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曾目睹过父母照料爷爷奶奶，因此深有感触。静默有时欢喜有时，不着痕迹才是最高境界；没有几个凡人生来高贵，但能在抱怨中升华自己，或许是心力能抵达的彼岸；人生的痴呆与蒙昧究竟有多少界限，其实殊途同归。 |
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异常沉重的题材，由老年痴呆症病发后给周围带来的影响连接社会问题，再通过亲人的护理剖析家庭的连带责任，这个无法沟通的对象就像无尽的深渊，不管是曾经是否有过此般经历都能受到极大的冲击，而森繁和秀子的演绎几乎已与角色融一体，丰田四郎真正的代表作。 |
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烦你时近在眼前，想你时远在天边。 |
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1. 儿媳妇结尾处那行热泪，所有的劳动，责任感，委屈都在里面了，与谁说去！2. 爷爷第一次大便失禁的时候，儿子、孙子都偷偷的跑到楼上去了，只剩下儿媳妇。这里从始至终，不离不弃的就是儿媳妇了，还有什么可说的呢。3. 老年痴呆后，他们的行为就完全不在你的预料之中了，随时有“惊喜”。 |
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老而不死、女人四十，这几乎是每个家庭、每个人都会面对的人生课题，要么你已经成为了当事人，要么你还是身为家庭的一份子经历着这一切。走失与寻找，让人焦虑。遗忘与失去，则让人悲伤。 |
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演员太出色了，展现出的鲜活时代感，电影真是神奇的造物，这么活灵活现的一个高峰秀子，嬉笑怒骂，苦笑看完 |
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我读过剧本的电影，一直记得很多剧情：也是一种“老有所爱”（痴呆老人与儿媳之间）看这部电影的剧本比电影还早那时还没有《追捕》和《望乡》呢。电影里背景介绍：当时日本有4万个养老福利院，每个约100人，全国约400万；那时是70s年代的日本那时我们都不知道什么叫卫生巾，而日本已经有一次性老人纸尿布了。我是把电影重新找到当“老有所爱”观摩的，但是电影对养老的人文关怀，写的又是非常感人：老人夜里4次起来打扰别人休息，而当給老人按老年痴呆服用安眠药以后，老人第二天醒来时第一句话就是：昨夜小偷来了，洒了我一身水就跑了，原来，药性让老人没有起夜尿床了……这些生活细节，都是把日常老年人的苦恼真实的描写出来。由于看过剧本，所以很多情节都细腻的表达出来 |
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看的过程中一直有一种压抑感，甚至还有恐惧。你我将来也许会面临这样的老人，你我将来也许会变成这样的老人。阿尔兹海默症现在已经很普遍了，电影把痴癫老人可能发生的事情直接呈现出来，不认识人、乱跑、大小便失禁、洗澡溺水……总之一离人就容易出现各种状况，相当有冲击力。久病床前无孝子，对比老人的其他亲属，儿媳昭子这样仁至义尽的女人千里难寻一位。镜头有几处炫技，恰到好处。雨中花，笼中鸟，生命如此珍贵！之前看的基本全是五六十年代的高峰秀子，这是第一次看七十年代的，演技早已出神入化，不用多言。01:39:52，AVI，799MB，SRT外挂中文字幕 |
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只要活着，人生就有价值。 |
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衰老真是一种惶恐与寂寞的体验，身体会缩小，眼神变黯淡，恍惚之中成为了时刻须要被人照看的“小孩”，但与初临人世的小孩不同，一个行将就木的老人的无理取闹在众人眼中实实在在难称可爱，但与天真的小孩又相同，对不弃不离的爱和包容，他始终分明和能辨，并本能地托付全部，未敢放开。 |
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生的实相..雨中的荷花玉兰..爸爸 就算知道这只是短暂的旅程 能给我最后照顾你的机会吗 |
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杰作 |
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想起《女人四十》，许鞍华是不是这里来的灵感啊。
雨水糊在镜头上真好看。 |
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老龄化社会下必然导致的家庭难题，真实写照，感人至深。老父亲的老年痴呆症状是分阶段递进的：不识人、不懂饱→乱发脾气、乱跑→大小便失禁→不能正常对话。人类衰老的过程就像是退化，逐渐失去所有的生活能力。
家庭成员也在陪伴过程中，把各类心态呈现的非常真实。这个问题短期内是无解的，无所谓谁对错，全在自己内心。 |
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丰富而前卫的镜头设计（主观镜头、手持摄影、雨中镜等），营造出一种恍惚且带丝诡异的氛围，切实表达出日本初入老龄社会的恐慌迷惘之感。五十路的高峰秀子演技精湛，这个角色也与《东京物语》的原节子形成某种呼应。 |
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果然够“恍惚”，整部片仿佛是浸泡在墨水里一般。光是这样的影像呈现，就完美地展现了阿尔兹海默症老人眼中恍惚的世界。人到中年的高峰秀子就脸面庞上的法令纹都是美的，结尾一边说着“莫西莫西”，在眼眶打转泪珠最终一颗颗落下的特写镜头太有感染力了。仅有60岁的森繁久弥也贡献了绝佳的失忆老人表演。黑白影像呈现，摇晃的镜头，略带惊恐的配乐……将惶恐与绝望，生活的禅意与无奈，人到中年的焦虑与烦忧尽数展现。看过此片后，忽觉《女人四十》也不再那么绝妙——几乎70%的内容都与本片相似，若说许鞍华没看过本片我是绝对不信的。而在失忆老人题材泛滥的当今，却再也拍不出来能达到如本片和《女人四十》这样高度的作品了 |
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明明标记看过了啊。。。。。丰田四郎对细节的掌握难怪那么擅长翻拍名著 |
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森繁久弥。 |
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俗話說老小老小.何況患上老年癡呆癥的老人.亂吃東西無故出走.舉止異常不能自理.令人擔憂雞飛狗跳不得安寧.任何負擔和麻煩都不是離棄的理由.我想到想安樂死的爺爺..臭..好啊!好像爺爺還在一樣. |
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真的好怕自己老了以后给晚辈们添麻烦。 |
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垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗，高峰秀子表演静水流深惹人动容，《女人四十》简直就是翻拍呐，可怕， |
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秀子女士的演技依然令人信服，但我好氣那個年代婚姻中總是淪為深宮怨婦的女性角色，其實跟現在沒差多少，我看見的不是老年失智症的可怖，而是離婚姻越來越遠的警示。 |
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看过 |
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秀子和森繁久弥，萧芳芳和乔宏，两对演员都妙得无可替代。 |
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影片中高峰秀子饰演的昭子可谓日本“国民儿媳”了，将日本女人坚毅隐忍、认劳认怨的优良品质演绎到了极致。相比有吉佐和子原书中的儿媳形象，真没有电影中那么美好了，因为电影中大量的内心世界无法展现。就这一点而言，电影没有忠实原著的精神。 |
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女人身上的一些东西是美好也是枷锁，害，心甘情愿就好吧
高峰秀子真绝了👍🏻 |
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这种家庭情感的电影，日本导演拍得臻入化境。家有一老，如有一宝。 |
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老小不就是回到了小孩子状态么，却不能像对待小孩子一样对待老小孩啊。好媳妇代表秀子女士凶人也是可爱的样子。 |
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演技对决。 |
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总有一天我们都要老去 |
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7.5。《女人四十》有受本片启发么 |
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3.5 |
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不及 人的约定 与 爱。 |
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穿职业装带黑框眼镜的秀子即使50岁也迷人，但被“丈夫”踩一脚，编剧可是亲老公啊，说雅蠛蝶时竟然笑场，如果加一些思念老伴的戏扩成2个小时应该也是很好的选择，我可以不记得儿子，但是我记得你妈 |
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刷了三遍。除了音乐煽情稍过，其他都无可挑剔，在我心目中是足以和夫妇善哉并列的导演代表作了。本片也是高峰秀子自荐十三作之一，她其实很适合丰田四郎作品的调调啊，可惜合作次数有限。 |
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人情剧 |
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クソジジイ オニババ |
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女人四十原版 |
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其实跟喜欢翻拍这部的《女人四十》还是有很大的差别的，后者基调温暖，人物也丰满。这部黑白电影显得冷峻犀利很多。比如小敏说爷爷记得昭子只是动物性，昭子说愿意为了小敏和丈夫付出一切但不愿意为了爷爷，爷爷死后三个人漠不关心的对话。共同点是女主都算得上是刻画得比较成功。亦是上乘佳作。 |
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把老年痴呆病症的表现集中到一个人身上，并加以放大，个体的恍惚带动起群体的恍惚。高峰秀子在这部戏中的戏份真足啊，有了充分表现的空间。50岁的年龄，演技也磨炼得炉火纯青。本片也被秀子定为个人最佳13部之一。 |
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日本电影中难得的大量特写，人道主义关怀下生命回归痴与稚的人生课题的书写沉重又超然，但主要依赖演员表演，导演所能拓宽的银幕表现潜力实在有限 |
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丰田四郎又一部成功的作品，片中丰田保持了高水准的叙事能力，依旧冷静的镜头。高峰秀子和森繁久弥高超的演绎让人动容。丰田在作品中表现出一贯的冷峻，没有展露出任何的人文情感，就像生活中真实的画面直击心灵。是酸是甜是美是丑全凭观者自己去感受。也许这就是他一板一眼照拍原著所秉持的风格吧。 |
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虽然讲的都是养老问题，但本片的视角和立意跟《东京物语》完全不一样，3.5。 |
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原来《女人四十》是抄的 |
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看完觉得无病无痛的猝然离世对人是一种幸运，当老年痴呆这种折磨自己也耗费家人心力的慢性疾病到来，真是一种巨大的苦难，更可怕的是这种苦难是没得医的，只有个体消亡，家人才有空怀念，连生前避之不及的臭味也成了记忆中的味道。 |
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秀子秀子秀子。 |
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主观心理镜头比较突出。对雨中的荷花玉兰印象深刻。 |
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都是善良的儿媳照顾痴呆的公公，许鞍华的《女人四十》绝对受了此片影响。不同在于，《女人四十》拍的温馨而幽默，本片则真实而残酷。在小津安二郎镜头里温暖如春的家庭生活，到了丰田四郎眼中如地狱般恐怖。不独此片，在上个世纪五十年代，丰田四郎就拍出了一部家庭恐怖片《猫和庄造和两个女人》。影片结尾，儿媳的扮演者高峰秀子对着一支关在笼中的小鸟潸然泪下，不等于承认家庭就是牢笼吗？ |
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改编自有吉佐和子同名原作。应该算我看过最早讲阿尔兹海默症的 |
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月明勘久赏，欢乐须臾尽，一生匆匆，在死亡以后，春意是否盎然已与自己无关，就这样过去，也没有人对此多说话，这些日本电影素来质朴，万千感情是藏在袖子里的花。人与人之间的关系亦恍如一梦，峰回路转有过，相聚别离，留下真假。 |
