最耀眼的依然是她文字中透出的力量 |
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82/100 film correspondence. 以虚构浸入真实，有独特的女性细腻视角。 |
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从布加勒斯特到德黑兰，从沙阿到齐奥塞斯库，身居浪潮两端的一对同志恋人，可惜没做成剧情片。在女性电影井喷的当下，如何在其中辨别跟风之作还是真实表达成了个新问题，本片毫无疑问是在描摹大时代下缺乏的女性形象，特别是补全了两伊战争、革命进行中的女性形象、所思所感，但影片还是将大量素材放在了浪潮记录，对于这样一个私人情绪饱满的素材来说，主观信笺旁白加客观记录素材的方式还是意犹未尽，影片恰恰应该更多关照两人各自的经历影像，而现在这样的冷静刻画，保证了全片的中立性，主题上却在历史补遗与个人经验间摇摆。 |
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看到了团体操……我的噩梦。完全把人变成工具，只为彰显权力，小时候什么都不懂，就只是很痛苦，明明是占用假期都不会找借口不做💔片子里罗马尼亚的团体操是女男都做，而且只是做操，我小时候是只有女生做，而且是拿着跳舞用的扇子摆出花的造型什么的，然后男生对穿着奇怪的女生品头论足，就这么回想我都要吐了 |
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全片以历时性的方式讲述了罗马尼亚与伊朗两国在这段时期的变化，通过女性视角的书信和画外音，以及胶片的残破和手持摄影，为这段历史赋予了浓郁的厚重感。两个主角的模样在运动中几乎被模糊化处理，也是为了让她们隐入到千千万为革命努力奋斗的人群之中。剪辑上颇有先锋之处。中间有一段将舞蹈与喷射而出的火花剪辑在一起，并添上了幽灵般的叠化效果。
同时，全片又极其富有女性主义色彩。女性渴望逃离被男性审视的目光，并始终在争取与男性同等的权利。最后几句意有所指的表白十分感人，是真正的“祝你在乱流下平安”“形势坏透只好对抗，由我硬撑着使你心安”。看到画外音的内容都取材于真实的女性书写的信件，女性在历史当中的被隐身，显得更值得所有人深思了。 |
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有点像之前看的《无知之夜》，这种形式还算不错，丰富的历史视频资料搭配两人的往来书信，纪实之上两场革命之间，是两个人的感情和大时代下无奈的抗争，在歌颂争取自由的年代，这些更值得被记录，能听到自由的声音却再也听不到对方的声音，更让人感到遗憾 |
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假作真时真亦假，没想到档案还可以这么用。剧本很有诗意，最后十五分钟在剧情和艺术手段上都令人印象深刻。我印象最深的两处是有一段突然静音，直到抗议声响彻罗马尼亚街头，以及Maria的记忆不断倒带，从彩色到黑白，直到影片开头的画面，仿佛一切又开始循环往复。期待Zeitgeschichte online出个影评谈谈影片中的历史事件和真实性。 |
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声画分离的秘诀在于若即若离。 |
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@天堂电影院 |
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No.10131【2024第一部】。2023柏林论坛费比西奖。其实也就7分，另外类型绝对不是纪录片，这纯虚构哪能是纪录片啊！伪纪录差不多。高概念非常厉害，把 伊朗伊斯兰革命和罗马尼亚革命并置起来并建立了某种（微弱的）因果关系（当然我也第一次意识到伊斯兰革命是“不要资本主义也不要SHZY”），尤其从图像上的相似性引申到了一些很有启发性的表达。不过无论是两个女主角的“爱情”还是对（包括故事片在内的）影像的征用都不免有做作和剥削之处，其实特别简单，想一想拉杜裘德会怎么做这个题目就知道本片问题在哪了（Vlad Petri一贯的毛病就是不够深入）。但这个“两场革命之间”的高概念实在太厉害了，还是能上半星的。 |
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以私人视角切入国族革命史 这些信件收件人是不会收到了 跨时空的互文和书写本身即意义 |
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当执着于素材的用法，就不得不抽出额外的力量对抗成品中萌生的虚伪 |
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3.5 看完了才知道是纪录片。。。保守的激进党 这些诗和句子都太过华丽了，仅仅开头的诗就美到不行。我们的影子重叠在一起、我没想到最后一年没能和你做同学、你不是说那是你想要做的事情吗、其实你当初离开是否也不止是因为必须要做的事、我不记得你的声音了 |
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完全可以改编成类似《布拉格之恋》 |
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抽离个体的历史影像与私人信件抒情结合，有明晰的彷徨与对距离感的解构。 |
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对于纪录片来说，这种形式其实还挺新颖的，值得鼓励，如果再短点可能会更好。革命模式的往复书简。 |
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临时起意买了票结果看到了目前最棒的一场。整个片子类似伪纪录片，但脚本都来自档案馆和私人影像，画面在虚实之间来回切换：两个主人公一别多年对彼此的思念和对自由的渴望，只能通过书信（画外音）穿越时空来艰难对话。最后Zahra彻底没有了音信，Maria在信里说她已经想不起Zahra的声音，只能戴着她给的耳环在镜子里假装在一起，假装We used to be one…太难过了。书信里情感真挚细腻是那种女导演才有的风格，Q&A的时候才反应过来导演是男性，但女编剧没有来放映现场，因为去给自己过生日了lol 开头Azar Nafisi的诗：You need imagination in order to imagine a future that doesn't exist. 然而导演还是愿意相信希望 |
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由历史真实影像，在罗马尼亚和伊朗之间，线性交错拼贴，配以书信独白来推进。游离在纪录片和剧情片之间的模糊界定，这么新颖别致的叙事手法，竟然让人在舒服的拉拉情感传递氛围里，分别同步观看了两国现代史里极其关键的变革，展开了异常宏大的叙事背景。那种症痣惊悚的领略，那种透骨的寒气，随着独白慢慢渗透。 |
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【TiDF25】 |
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Between revolutions, there are manipulations. |
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58/100 也许是一段传奇经历，背后也有足够深的历史内涵，情感纽带也存在，但口述+历史影像剪辑，似乎欠缺力度，对女性的关注也欠缺。这类结合历史的私影像并不难拍，但要传递足够的力度，就不能只靠脑补。 |
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#25th TiDF#Berlinale2023 Forum 论坛及新电影论坛最佳影片。基于披露的秘密警察文件改编的Docu-Fiction，采用了和与相似的口述信件形式，但与二者不同在于深入探索了革命内部间隙中的复杂性：改革派与保守派、要求平权的女性与推崇头巾的男性、极权制度下社会经济的盛衰起伏……因而「革命」不再只单纯指代斗争、激情和鲜血，它或许更多的成为社会/个人变革的节点，一代人理想的消散普遍存在于79年霍梅尼革命至苏东剧变的十年间，对现状的失落与对往昔的怀恋无法填充巨大的虚无感。她们倾诉、通信，无声或有意的诉说着隐秘的情感，却囿于那些曾经全力奔赴的未来。「Do you hear the howl of darkness?」真挚而有力。 |
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#2023BJQFF# 两个人的书信往来恰好照应着两人所处地区的历史进程，当复杂的历史更迭与两人的人生交织，这段恋情想要继续下去实在很难。从两个人的往来交流到一个人的单向述说，爱也在终在重重阻拦下走向尽头。 |
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两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮 |
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that’s how woman speaks |
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雪灰, 你好
你发表的关于《Între revoluții》的短评已被**, 原因：含有**或****
如发表的内容多次被**将导致账号****，**账号的评论将不再出现在公共区域。
感谢你的理解与支持。 |
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拉拉的革命情谊 |
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73届柏林论坛单元最佳影片。文学性很强的电影，两地书，连接两场革命，是情感的化身，是思想的寄托，悲伤之影像，哀婉之声音。 |
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珍贵的影像，特别的拍摄手法，以两位不同国籍的女性的信件作为主线，从两位女性的个人生活和家庭经历展现了从1979年伊朗伊斯兰革命到1989年罗马尼亚七日革命，两个国家十年间动荡的历史。看到曾经自由美丽的伊朗女性被迫穿上黑袍，不甚唏嘘。信件的文字很美很细腻，果然是出自女性编剧之手。 |
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#MSFF#我们的青春也曾掷地有声，不惧怕所有的压迫和反对，一如既往地用书信传递燃烧着的爱意，在笔墨之间进行着肆意的拥抱；可我们的青春最终却悄无声音，因为所有的书信都在某个时刻被翻箱倒柜了出来，变成一地灰烬，它们被埋葬在街道上震耳欲聋的呼号声与飘扬的旗帜当中，在一次次撼动地球的革命之间变洗掉了所有颜色。但那是我们永远的青春，它在时代的浪潮的确里是没人在乎的一朵小浪花，可对我们来说，那就是我们的整片宇宙，在这片宇宙里，只剩“我想你”“我爱你”“我要和你在一起”“我要与你渡过所有磨难”，是我们永永远远的宇宙。 |
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形式新颖，书信与档案相交织，情感真挚。 |
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#Berlinale2023 |
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最近在读那不勒斯四部曲，同样是时代变迁下的私密叙事，本片让我看到了更加诗意的呈现，或许是近期对所谓的（批判）现实主义叙事的反感达到了一个峰值，因此觉得本片举重若轻的影像风格和私人化的切片视角相当迷人。或许在一些人看来，用个人情绪整合宏观叙事的创作思路是种对小布尔乔亚审美的谄媚，但就个人而言，某种程度上认为60分钟的时长其实无法真正施展更严肃的社会画卷，至于是否能有更多的层次，对导演要求似乎也不只高了一点吧。 |
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太喜欢这样书信间的革命姐妹情谊了 跨越时空的对话 就是记忆对当下的入侵 然而他们获得了之后 我们又在哪里呢？ |
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书信画外加影音资料剪辑的纪录片方式不稀奇了，这部是两位来自伊朗和罗马尼亚的女孩之间在伊斯兰革命和东欧巨变期间的书信。对两种形式革命本身没有太多的评价，只是处在时代变迁，生活和思想经历巨大冲击的两位女性的视角和一丝感受，虽然语义也不是很详，影音资料也同样破碎而模糊。 |
