|
2022年最后一部电影,依照自己的观影习惯,选电影时继续以片名借寓意,“及时行乐死了拉倒”很符合我现在的心态,年初我还盼着能有一丁点甜蜜,没想到今年更残酷,再也不说什么新年快乐之类的话了!在疲惫边缘太久,现在我只想丢掉一切往下坠,拥抱无底深渊的念头最值得信赖,因为幻灭才是永恒不变的真理。然而,正如电影所呈现的一样,叫着“死了拉倒”的人,其实最想活下去。只是及时行乐太难,可恶的大形势每日逼近,使人窒息,个人的小处境又尽是麻烦,无法痛快,不得安稳,所以我们才更狂热地高声呼喊着那些看似倔强决绝的生命宣言,而实际上,它只是一声脆弱的求救信号。如此呼叫着,我也看得更清楚了,今朝的末日并不会像火山一样突然爆发,它是一片逐渐凝结的死海。是的,一切都在悄无声息中形成。日常以宁静杀我,无人知晓。 |
|
比较经典的老日影,可以看看 |
|
名字越丧的电影越阳光 |
|
森崎东的社会派作品,悲喜之中是隐藏在幕后的黑道剥削和核剥削的大手。电影有对冲绳胡差事件的描述。 |
|
影片有一种恰到好处的情感 |
|
冲这片名,也得看完再睡啊! |
|
保持热情,死了就什么都没了。核辐射。里面那首冲绳民谣《水姑娘》里女主爸爸也经常唱。 |
|
关于日本冲绳底层社会的电影,非常不和谐,在东大绝对是属于屁股歪的恨国党电影,流浪的吉普赛人,分头流浪,核电站和舞厅,温泉的石头上,浪漫的想象 |
|
黑社会追杀核电事故的幸存者,意图隐瞒真相,最后倍赏美津子拿起散弹枪反击的样子很惊艳,汽车的引擎爆炸照亮了整个夜晚。 |
|
105.2 |
|
及时行乐挺好 说不定明天就死了 |
|
第一次接触核电吉普赛这个概念,边缘人抱团取暖,菲律宾难民旗袍妓女活人墓狐狸婚礼,所以及时行乐死了拉倒,理所当然的联想到了口三才的家族计画。我封十九の春为冲绳县县歌(。) |
|
核电吉普赛,底色更为积极的嬉皮士组织。森崎东杂糅了多种日本电影的“定式”,呈现一幅被现代体制排除在外的底层群像,重点描绘他们朝不保夕的生存状态。爱子/安次是现代版歌舞伎情死故事,劫持老师的学生是叛逆青春片,或可称为类太阳族电影,芭芭拉/宫里则是60年代的黑帮片,所谓“义理人情的悲剧”。爱子在沙滩上背诵自己认识的全部人名,平行剪辑给到了核电站中战战兢兢探索的吉普赛,这是为数不多的精神上的“贯通”时刻。 |
|
核電站核泄漏、黑社會組織、外籍打工人、四海為家的舞女、青梅竹馬的野夫妻… |
|
。。。。。。。 |
|
1080i 外挂中/日/英字 |
|
这部的标题其实是对主角团们无奈生活的一种注解。在危险的核电站里工作的核电吉普赛、四海为家的脱衣舞娘、穷到连一天三顿吃泡面都是奢望的菲律宾妓女,人生已经如此了,不如趁活着的时候如花般灿烂,因为死了就什么都没了。 |
|
倍赏美津子女人中的女人,其他仅作为冲绳历史资料来看,“核电吉普赛“这个概念还真是第一次知道。另外不晓得为什么,美滨核电站在城市里的样子,总让我想到FLCL的那台巨型机器。 |
|
开头以为就是一群坏学生,结局升华。 |
|
谈论的几个话题有趣 |
|
1080i |
|
核电吉普赛,残酷之诗。流浪的异邦人,逃亡的冲绳人,都不是属于他们的国度。 |
|
“核电吉普赛”一词出自作家堀江邦夫1979年的作品,本片1985年上映,其中展现的日本核电站的雇佣模式,与2011年事故后铃木智彦的调查笔记《ヤクザと原発 福島第一潜入記》书里展现的差不多。到如今仍大致是如此。几十年来,日本核电站的建设和运营是类似建筑业那样层层分包、层层剥削,财团之下,yakuza深度介入,临时工里很多是走投无路者被yakuza介绍来的,他们的安全得不到保障,慢慢被辐射侵蚀,出工伤事故后也常被隐瞒、封锁消息或得不到相应赔偿。选址常在偏远的乡村,除去设施安全的原因之外,还因为,小乡村的人情社会便于控制、封锁消息,樱代纹、yakuza、居民多半土生土长,互相认识、勾连,方便“村八分”。主角男女是来自冲绳,经历过1970年胡差事件的设定,从冲绳的抗争开始,到结尾再次奋起抗争。虽然沉重,电影里还是有人情和温暖的。 |
|
原田芳雄与倍赏美津子雌雄大盗,核电吉卜赛与冲绳朋克。严肃戏谑莫名交织,笑点在出乎意料处。开篇劲爆,中途枯燥,结尾上道。 |
|
片名诈骗,以为又是普通的日式丧片,没想到却是十分沉重的社会议题剧情片,看的时候觉得十分苦闷与无可奈何,核电站的核辐射问题,偷渡,警察与黑帮勾结等等这些出现在电影里主角无力观众看得也无奈。之所以给两星是因为叙事太差了,东一锤子西一榔头,场景之间甚至根本没做衔接,突然就剧情直转多出个人物了。 |
|
倍赏美津子的气质让人爱不起来,真的适合刻薄的离婚女人或者毒辣的妈妈桑。千惠子同为姐妹气质完全不同真的龙生九子。这部片子怎么得了旬报奖的?核电站的话题当年很热吗,可见话题性不能gei艺术品持久的生命力 |
|
喜剧与荒诞的内核里太残忍和悲伤了,以至于完全不敢直视这样的痛苦。 |
|
看过留痕 |
|
为了名字看的,一种本子特色受害群体的生活 |
|
题材超级像《燕尾蝶》,粗砺猛烈的风格和反政府的主题又全是《盗日者》的影子。天上下起太阳雨,爱人从坟墓里爬出来,喝过交杯酒,埋葬那一段不被承认的情事。元盗变成吉普赛,香蕉工厂化身核电站,黑白道仇杀的元都,没有能让政府低头的原子弹。我们住在同一个胡差市里,却再也无法见面。 |
|
爱子充满激情地向芭芭拉叙述自己的记忆的画外音与处理核电厂废料的完整流程并置,从而产生了与叙述基调相反的效果,后者听上去越来越像无尽的混响,如同悼念亡魂,他们——福井的“核电吉普赛”、非法移民,以及辍学学生的共同体——或已经消失,或如同这一场不久之后的爱子一样,即将消失,无论如何他们的生命都是赤裸的,很容易被抹去。从芭芭拉跳下火车,回到这里的场景开始,《及时行乐死了拉倒党宣言》就不再是表面看上去那样,纯粹在80年代对太阳族式的暴走族青年无因反抗的歌颂,相反,政治惊悚的氛围逐渐聚拢,却又并没有完全滑向黑色,而是保留了恰到好处的乐观主义,它更像是一部崔洋一式的“在日电影”,也有平成色彩,特别是在福岛和3.11地震之后广泛的生态不安,但是这种左翼乐观主义的激进性,却为昭和时期所独有。 |
|
开篇抢劫戏一幕已足够惊艳,没想到后面是纯粹的minor cinema. 几个重点社会元素(原发吉普赛+冲绳难民+ japayuki)并非简单堆砌而是建立在对日本地政外围的环顾与联通之上。最后点出共斗的主旨(溢れる情熱、みなぎる若さ、協同一致団結、ファイト!)。倍賞美津子真的太帅了,披发开枪的时候的身姿像极了重信房子。另外这片竟然是名古屋当地影迷老板投资拍摄,还有下吕温泉的外景,也是很奇妙了。 |
|
灿烂 |
|
DVD |
|
片名太帅,电影还好 |
|
题目起的挺潇洒,其实是一部拍于1985年的反核电影,这里面的故事,我在311之后听日本人讲过,没想到80年代就有这么罪恶的勾当了,所以现在还相信东电的话的人,不是蠢就是傻要不就是坏。 |
|
无聊的 |
|
人之恶 人之善
确实践行着 及时行乐死了拉到! |
|
申請入黨 宣言是水誤病和外鄉人 |
|
颓丧 |
|
剧情不错,值得一看 |
|
以为是一部特别胡逼的嬉皮电影,但其实基调悲伤且严肃,老派迷幻乐很好听,漫才般的喜剧桥段总是显得不合时宜,故事情节还特复杂!核电站的吉普赛,昭和yakuza,冲绳暴动的残党,偷渡者,无法无天的青少年,一起在末日的辐射雨中,跳舞跳到死 |
|
名字不錯!剧情更不錯!已收藏 |
|
+ |
|
冲绳问题。核电吉普赛。故事拍的有点乱。结尾不过瘾,还不如索性玩得更大点。宇崎龙童的配乐蛮好。 |
|
矢村警长 |
|
音乐很好听 |
|
@2021-11-07 22:17:55 |
|
@2021-11-07 22:17:55 |
|
被片名骗进来的并一般! |