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当清纯阳光的吉永小百合面对困苦的生活依然昂首微笑，散播“学习使我进步，工作使我快乐，全家一起努力摆脱困境”的正能量时，鸡汤竟然也能喝下去了。这种工人阶级在战后的萧条中坚持建设社会主义的电影竟然是今村昌平写的剧本，真不知道后来那些年他都经历了什么，变得那么憎恨全人类... |
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贫穷让人绝望，编剧到后来还是温暖，尤其是跟返回北朝鲜的那些朝鲜族家庭来说，日本穷人的好日子在六十年代马上就要来了，再坚持一会儿。 |
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碧玉年华小百合……只是吉永这张美颜，实在太主流偶像审美――甚至远超老一代的节子秀子信子，以至于仅凭此拜偶倾向将此片归为新浪潮就已牵强。何况，题材也并不新颖（特别以今天的眼光），手法也较为传统。虽涉及劳资与贫富，其实还是在讲汰旧立新，开放包容。工会和学校具有无可辩驳的正能量。 |
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看过 |
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美丽的吉永小百合... |
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偏左翼色彩的现实主义作品，工人家庭父母子女之间，从互不关心彼此抱怨，到面临经济压力共同努力工作生活，逐步信任工会的帮助，强调接受教育的重要。老一辈的父亲还妄图再起战争来刺激生产，新一代的孩子们马上反驳说这是”自私自利“。
另一方面，涉及在日朝鲜人归国运动，这部电影在当时起到宣传作用，只是人们都无法预知未来的命运。
浦山桐郎在日活跟着今村昌平做了几年副导演，本片是独立导演首作，也有今村昌平共同编剧，和今存自己拍的《二哥》风格很像。 |
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刻画了在战后的萧条中，工人子弟、朝鲜移民的众生相，清纯阳光嫩出水的吉永小百合面对困苦昂首向前，脚本左派气息浓郁，很难相信是出自今村昌平之手。 |
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3.5；想不到今村昌平竟然参与了编剧，明显偏左的倾向赋予影片素朴之气——然而拥有光明未来的念想大概只能止步于火车前行挥手的意象。 |
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那时节的小百合长的很淳朴；突贯小僧真他妈丑 |
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浦山桐郎的出道作，虽说延续当时日本一贯以来的现实主义表达，但从其中所讲述的多重议题当中还是能看到他的野心。最明显的部分就是利用generation来区分两代人，父亲属于old generation，工厂自动化夺走了工作机会，怀念当初打仗而忙碌的日子，对北朝鲜人不屑一顾，爱面子且自我中心主义。纯子这类new generation，已不再会为家庭牺牲自我利益，想方设法在几近窒息的环境下找到生存空间。基于在日朝鲜人归国运动的背景，编剧有意地去构建起日本人与北朝鲜人的情感联结，能够穿越国界的鸽子和两场送别戏的底色都是在呼吁更好的未来，真正捕捉到了有感而发后的温暖与感动。底层是无法轻易脱离的。贫穷导致脆弱，脆弱又导致贫穷，这并不是一个只要努力就能够跨越的难关，但尽管如此，还是要拼尽全力地活下去。 |
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被自动化设备所取代的劳工与烟囱，奔赴不同方向、带着弹珠回家乡的北韩游民，执迷工匠身份而拒斥工人身份的懦弱父亲，荷尔蒙支配下生存在弹珠厅和撞球室的Generation。神似铁西区，不过前者是幻梦未至前的憧憬，后者是光芒散去后的失魂。 |
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写实佳作！ |
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平和的無產階級。 |
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产业核心的铁路无处不在，头尾旅程的开始，中间铁路作为背景成为生活的映照。 |
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开场航拍 |
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经济低迷，生活重压之下之下的女性觉醒，粗砺又不乏温情的底层庶民生活图景，一首劳动者赞歌的前奏。卜卜脆，圆润润的吉永小百合隔三差五的奔跑，也是日本民众普遍积极向上的心态吧？毕竟6年之后，他们就迎来了“买下美国”的30年的黄金时代。 |
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这就是我最最喜欢的风格，1、真实的记录生活反映生活，但确实高于生活了，2、能不能有人提一个日本精神，太励志了，3、人见人爱的小百合桑，伸个脑袋，小辫子小白鞋，太可爱了，4、人还原为人，不用太高尚的要求，这是一只逐渐成长的生物，日本人能够准确的捕捉到生命中的刺痛点，从而逐步实现了自我成长，这个角色的真实存在感，精神上实现真实分离从而实现了超越自我感超越了我所看过的所有国内电影，1962年的日本，竟是这么强大。最重要的是战胜了分离，战胜了自我否定，战胜了依赖别人的懦弱等等吧。再一个比较牛的是日本人在明白了人性的基础上（每个类别的人根本不一样）又故意的以偏概全，为了建设国家的需要，稍微模糊一点引领全民去战胜自己，提高认知，努力工作，这个杀伤力感染力有点高 |
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把本就已经出色的叙事和小百合嫩出水的颜及其高超的演技都抛开去，单只此片的摄影技巧和氛围塑造来看，亦绝对会让你获得一种享受。 |
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12-9-2008 7:30pm science museum |
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4.5 |
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好难过，一边感动的落泪，一边提醒自己：不要相信他们。 |
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今村昌平的编剧不错，然而导演也受到今村很大影响，不但没有自己的东西，很多剪辑还特生硬。这看起来就很像今村昌平的电影。 |
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我说我在抖音看的…… |
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"At the bottom, you stay poor, you get into fights, you drink, you gamble. You have a short temper, your sights are low. You only think about this day. We're all weak humans. Just because we're weak, we fall into poverty? Or you become weak humans because you're poor?" |
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浦山桐郎处女作。以紧邻东京的埼玉铸铁厂区为背景，刻画了工人子弟、朝鲜移民等生相。总的来说故事比较散漫，人物性格也不突出。弟弟要赔偿别人鸽子，这么一件小事，姐姐小百合擦了口红找雅库扎谈判，却反反复复几次了都没解决干净；老爹下岗再就业的经历也是，反反复复的，其实点出老爹的传统匠人自尊和避开左派分子的立场就够了，没必要设计的这么啰嗦。老爹的性格倒是鲜明，姐姐和朝鲜小朋友有事时真上的弟弟也还可以，小百合的性格有一处转折，从大家姐形象变成被底层父母打击到的颓废状态，表现是没去学校的春游导致差点被小流氓迷奸，整个设计呈现出来是流于表面的戏剧化。故事跟环境的结合也不紧密，说是化铁炉的街，但全片没什么铸铁的画面，只是借环境概念抒发了一些偏左派的自伤自怜。朝鲜一家的返乡跟主线关系不大。那时的弹珠机靠人力加弹珠 |
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1962的一部类似于五十年代的电影 积极向上 用镜成熟 用小孩子的故事描画了那个时代。 |
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不错 |
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惨痛写实，全片核心是“如果没有学识，就会沦为社会底层，于是变得迂腐、愤怒、固执己见”，影片描绘了大时代下落魄的一家人，他们只能选择随波逐流的命运，讲真看到纯子和妈发脾气那段几乎绝望了，但影片还是安排了一个绝对正面势力来平衡，有点抵消现实感了。朝鲜线依然在强化核心（三吉母改嫁还是很震撼），但整体上和主线关系不大，私以为败笔。对贫富差距与精神面貌的对照很明显，不愧是今村昌平参与的剧本 |
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啊，昭和！ |
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浜田光夫 |
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元气满满 |
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从个人到家庭到社会到国别状态，剧作很饱满，但后程凹得有点硬，不过最后送别三吉还是泪目了，好怕孩子的头撞电线杆上变成遗传厄运啊 |
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日影史补遗；浦山桐郎补完，今村昌平联合编剧、吉永小百合本色出演。1、战后日本艰难的经济景况及社会秩序的崩坏在影片之中都有所呈现，导演欲以大时代背景下底层群像向上拼搏的正能量描绘，唤作激励民族自信心、奋发图强的主旋律创作，间中穿插日本少男少女与朝鲜难民的感人情谊、几尽写实的青春期心路刻画，确实足够好看。2、火车作为电影里日本社会处境和主人公情绪变化的意象寄托、于结尾处驶向未知远方。3、跨国鸽子。失落时观察高校想及[奇迹补习班]。 |
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人活着必须学习才行 |
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生活铸炼下，总有人能成钢。 |
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支线是在日朝鲜人被歧视的日常，归国之后迎接的可能是更加无常的命运。 |
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所谓地狱的昭和30年代的赤贫家庭的真实写照——被时代淘汰的中年父亲、酗酒、沉迷赌博、家庭暴力、没钱养却无穷无尽地生孩子；孩子不论多孝顺都被父母嫌过于自我、要求牺牲自己照顾家庭、义务教育以上的升学是不必奢望。所以女主尽管没有明说，她对朝籍好友能回到DPRK显然是有所羡慕，一个标榜不问出身、平等、尊严、互助、共同进步的社会对几陷绝望的人群怎可能没吸引力？女主最后选择的道路，就是在日本践行工会中心的社会主义生活方式。 |
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第36回电影旬报第2位，现在看来更有记录时代风貌的意义，战后初期总体还是破败贫困的景象，产业资本开始有点欣欣向荣，面临的困难都在集体和邻里互帮互助下克服了，有些教育部门拨款进行正面宣教的意味，突然想起牟敦芾早期的某部黑白片 |
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污泥中的百合花 |
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3.5，對社會主義國度還抱有憧憬的時代，2018.02.11 |
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104.01 |
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工业大发展时期化铁炉冒出的滚滚浓烟让生活呈现出异样的光泽，那个时代仿佛读懂了自己的未来，困苦中泛着希翼的光，浦山桐郎首作就如此厚重老道，十分难得。 |
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17岁的吉永小百合还没长开，显得有些憨厚。战后日本发展过程中诸多困境的剪影，不过主基调是奋进和成长，所以不只是女主，整个片子也有一种“憨厚”的气质。 |
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原來今村老妖還寫過這麼濃的一碗工人階級雞湯 太保守太陳腐了 吉永小百合的再見安打是本片最大的亮點 |
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启蒙 |
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蓝光 |
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小百合花在贫瘠的土壤中绽放……
这就是昭和偶像 |
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日本童年，平白直叙，今村也能温柔，想看续集2，可惜没字幕，what a fucking world |
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生活无论怎么辛苦，无论在这其中需要经历怎样的挣扎纠葛，似乎总是可以活下去，这听起来虽然像是鸡汤，却也是质朴的生活哲学。想要做一个不依靠任何人的力量而活下去的堂堂正正的人，从来就并非易事，但我总是觉得，自己有可能去实现，有可能让自己成为那样一个温柔而有力量的人。岁月从来没有怎么薄待任何人，一时的苦痛熬一熬总会过去的，希望总会在前方向你招手。没有什么不可能，只有愿不愿意，只要你敢想，这世界就可能真的成为你想要的样子。 |
