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搞笑而不自知乐子人施拉德一年一度整活大赏（已经在期待他下部片了 |
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#79威尼斯#节奏慢的抓狂，故事全是套路，演员狗血撕逼， 真不太行 |
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在空间上营造封闭的美国南方花园仿佛将时空倒推回上世纪历史，加上女主人的庄园主作派，白人至上的极右翼在此过着清教徒一样的日子来反省自己的罪孽，又通过帮助黑人问题少女摆脱过往来完成自我救赎，出逃后选择回归再转换身份上演洛丽塔，近现代美式罪恶在此循环上演。标志性的广角镜头总能衬托出环境的扭曲，但我们都知道，苦修洗刷不掉罪孽，关于园艺的隐喻也有些过时了，尤其是结尾，所有的一切都只是为了让有罪的人心理上好过一点罢了。一旦出了庄园就泄气，保罗施拉德现在也是一部不如一部。2.5. |
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3.5 很喜欢花园的部分，前半段有着非常简洁有效的叙事方法，但是后面真的开始看不民白了。 |
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#4thHIIFF# 还是施拉德那一套，没有惊喜倒也谈不上失望，剧作上还是有太多需要自己脑补的地方了。撇去那些解读，最直接的观感大概就是在用一个神秘惊悚的气质拍一部狗血的三角恋故事…… |
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9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。 |
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78/100 #Venezia2022# 种植园多么像美国某一些肮脏的历史，只不过多族裔已经在工作的场地相对维持了体面与和谐，但也得看到庄园仍是哪位白人在出资话事，华美而压抑的豪宅显然与土地相差甚远。再走到近一些的越战历史，一些美国政治鹰派又与新纳粹有多不同呢。而战后的又一代年轻人，除了被延续下来的、暴力的身体痕迹之外，他们也面对着：毒品、智能手机、迪士尼，或是那些《无因的反叛》里早就提出的一些问题。司机、牧师、算牌人、园艺师大致都属于同一类乡村牧师角色，施拉德如此迅速“重复”了自己日记人物的模式，这次的角色属于Schrader starter pack吧，更老派也更雄性，也意外的在情感救赎上更正面一些。只是再结合前面所说，那些美好迹象显然也存在怀疑、隐患和虚假，正如在本片的那段超验时刻。 |
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视角problematic不是问题(heh)主要是拍得相当潦草+愚蠢... 最后20分钟令人质疑全体演员会不会演戏的程度which当然是导演的锅... |
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的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。 |
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It’s really beautiful! 中间有一段fantasy一路五彩斑斓的鲜花绽开，少女和大叔把头伸出车窗外，我禁不住微笑也把双手放在胸口。如果你喜欢童话它比迪士尼更梦幻，如果你喜欢忘年交的桥段它比洛丽塔更纯情更神圣，是爱是救赎是守护！ |
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一年一度施拉德布列松模仿秀（第一个镜头出来全场都笑了），这部至少还算能看，而且还有公路鲜花盛开这种年度级别名场面，不过肯定要被那帮liberal们骂死 |
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园艺的概念用得挺好的，但是完全不能弥补内核的自我重复和无聊。一天天的就那两招来回用然后一个劲自我感动，真的好装啊。 |
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园艺大师的隐喻构建得不错，但操作起来就很无趣又套路甚至好笑。 |
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就这还来碰瓷布列松可拉倒吧 |
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恋爱脑真口怕。。。 |
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花园里诺玛夫人掌握着大权，寄生在她门下的是园丁纳维尔和她的侄女玛雅。诺玛象征着冷酷且孤独的独裁者，她自始自终没有得到过爱。原本恪守规矩的纳维尔被突然袭来的玛雅冲击到。后者带来的自然状态中的原始属性，发散的活力气息让纳维尔重新做出选择。似的，他要在新旧关系和权利之间做出选择。花园这块地也作为一种客观的容器，来这里的人会被重塑、摧毁，也会重新出发，重建自我与生活。纳维尔和玛雅之所以能在一起，有个很重要的前提——他们都是有着被人遗弃、不堪的过往的。两个人因为土壤性质，可以有机融合。 |
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拍得乏味剧情陈腐，而且问题是那个花园也很丑啊…. |
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#4th HIIFF# 影展甄选-大师新作。前入围2022威尼斯展映。施拉德是有多爱《乡村牧师日记》……其实前一个小时还真挺不错的，惊悚气氛塑造挺到位，甚至园艺这个事儿用得也是挺有想法的。后面简直是瞎JB编……尤其那个结尾简直是看瞎了！！白瞎了前面一个小时搭的架子！！！ |
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从算牌人到园艺大师，还是日记纹身暴力，但又是极度让人愉悦的变体。对南方庄园精致平静外表下多层次高效率的隐秘反动，用布列松式的救赎掀翻两面一体的极右翼。 |
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#Venezia79 依旧有关创伤与边缘，去救赎，去爱。 |
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6/10。一个非常显眼的元素来自哈弗希尔夫人的房间布置，很酷的水母壁纸和餐厅里的那副裸体画，使这座种植园有了伊甸园的隐喻，庄园在哈弗希尔的铁腕治理下井然有序，培育的玫瑰在松软土地上蓬勃生长，正如首席园艺罗斯的前老板说道，他们园丁是拔出杂草，而杂草的意思是黑人种族。罗斯每天每夜去观察开花的植物，胡乱呓语时，突然穿插到他遮掩的纹身和作为新纳粹杀手犯下的罪孽，修剪枝和开枪的火花提醒着笼罩在国家历史之下的种族暴力。供认之后重新做人的罗斯习惯写日记，在光秃秃的房间里过着僧侣式的生活，转变的到来是哈弗希尔聘请她的混血侄女玛雅当学徒，罗斯被纹身亵渎的身体，仿佛从这位夏娃那找着了救赎的希望，他们被花园的神逐出伊甸园，在暴力制服共同之敌后，混血‘‘夏娃’’和文化保守的‘‘亚当’’回到伊甸园的房子，开创新世界。 |
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开头就已经奠定了影片的基调，花开的延时画面配合着惊悚的配乐，让美丽的背后隐藏着危险性，这种反差也对应着男主过去与现在的身份。前半段两个身份一直处于分割的状态，因为是以过去身份的显露作为主体的，它缓慢却有力量，所以把握的极好。而后半部分男女主离开花园时，两种身份开始逐渐融合，但却开始出现以往所看电影的模板 ，那股原有的感觉也就泄了下来，当它在最后一个镜头彻底式微时，随之就迎来了乏味的结局 |
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#NYFF60
《我是特种兵之枯木逢春心花路放》
看过观感最好的一部施拉德。越来越温柔了。 |
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【4】施拉德（或者说近些年的施拉德）一直在重复同一主题的变奏法，园林是这次的核心意向：即一种明丽表象下的主人公的往日罪孽，过程则是受难般的苦修，然后互相救赎。尽管本作牵扯着历史的幽灵，对比之下还是稍弱的，几乎一口气沉到底了。但这样的创作实在太酷了，能不能继续拍？ |
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音乐美妙，前半段神秘的气氛很喜欢，后半段是什么鬼？前半段建立起来的魅力十足的两个人后半段也变得很无聊。还有名门望族豪宅的室内好土，木头门的颜色简直穿越城乡结合部建材市场，园林也完全不好看是怎么回事。老巫婆居然是异形女神我天，心疼一秒。 |
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风格之诡异，并不是标签里的惊悚，而是在极具氛围感和断裂式的叙事背后，给我们看了个爱情故事？不乏好的镜头语言和漂亮的段落，但整体就是个失望。 |
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男主看起来像是祖孙两个女人的玩物。 |
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海影节。施拉德有种娴熟的孩子气，青筋暴起的纯净。 |
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不太看懂，大概是想表达美国这个社会的华丽就是黑暗的暴力换来的，如今想从暴力中走出来，过上宁静的生活。 |
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依旧是施拉德作品里那些背负着过去的男人的救赎之旅，实在是有点儿看腻了，前面铺垫的悬疑感在后面没有顶起来，反倒变得有些抓马。园艺大师不仅修复植物还能治愈人心，结尾还是挺阳光的。 |
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自恋地把种族隐喻（甚至说是明喻）包裹在一个不太类型片的故事中，但仍然是过时太久的白人救世主视角。60 |
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It's 园艺大师的爱情，3.5。 |
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#venezia79 Saint Paul the Baptist! 🙏 |
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最大的价值是给近年寡作的艾哲顿一次完美的回归秀 前半段都挺好的 有起伏有心理戏也有一些control 出逃后开始不知所云 结尾也收得急了些 但看了威尼斯个别主竞赛的片子 感觉这部展映可惜了 |
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搞了这么多幺蛾子最后你给我讲个爱情故事？为了弥补我的预期 回家就看小小乔/再娇艳欲滴的花也不如女主骨肉均匀的小腿 真美 |
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心花路放啊。前一个小时完全是第一归正会的复写，从环境的复古到工作的原始比第一归正会更接近乡村牧师日记，打理花园更接近布道，对于野性的规训。后一个小时的解脱、急转直下甚至类型元素，比算牌人更接近出租车司机，此时园丁的职业不再，另一重身份的风险性凸显。所以整体是令人享受的，自己和自己对抗，直至彻底放下。 |
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保罗施拉德是懂罪与罚的。 |
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我们以为的丑陋和罪恶，会否真的能够清洗掉；角色所经历的放纵、审问以及自我念白，连同信仰、暴力、种族等更多“深刻”话题组成吸引人投身其中的驱动力，并被邀请至这场吸引人、混乱、潮湿（甚至是“性感”）的性格研究（更时而是审判）的进行中。比起《算牌人》，在叙事发展上更加清晰明了；Joel Edgerton的表演相当出彩，什么时候奥提啊（： |
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没有想到是这么一个故事，惊悚程度远小于高潮戏的感官刺激，但其实内核很简单也还挺俗…但男主人物设定还是有点意思，属于只可意会不可言传，透了就不好玩了… |
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保羅施拉德 的故事和人物越來越趨向簡單化，這種簡單的後面往往蘊藏著極其複雜的背景，但這些重要的背景依靠一個特定的空間得以展示，影片於是被賦予了某種象征的意味。就本片而言，男主角的自我救贖就顯得如同兒戲了。 |
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叙事和符号系统稍显过时（很难想象都2022年了居然还把花蕊和女性的生殖器官做对位），但拍得很好。男主角身上的纹身和他的身世就像点燃炸弹的引线，可“炸弹时刻”真正来临时，我们才发现施拉德给这段微妙的三角关系赋予了极大的善意，没有谁能真正掌控谁，大家只是都在寻找答案和出口，可生命本就是由种种突如其来的不确定因素所构成，既然如此，那就挥手跟过去告别吧。 |
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园艺学的理论性格成为角色精神与肉体行为活动的佐证或信条，施拉德算是为自己笔下那些布列松式千人一面的受戒主人公们找到了一个较为新颖的诠释，当然例如台词中数次提到的日本园艺文化，实际背后承载的仍是施拉德自己的电影观、艺术观、创作观乃至某种偏执的撕扯的隐秘趣味和伴随着这种自我癖好的坦露内心所遭受到的伦理折磨下的依存与规劝，此次这种感觉尤为强烈，与其说施拉德愈加驾轻就熟这些角色，不如说可能自己正在逐渐被这些角色牵引、动摇和重塑，但电影在一种宛如精神分裂般的病态客观中又无法做到彻底的“自恋”，于是后半程又回到了以动作、破坏和对抗为驱动的救赎套路，这种文本上的矛盾性最直观的体现便是夜间行车穿越鲜花公路这一不合时宜的桥段设计，施拉德变得轻快甚至幽默了，却又或许是不可调和的步调失衡。 |
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＜算牌人＜第一归正会 |
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男凝+狗血 我真的会谢 |
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一点不晦涩的施耐德 甚至有点狗血。 花园虽然被塑造成一个伊甸园 可是导演特意选了一座相对朴实无华的花园来拍摄 和整部电影的神圣气质相符 |
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I wish it’s more about gardening… |
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祝厚脸皮的你好运😇 |
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6/10.
一个前白人极右翼纳粹帮派杀手因为证人保护计划变成了一个兢兢业业的娴熟园丁，影片通过他的画外音讲述了他的心理变化过程，尤其是在他与一位黑白混血女孩交往之后。
保罗施拉德的新片，苦行僧的寡淡风格，缓慢沉闷，平淡无聊，只有那段黑夜中的鲜花之路片段可以欣赏。 |
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虽然努力地尝试着喜欢这部片子，但相比《第一归正会》和《算牌人》，这一部在制作和写作上都有明显的短板，可惜施拉德的这套三部曲没能获得一个更好的结局。 |
