|
制度、业绩、比别人强。我们困在这所谓的牢笼里，日复一日，年复一年。我也是素熙，也曾对未来充满希望，我能考上好的大学，能成为明日之星，能周游世界，可现实却告诉我，对于这么普通的一个我来说，要么死，要么疯，要么再也不是自我。 |
|
当女刑警坐在小酒馆同样的位置望着漏进来的一缕阳光时，她就已经成了下一个素熙。现在东亚普遍发生的故事只能由一群有良心的日韩导演拍出来啦，一想到这一点，画里画外，都让人压抑得透不过气。 |
|
没有人比我们东亚人更能拍这种网一样的系统性绝望，个体的崩溃最后就像重新恢复平静的水库一样，毫无痕迹。 |
|
过于真实的职场与学校描绘，所有领导都只在乎自己的个人绩效，而下面的人不过是消耗品和流水线上的罐头，韩国及东亚的社会结构压力是外人很难真正体会到的，这一种病态的社会模式延伸到了方方面面，电影讲得很真实很生动，可惜不是每个世界都有一个裴斗娜一样的警官，叙事结构能改一下就好了，目前素熙和警官之间的连接还是太直接了，多些穿插倒叙或许会较平铺直续更引人入胜。#Fantasia |
|
我们都是素熙，素熙比我们勇敢，勇敢的结束了这一切，我们只是苟且偷生。 |
|
张家界跳崖的四个年轻人就是下一个素熙 |
|
真实程度是每一个应届毕业实习生都能感同身受。止不住边看边想骂人 |
|
一部具备肯·洛奇式创作精神的电影，一部值得中国新导演学习的现实主义电影，一部纯粹的女性电影。 |
|
结合最近张家界四人自杀事件来看这部电影，职场的剥削、社会的规训、家庭的冷漠，生活压力从各方面向我袭来，窒息感与难过把我全部吞没。 |
|
冰冷的数字系统，每一个活生生的人都溺死在名为指标的阿拉伯数字里。这个结构真好，前半段是由内向外的试探，后半段是由外向内的拆解，结尾也收得漂亮。 |
|
她很努力了，冰冷的水还是沒过了头顶。 |
|
PYIFF07【卧虎】剧作范本，文学性很强，社会批判的广度与力度都很到位。中途变换主角，不仅是剧作技巧，同时直指作品主题。下一个素熙是谁？是女刑警，是未来千千万万的高中毕业生。这个世界最令人绝望的真相是，麻木之人，早已被社会机器碾得棱角全无。那些热血未冷之人，始终悲哀。 |
|
想主持正义的吴警官调查一圈之后才明白，素熙根本不是因为委屈才自杀的，她的选择才是从没有尽头的PUA人生中挣脱出来的最快速最正确的，甚至是唯一的方法。总有人问，约死群里的年轻人都在想什么呢。他们没想什么，他们只是不想想了而已。 |
|
#6th PYIFF# 卧虎单元入围。前入围2022戛纳影评人周展映。“韩国的社会正义都在电影里”，对韩国社会的推卸责任、PUA文化和数字报表考核决定一切（尤其第三点）等问题都有抽丝剥茧式的观察与再现，两段视点人物分别是自杀女孩和查案女警察（裴斗娜一个戛纳两部都演面瘫冰山女警察……），后一段虽然基本没有提供什么案情新信息（也算是个希区柯克式的悬念布局），但一来勾勒了社会的系统性疾病，二来女警察也遭受到了相似的职场PUA和破案率考核，这个换视点再讲一遍还是由点到面式的深入，相当之有必要。虽然也是个“看到了问题，开不出药方”的无解困局，但前面“90后/00后整顿职场”的几场撕逼戏，后面裴斗娜的几场问责还是挺让人解气的。#年度佳作候选# |
|
【平遥电影展展映】中国首映。韩国电影人对社会揭弊题材的创作仍是一骑绝尘的优秀。剧作、摄影、表演无懈可击。作为郑朱莉的第二部作品，其成熟优秀的完成度各方面碾压国内新导演。抽丝剥茧一层层一步步展示了压垮少女的一根根稻草。揭露了被忽视的社会问题的冰山一角，甚至直击举国教育体制的弊端，向学校、社会、教育、资本公司、加害者和残酷无情的量化制度喊出发自内心、振聋发聩的愤怒叩问。同时也以女性视角对女性在直播、客服等职业所受的苦难加以关怀。太平间和葬礼戏份的真实感也令我动容。看到片尾，我已眼含热泪。青年演员金时恩演技极佳，表演层次丰富，丝毫不输裴斗娜。对于影片视角和叙事线索，我很疑惑为何导演没有选择以裴斗娜为视角来倒序剪辑叙事？以少女死亡的悬疑带出背后的社会问题，或许会有更好的质感。四星半 |
|
学校没有错，老板没有错，教育局更没有错……你们都振振有词，慷慨激昂，只有那些自杀的人有错，他们可以选择辞职啊！对啊，要么忍，要么滚，多么熟悉的狼性文化台词，是啊，他们错了，错在他们太娇气，加个班算什么，扣个提成算什么，劳务外包算什么，层层盘剥算什么？人……算什么？ |
|
学校教授的不是课程，而是现实。企业招聘的不是员工，而是蝼蚁。机构监管的不是秩序，而是政绩。耳机不是我的武器，是杀死我的凶器。合同不是我的庇护，是推倒我的手臂。我曾在练舞房挥汗如雨，此刻却在水库边瑟缩。从地下通道里看过飘雪，也在餐馆门缝里见过夕阳，在这美好的人世却变成了下一个悲剧。 |
|
找了一个多月工作的我对此感同身受，父母可不关心你在工作中遇到了什么，开不开心，只会批判孩子辞职，催促孩子拎包，无缝衔接下一份工作，容不得半点空隙！ 明明住在一个房子里，妈妈看着无聊的电视，也看不到女儿浓厚的黑眼圈、虚浮的面庞、厚重的假笑…他们不知道女儿爱跳舞，不知道女儿的梦想，他们疲于生活，爱女儿却又不关心女儿！ |
|
那些甩锅的话多熟悉啊，东亚三国一直以来的文化，直到现今的人口负增长真是应得的。 |
|
1.不仅真切地言说了东亚部分职场的残酷现状（无尽的内卷、PUA、各路压迫与剥削），更呈露了现代人深深的无力感——人人都在不断自我增值、无限加强的资本—科学—技术系统中泥足深陷，一如韩炳哲对当代“绩效社会”“倦怠社会”的病理诊断。个体唯有将技术的促逼、计算/控制逻辑与绩效考量（KPI、xx率）要求内化，才能融入主流世界，且很难逃过抑郁或过劳。2.当事者经历/调查者追溯的两段式叙事结构新颖有力，两相比照之下也有轮回之感，然后半程终归无解，既熟悉又难免令人疲惫。3.多次复现的雪，常与死亡相伴，如此冰冷钻心，一如暗夜里的孤独&买醉，还有灰蒙凄寒的湖面。4.金时恩的表演太有感染力，裴斗娜的女警角色则似从导演前作[道熙啊]接续而来。5.便利店里透过门缝的那缕阳光，蓦然将两人牵系起来；黑衣宥真与白衣素熙隔屏而在。（8.5/10） |
|
所有人都沉在水底，平静的河面时不时漂来几具浮尸 |
|
血肉之躯在吃人不吐骨头的体制机器面前简直太脆弱了……那种绝望和窒息最后在两位女主跟观众之间达成异乎寻常的一致…… |
|
是知道的吧，车里那句“可不可以辞职”，爸爸妈妈你们其实都听到了。 |
|
东亚太擅长用集体主义绑架人了。真的，与其内耗自己，不如发疯毁灭世界。 |
|
吃人不吐骨头的东亚黑洞 观影全程紧紧攥着拳头 飞天小女警不常有 下一个素熙无处不在 竟然有人觉得后半程重复拖沓无新意 完全不是啊 后半程才是压迫无差别降临的恐怖所在 （裴斗娜的警察演技已经磨出包浆 不动声色蓄力 |
|
感受到了女性电影人的细腻，她拍出了个体被宏大机器碾压的挫败与绝望。郑朱莉是责任感强的人文作者。[B+] |
|
全州猎身，意外的结构。同样在讲手机对人的异化，现实对年轻人的撕扯，但它第一场餐馆戏，就暴击华语片。观众可能会意外于“下一个”，是姗姗来迟的，错身、背对的裴斗娜，但下一个其实是那帮青年人，群像异常动人。看起来懦弱、笨拙、可笑、胆怯、孤独的罅隙，居然全部都有合理的性格晖照。 |
|
“现在的小孩过得很幸福，不像我们小时候要吃很多的苦。”面对采访者如是说，杨澜说：每一代人都有他们要吃的苦。或许这一代人在物质上不似前辈那般匮乏，但他们仍要面临许多精神上的挫折与欺辱。片名叫“下一个素熙”，很精准，素熙只是一个代表，是一个群体的指代，除了她的故事，还有成千上万个与她一样的人受困于社会的折辱中。《蜂鸟》导演金宝拉有一部短片叫《竖笛考试》，短片结尾是一个又一个孩子登上讲台面对考核，“下一个，再下一个……”，平凡的生命终究还是被吞没在时代的洪流中。能像《辩护人》一般改变社会的电影只是少数，但正因存在改变的可能性，电影仍有其值得努力的意义。 |
|
一份社畜是怎么被工作、绩效、数据、制度、系统剥削压榨直至毁灭的调查报告。眼看着一个充满活力的年轻人在进入那台绞肉机后迅速失血枯萎。放在当下非常具有现实意义，但其实看多了对我们这边一些血汗工厂的报道，会觉得片中那个客服工作也没有特别惨。每天加班到八点后，被客户和领导骂，背负KPI压力，自我异化为干活机器，这难道不是现在多数工作的常态吗。为什么女主角因为这些就去死了，大多数人却还活得好好的——也许，大多数人也不过就是行尸走肉而已，因为人性早已残缺不全了。这是个悖论：当困在痛苦里无法解脱，灵魂还活着的人会更想死去，灵魂死去的人才能勉强活着。 |
|
目前平遥最佳 可以完全投入共情的片子 太好了 |
|
其实前半段节奏很好，但是后半段裴斗娜饰演的警探基本上是对事件复述了一遍，而没有什么新的有效信息。后半段对体制的审判太符号化了，大可不要，这些东西埋在冰山下面或许更加余味悠长。很喜欢开头和结尾的设计，从“苦难”到“幸福”。倒是想到一个点，在这个以data为中心运行的世界里，我们往往忘记了data背后的逻辑。 |
|
#Fantasia 一层层溯源，结构性不公像是无解题般将人吞噬，导演与影片气质浑然，门缝里透出的光回想起来灿烂又绝望 |
|
全球生育率最低自杀率最高的韩国社会真是坏透了，从上到下的体系是一个杀人剧本，弱肉强食里的素熙代表了那些没有学历和家底的年轻人，他们永远是弱肉最终都会被社会吞噬。日复一日被领导PUA，遭同事排挤，被学校当枪使，被父母忽略，朋友都一样无助，无人诉苦只能喝过两瓶啤酒走进冰冷的湖中。这不是几个人的错，而是一个国家出了问题。可韩国日复一日的拍这种题材，就是要告诉人们警醒人们，或许就如裴斗娜扮演的警察，改变不了什么只能接受一切。可比起同样糟糕却睡着的、做梦的、假象弥漫的、忽悠的、装傻的、逆来顺受的、不说的我们，韩国影人至少良心尚在。 |
|
为了天门山四个孩子的纪念 |
|
如果我无法改变自己当🔩的命运，那最起码不想自己的后代也当🔩 |
|
系统性谋杀 |
|
意义大于电影本身，前半段讲现实对年轻人的撕扯，被变态职场的PUA，被效绩考核的压榨，每一次抗衡，就会面临新的不公，来自家庭，学校和职场各方面的心理施压，压垮对尘世的最后留恋，对于父母的不理解，调查部门的不作为，电影通过镜头直接对准社会问题和群体困境来引发思考，这样的创作者足够勇敢。后半段裴斗娜饰演的警察登场，以公职视角对死亡事件进行回溯与梳理，牵涉出社会机构与利益捆绑的运转，以及结构性的不公所摊开来的窒息，即便有正义感和同情心的介入，也无法轻易撼动链条环扣，无力会将人吞噬，残酷现实也不过一纸檄文，门缝探出的光是灿烂的也是绝望的，每个人都是利益的一环，因此每个人都可以被牺牲，每个人都可能成为下一个素熙。★★★ |
|
电影开头素熙一个人的舞蹈，跌倒爬起，看的人心痛。裴斗娜在一个小时零七分左右出场，她和素熙没有对手戏。前一个小时是当事人素熙的主场，作为一个职业高中高三学生的就职经历，怎样从一个外向活泼开朗的女孩到最后选择自杀。后一个小时就是警察宥真的登台，揭露社会和职场，以及所有与压榨剥削劳动力有关人的“无辜”。都很真实，在那个社会下，最底层的人没有尊严可言，只是一群家庭条件不好，爱财的，不知道好歹的，可以任意践踏的实习生。企业、学校，甚至是教育系统为了排名，倒成了受害者。几次展示的墙上的排名，以及电脑里的数据，在这些人眼中，可比生命还重要。那个瞬间，除了宥真和搭档之外，整个世界已然变成了木偶。而下一个……又会是谁呢？ |
|
死亡率与就业率齐飞
幸福度共gdp一色 |
|
6th PYIFF
看哭了，知道是那种靠细节和议题取胜的韩片，但做的也太精准直击人心，小至每个人物神态和躲闪的目光，大至直击职场PUA和父权社会家庭缺席的痛彻，这样的完成度值得高分，这片出资源后一定会火，小城之春里面长达10秒的掌声和此起彼伏的啜泣即是最好的证明 |
|
父母连孩子喜欢跳舞都不知道，学校连企业是什么工作内容也不知道，教育局只盯着就业率，黑心企业只盯着KPI，警察局说自己什么也做不了，这是教育局和劳动局的事。又有什么事，是和我们完全无关的呢？还有组长，不要以为成年人就不会崩溃。 |
|
电影放完的那一刻，屏幕上映射出自己的脸。 |
|
最平淡的流水账结构也能被诠释得有力量，即便是如此简单的叙事，此地现实主义也遥不可及，因为最终指向了结构性困境，阶级矛盾才是根源。职场劳工关系故事很适合诠释“阶级”，职场就是只唯上，最容易练就“爹”的地方，男爹死了还有女爹，逼死一个还有下一个，警察作为国家机器也困在权力关系里，真正的大爹不可说。韩国和中国某些地方很像，除了电影里展现那些，还有影视文化产品本身，真正的现实、穷人只活在独立电影里。就像国产剧没有穷人一样，高工业水准的韩剧里财阀有钱人能和普通人同框，底层接触到财阀面对面复仇，也是一种幻觉。现实是这部电影里，壁垒厚到根本接触不到，被一些不可说死死堵住，女孩的生活一片黯淡，学舞蹈想当练习生，那些她所期待但不可逾越的东西，只能通过视频被看到，练舞房是唯一的光。 |
|
请你适可而止。你有什么通天的本事？ 蝼蚁犬儒，职场压榨、教育pua、家庭缺席，社会结构机器。唯一门缝里透过的一点光，没有温度，转瞬即逝。电影仿佛又是真实的记录，让人看到，让人无力。 |
|
但凡让拍 国内能拍这种题材10000部 |
|
女孩断送的未来，众人无果的正义，想说的都在裴斗娜忍无可忍的一记拳头里。家长、老师、同事都能看穿的其中的现实恶疾，但任凭眼泪和愤怒，都无法推动一些改变。片尾男孩再出场时已是心酸，再看到舞蹈视频时深深的乏力 |
|
这是一个所有人都为了数据为了绩效而忽略感情和公平的社会，每个人都在压榨其他人的同时撇清自己的责任，太他妈操蛋，也太熟悉了。通过两个女性的经历，描绘吃人的环境，能改善这个现状吗？几乎不能，甚至没有商量的余地，企业、社会、学校、家庭、朋友每个人都推了一把，每个人也都是身处其中的受害者，这看起来是资本主义的弊端，姓社的你跟着乱什么？ |
|
拼贴死者心理肖像的意图挺好，但内在纹理有些乱，在社会议题和个人情绪沉淀之间左右摇摆，最后是各种不通性质的悲剧碰撞一起的催泪效果而已。斐斗娜的这个警探演的比《掮客》强多了。 |
|
一个完美的当代绝望人生闭环，由以下几部分构成：冷酷吸血的资本主义，麻木不仁的官僚机构，不知道有什么存在意义的父母，境况类似的朋友，毫无希望的自己。出路在哪里？除了直播、打工、站街以外，有更好的出路吗？无论做什么都只是被欺骗和损害的、劳苦受辱的一生。在这种情况下，死反而是一种解脱，早死早解脱。有什么必要继续生产韭菜、牲口和肥料呢？世界是属于少数阶级的，大部分人什么都没有。 |
|
我们有这样题材，却没这样的电影 |
