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实在无法理解这一家人都在想什么…女主很好的诠释了什么叫蠢女人。最后的追逐戏还蛮精彩。 |
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Film daily life Noir？？"日法英低下层"之伦敦，镜头干净，节奏流畅，超出意料好看，最后10分钟光影殿堂级，感觉有被<第三人>学到 |
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以一家人几个成员身上不同的遭遇串起来的情节，但感觉除了继母窝藏逃亡的前男友这条线比较清晰完整以外，两个女儿的感情以及涉及到的其他人并没有对丰满故事起到作用，都莫名其妙不了了之。 |
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这样的一天乔姬·韦瑟斯可以算是她的最好表现了，阴雨旧爱犯罪希望在这样的困境下不同的挣扎，在一场星期日的雨后她的生活又回归了。 |
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2023.2.14
最后的追逐戏比较精彩。全片略闷。 |
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可以叫作新现实黑片么。The Chase（1966）是否有借鉴此故事？萧条的战后生活中以各种形式被困的个体和一天里各自经历的希望和幻灭。整个剧本还算喜欢，就是逃犯之外的副线散了点且缺乏戏剧性，略闷。 |
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值不值得 自己也不知道 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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[黑白]中文字幕@优杉stardust |
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倫敦勞工階級。法國詩意寫實。黑色電影。 |
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底层人民那些不切实际的希望与失去，美梦破灭后回头看，还是平淡的生活最安定。从一个家庭散出多条支线，再逐一聚拢，越到后面越好看。 |
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最后十分钟夜戏的追赶躲闪，迅速挑起了惊惶的氛围，也将人物的打造推向了高潮，视听上同样不俗。令人怀疑中段编剧是不是打了个漫长的瞌睡 |
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看着那纷乱的市井生活，真有80年代的感觉，人们都在为生活计算和筹划着，有时真顾不上什么体面：女人为生计嫁给大15岁的男人当后妈，大些的女孩想找工作也想找依靠，小些的男孩则为买把口琴去攒钱和筹集不足的几便士，小偷们在处理赃物，有个死刑犯逃出了监狱，警察在找小偷，更在找死刑犯，而死刑犯是下嫁女人的前情人，于是很多事情交织在一起，让这个周日好不热闹...Dont' you want me to be a good boy? 小孩子直接“blackmail”，可爱！ |
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黑色一日，多线叙事，人物关系网庞大，交汇没有那么让人惊喜，反而被萝丝和汤米的感情戏虐到了：当萝丝拿出汤米当年向自己求婚的那枚戒指帮助他逃亡时，他竟然问你怎么会有这么好的戒指。
火车轨道间，蒸汽弥漫的追逐戏拍得好美，加一星。 |
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很丰满的故事，各方面都表现不错，喜欢。 |
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用黑色电影的手法描绘英国底层的芸芸众生。案件切入点很小，但视角广阔。角色众多，但并不凌乱。剧本写得真高明，不动声色的高明。 |
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亡命徒和未了情的故事并不新鲜，但以一个重组家庭的母女三人为轴线交叉各自的“秘密”编排巧妙，对于伦敦东部犹太工薪社区的集市、商铺各色人等的生态呈现也是一大特色，周日是犹太人的安息日，因为“总下雨”的意象不光是英国味儿，更是这一天总出意外，不宜劳作，偏离日常轨道…和黑色电影中常设的绝命鸳鸯(蛇蝎女子或天涯浪子)消解家庭的叙事结构不同，影片中陷入旧情新欢的人最终都回归了家庭，以谅解、宽容、默契给出了温情的怀抱，果然这家公司是拍喜剧为主的呀。 |
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3.5。典型的早期英國警匪追逐片，穿梭在古老的倫敦街道與火車間。除了那些黑吃黑的情節，其實還包含了女性主義的子題：清醒總是錯愛後。 |
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水槽厨房风格的英国现实主义风格电影，用逃犯串联起小镇工薪阶层生活的日常，淅沥沥的小雨、蜚短流长的酒吧、夫妻间冷嘲热讽的对话，特别有生活气息的英式电影。 |
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很现实主义的黑色电影。 |
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底层人民的浮生一日，几条线相交的简直完美，加之黑影一贯的硬派对话，不错的片子 |
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一点也不悬疑，节奏太散 |
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Hamer的電影都有種比較濃厚的戰後氣氛。這部犯罪片沒有什麼出彩的地方；格調壓抑過重導致整部片平乏無奇，與Hamer的喜劇相比完全不在一個等級上。主角們都都特地被指定為很典型的東倫敦人，然而情節與人物塑造不能夠掛鉤，感覺是在兩個平行面上，沒什麼聯繫。 |
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伦敦东区工人阶级的浮生一日，打破日常却又不值一提的微小犯罪，左右为难的困境与回不去的当初，情节很平淡，但就是好看。 |
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有点欣赏不来。叙事琐碎 人物模糊 冲突老套 单凭最后十几分钟不计成本的调度载入史册。全片最好看的就是海报了… |
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较早的犯罪片，规规矩矩讲故事 |
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#1stMIFF 非主竞赛单元 和大家一起云观影！最后的追逐戏真棒啊，刚到那个时代一定是大作了！这不比狗神还燃！时代背景社会背景的刻画特别好，但几条人物线没交代特别清楚，这点还是扣大分的。 |
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要顾及到的人物视角太多了，没法每一个都细细刻画面面俱到。原来伦敦人民就算下雨也不打伞是真的。 |
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结构太松散了，没有什么悬疑的效果，看了一半睡了一会儿再起来看毫无压力 |
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故事松散，人物纷杂，节奏稀碎，但也有可能是我没看懂。。。。 |
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太多的支线无法展开，导致辅助叙事功能羸弱，最后的街道和火车站追逐是亮点，里德的《第三人》应该对此片有所借鉴。 |
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星期天老下雨。这就是一幅众生相，没什么不好。 |
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在英国黑色电影中，我们看到的是一种与美国黑色电影完全对立的角色定式，战后英国大城市的工薪阶级，孕育不出存在主义英雄与蛇蝎美人，只有最无情无义、狡兔三窟的男人，还有深陷于负心者和家务事的、毫无魅力可言的女人。但最终，仍然殊途同归地走向黑色电影最universal的主题：那个永远无法抵达的彼岸。 |
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迷惑情节，逃犯跑到女主家吃饱喝足加睡觉，还不抓紧逃跑，最后要走了，一个眼镜男敲门进屋，逃犯又无脑的冲出来将其击倒，暴露了自己也暴露了女主，完全是莫名其妙的情节，岛国的noir片透露一种小家子气，全是一些鸡毛蒜皮的破事堆积 |
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扎扎实实的故事片，女主的演技很出色 |
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3.5 想必是相当前卫精致的多线叙事与黑色风格 可惜没对上胃口 剧本不少低调妙笔也没来得及品味 倒是戒指那段看得鼻酸 爱上这种男人也不算奇怪 铁轨森森间他两条长腿大迈着狂奔 狡猾果决风流无情的天生bad guy 小小east london简直犯罪都市也太热闹 雨多得要死 人与人之间不能更虚无淡漠 还好孩子们还有爱与勇气 女子们在寻出路 girls help girls |
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多线索叙事，腐国底层四五十年代底层百姓众生相——“各种形式被困的个体在一天里各自经历的希望和幻灭”，可惜的是每个角色的结局都在观众的预料之中，仿佛他们都已经被事先定位了，都在按着导演和编剧设定的套路活着，当时的“激进现实主义（kitchen-sink）作品先驱”，用现代人的眼光看过于死板了，虽然在现实主义风格的电影里当然是不可能找到趣味性，但这种题材如果让盖里奇来拍，还会拍出黑色幽默感，叙事节奏也会更快。 |
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女主我太喜欢了，挺拔干练。最后火车站的追捕戏真不错。 |
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如果你以为剧情像片名一样充满诗意那就大错特错。。。 |
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这片不错，3.5 |
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结尾的追逐很精彩啊，连火车模型都用上了，真是逗。 |
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节奏不好，太碎了。黑色意味不重，想通过一家的女性遭遇做子题的尝试也并不成功，男性角色形象没有立起来，移情是失败的，所以到最后高潮追捕时紧张气氛也丝毫没有代入感。喜欢伦敦的街道所以加半星，喜欢片名所以再加半星。 |
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3.5//确实比预想得要好 和好莱坞营造出的黑色氛围相比 伦敦的黑色仿佛是多出了些许朴实的落地的阴阳怪气 即使看一堆黑色电影还是会被这类成熟的叙事抓住眼睛//还是90mins左右的电影有意思 |
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7/10 生动的底层群像 多线叙事 但几乎每条都不够丰满 结尾的追逐戏拍得不错 |
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开篇一连串镜头埋下许多线索，辐射状地引出接下来的故事----深夜，逃犯匆匆地蹿过高墙和山地；汽车载着结束舞会的女孩到家，起夜的父亲从窗台望见了这一幕。第二天见报，越狱成功的信息引酒馆热议、旧情人看到逃犯的照片也意味深长；三个小偷沮丧地碰头讨论着昨夜得手的溜冰鞋。警察开始排查，逃犯撞进了旧情人的家中，为了掩护他，背上窝藏的罪名，丈夫向自杀未遂被救醒的妻子宽厚地说道，一切都安抚好，一切都没事。那对姐妹一个有交往中的蓝领男友，一个和商铺老板婚外情。几条故事线交织在一起，90分钟的电影，没有一个无意义镜头，这一天一夜的故事真好看。 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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看得出本片的激进色彩。然后整部片子很符合对🇬🇧的刻板印象 。不拖泥带水，拿捏观众心理(好像营销号。。。没办法看过差的就懂了) |
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《Time Out》则评价本片是“令人无比兴奋的一部作品！一部生气十足却又凄惨无望的惊悚片，罗伯特·哈默的这部伦敦底层阶级乱炖所伴随的残忍无情与精准无误十分激荡人心，这是大部分电影都不敢尝试的，更别说能实现这一点了”。 |
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多线叙事、黑色电影风格、精彩的追逐戏 |
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现实市井描写多于黑色意象。 |
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最后的追逐戏很精彩，但是全片感觉张力不够，有些地方明显安排的很戏剧性和刻意了，最后男主逃脱的场面居然有一种壮烈感 |
