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全员有大病的精神病院版夜以继日。 |
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恭喜该片狗血程度成功震惊全世界 |
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9.9/10 #PFF 滨口胜在文本，深田胜在影像，无数瞬间的构景与调度令人叹服。看似为低速且发散性的夜以继日，深田对“手语”的运用有别于滨口对“肢体”“表演”的专注，而是双向的：不仅是他人对手语的不可理解，也是手语使用者对他人言语的不可听，一种面向“空”的表达，正如未曾相连的目光。并不使用滨口式的通过表达与扮演的“后创伤”修复，深田则专注于将创伤类比为生活中的固有姿态，一种不断袭来的不可预期与不可知。更多的则是创造人物与场景的共振，公园相遇时背景中的行进列车，阳台悬挂的CD所反射的光束摇曳，猫的不规则行径，演歌的起伏，都印证着生活本身的复杂波纹，和某种固定点，譬如抵达的韩国，从父母处承继的公寓，或“爱情”，然而这种围绕着固定点的波动，却无法逃离被确凿判定的孤独。 |
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看过就会明白为什么欧洲人不买账，东亚人却可能很喜欢，因为它是东亚的故事，是东亚人的社会观念。片子转折很多，不看完不知道发生什么，一旦看完就发现导演想说的一开始就说了：凑合过得了呗，还能离咋的？ |
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以為世界上還能有個真正了解自己痛苦的人，可以互相安慰和支撐彼此。結果人家的生活也不全是苦的，在人家的快樂面前自己的苦像個孤獨的傻逼。他媽的狗日的生活。 |
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女主角如此钟情于又老又丑的渣男前夫，到底图个啥？我找不到一个能说服我的理由 |
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深田晃司赶紧交出你的豆瓣/天涯账号，究竟从哪儿看来这么多狗血段子。爱情也只是生活的一部分，它虽然美好但是极度脆弱。深田晃司用缓慢且平和的口吻来提问：当一系列用来维系爱情/婚姻关系的借口被撕开，一切的自我安慰被现实击碎，你会选择继续忍耐现状，还是会遵从内心大胆做出改变？深田晃司依旧把人物拖入一个又一个飞来的“困局”中，观众看女主角Teako和丈夫Jiro在波折不断中如何跟彼此的前任互相纠缠，做出耐人寻味的选择之后，又出人意料地进一步转折，展现出不同性格的人在爱情和婚姻关系遭遇挑战时的种种面貌，问题的答案也在这一过程中得以浮现。深田晃司极力克制这些事件的狗血和抓马程度，整体风格依旧缓慢、平稳，后半段叙事渐入佳境。演员们也把握住全片“安静之中淡淡哀伤”的基调，不温不火的表演加分不少。 |
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深田晃司是当代影坛少数还在以情节剧原动力为创作核心导演。但层层反转除了爽感（是有的！），又如何把我们带向一个更具体、复杂和深层的人性，而不是牺牲剧作合理性，扭曲人物。《爱情生活》以韩裔前夫失真最为“璀璨”，远没有达到平衡，也不知道抵达了怎么样的终点，片尾曲的歌词和电影名字，都让作为观众的我陷入深深的困惑。这困惑也是卧槽这是什么鬼，但好像还蛮爽的混沌。 |
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只有一个愿意淋雨的人。 |
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完美的爱情、爱人、爱意，本就不存在。用不存在的事物，塑造生命、生活、人生，结果只能是起点的失望重遇终点的败兴。而当你把预期调整为本就不完美，这个世界转念就从细雨潺潺转至和风暖阳。深田晃司用手术刀般的视听语言，精准划破一切爱情幻想，溢出的胆汁，才是生活最值得吮吸的滋味。 |
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#venezia79 3.5 电影节长点记性吧 不要把日本电影放在第一场和最后一场 太多人离场了 可惜 这部已经算是日本电影在欧洲电影节这两年难得的正常发挥了 可能有点太本土 很多欧洲人理解不了 反而是目前看的最舒服的一部 我自己得扭曲到什么程度觉得这部电影看起来最轻松 |
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1.爱情生活里没有爱；2.故事难以令人信服，女主角为何跟前夫在一起，现在的丈夫又为何跟她在一起？省略了很多内容，只能让观众自行填空空白——因为爱情。但影片所呈现的情感，实在不够真挚，难以动人；3.丈夫亲了前女友，出轨了，但是很多观众会觉得只是氛围所致，下半身作祟。妻子没出轨，但是又给人感觉她心里并没有丈夫，仿佛情感出轨了，她全片最灿烂的笑容也是在前夫面前。行为出轨和情感出轨哪一个更致命？4.最后两人回到家，回到婚姻里，回到他们的【爱情生活】里。 |
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受不了，谁有b太当老公会和无业游民糟老头私奔去韩国啊？？？！导演你看这合理吗？！？对比夜以继日，女主的形象要更丰满有趣，她需要一个被照顾的对象，丧子可以解释圣母心的爆发，但最终还是自己的人生，BTW前夫看得我真想说一句年少不知东出好（虽然也不好就是了）（还有这故事除了昭和爹和慢哪里东亚了，欧美人不出轨不丧子不结婚是吧） |
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建议重开 像一个油腻中年男对着女主生活指手画脚指点江山并且把自己浸染多年的爹味箴言强塞给观众。 深田的水平怎么下降这么多……你看看隔壁三宅滨口今泉 |
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75/100 #Venezia2022# 社区公寓明亮柔色下的各种庆典，一对幽灵父子出现，奥赛罗的生活棋局才真正开场，彩色气球最终变成黄色，像黄昏的颜色。确有几场好戏，但多余的枝叶和翻来覆去的轻率设置消去了一些复杂关系中不可说的魅力，创作者开始迷恋于戳破背后的真相，最终败给了滨口、是枝裕和...也显得《儿子的房间》要高明许多。雨中婚礼那场高潮戏，女主是不是就没演出来复杂的情绪，所以导演基本全程给了背影… |
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「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷 |
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扯淡。 |
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深田晃司新作里的每个人都有点“人品”问题，但并不妨碍故事展开和理解人物，这大概就是最奇妙的地方，也彰显出角色和文本的高度复杂性和可信性。每个人都有其内心里无法逾越的东西，总想在无数条看不见的界线上试探一下自己和他人的可能性，彻底的释放意味着被生活打脸的窘迫，也意味着对他人的伤害。 |
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都快被那场不要忘记的手语戏感动到快哭了，结果最后还是露出渣男本性，导演太坏了，这得是攒了多少段子能想到这么拍结局。女主真的超级吸渣体质，如果这就是爱情生活，未免太狗血了。 |
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实在不想在这样的电影的短评里看到有大病、黑化这样的词。 |
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一个人淋的雨和无法共通的苦 |
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这年头这么生硬的剧本可不多见了啊，看到最后觉得难道是编剧揣着明白故意的？？ |
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一些个中途半端的文学感。介于“意味深长”和“莫名其妙”之间的地带。 |
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当一些电影欣喜地发掘手语时，深田晃司眯起了眼睛：那只是另一门语言…
他（朴）弱小吗？它（猫）弱小吗？
可惜涵盖议题过多（夫妻，重组家庭，宗教，语言，异乡人…），只浅尝辄止，人物的行动表演加影像语言没怎么有效撑起复杂的质感，略为呆板地演着一种怪异 |
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关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。 |
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东亚版世界上最糟糕的人+夜以继日lite。每个人都有属于自己的灰都有无法共情的痛，逃避和和解都不是办法，与痛共生才是上上签。是欧洲人无法理解东亚的拧巴情感。 |
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除了剧情上微妙地与《夜以继日》相通（幽灵式的回归），在对言语的探讨上也仿佛是另一个维度的滨口龙介——无论是生理障碍还是语言不通，以及人为制造心灵的壁垒，都注定要迷失在言语的迷障里。最近连着看了好几部关于手语的电影或剧（《静雪》《惠子，凝视》），孤独对这个世界来说是必要的。 |
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基本确定了深田晃司我看不下去，为什么这么痴迷于塑造问题人物和问题关系。 |
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许久未见如此滑稽又沉重的“捉奸戏”，三人在场、两两对话，过滤掉敷衍与欺骗，仅剩自说自话；消极的愤怒，孤独的礼貌。从哀伤的故事主干旁逸斜出各种泡沫般的热闹场景，试图“消毒”人物，然而毒素已深埋土壤，弥散在空气之中，直抵无言的结局。 |
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是不是有病啊，现任老公这么帅，跑去和油腻糟老头子前夫私奔，我真的没法共情，想冲进去给女主角两个大耳刮子。 |
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虽然如今看文艺片早摆脱剧情的先入为主了，喜欢感受什么运镜布光的氛围感，人物心理活动的情绪力，或者一些玄乎的空镜带来的莫名共情——但是，这一切还是得建立在剧情不要那么离谱至少离谱也有迹可循的基础上，而本片几乎是生搬了一个喜剧结构硬套了一个悲情内核……只能说深田晃司执导筒的功力不俗，勉强让这故事不至于流俗，用（故作）深沉克制的镜头语言，支撑起这破碎边缘的人物信念感——若不加思索还真就被蒙混过关了；可抛开精致的影像外衣，片中角色的性格都有些荒诞的扭曲，你看不懂到底谁更爱谁，充满裂缝的脆弱爱情，混淆了亲情与同情，甚至还带点圣母心——一度怀疑难道导演本意即在此？话说看惯那么多电影里千奇百怪的“爱情生活”，到最后我也没明白本片到底算哪一种“爱情生活”……// PS. 音乐不错。 |
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大银幕。有点厉害，即使与滨口的电影有着那么多元素集的重叠(并且真的会让人想起《夜以继日》哎)，但深田晃司还是很会拍，一些摄影机机位与角度的选取值得称赞，重要道具的作用直接由调度牵动，好几个单场戏都够得上五星了。在一个惊人的变奏之后(全片最大的情节拐点)，再也回不去的二人开始借过去疗伤。当女主到韩国就很崩了，随后剧作上迎来的那次小逆转真是大可不必，愚蠢的简直像米歇尔弗兰克了。#LFF# 2022.10.6号@PH |
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狗血就是狗血，哪有什么欧洲和亚洲之分…其实导演镜头下忘不了旧爱的描述并无大碍，只是表达得有点太儿戏了吧？尤其回到韩国那段。 |
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传统日本家庭、熟悉的手语、陌生的韩语三段构筑了三个互相隔绝的世界，妙子都无法很好地融入。她的爱情只需要围着她的小世界，她的唯一，而无法接纳其他杂质的介入，但无论是她爱的还是爱她的，步入婚姻都给不了她想要的爱情生活和独属于她的存在感。此片算是完全打破了女性将精神寄托于他人的幻想。结尾散步的镜头仿阿巴斯，但《橄榄树下的情人》还有无限发展的情节可供遐想，而《爱情生活》已经走到了没有选择的尽头。 |
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历经所有的背叛出逃，片名适时出现，Love Life才刚刚开始。深田晃司说，写这个故事全是为了片尾矢野顕子的歌。 |
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本片虽入围威尼斯主竞赛，但在首映时却有观众不断中途离场。起初以为或许是欧洲人不识东方人婉转的情感，如今看来只是狗血洒得让人真的很难顶。剧情走向堪称匪夷所思，人物的动机、转变、行为毫无铺垫，突发得甚至令观众有些失措。如此看来，落选旬报年度十佳也是可以理解的。虽然剧情上几乎一无是处，可是精致的影像又令人不忍苛责，就连十分寻常的室内固定机位，他都能借用风吹动反光物体，在场景内增添一道写照人物内心惴惴不安的游移光影。处处赏心悦目的构图充满巧思，与拙劣的剧作形成极大反差。 |
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举起的字牌让她觉察他们的旧情，反光的光碟让他看见他们的欢闹，忘记放水的浴缸毁掉她的生活，参与不了的手语毁掉他的爱情。人类再怎么研究科学哲学都不能保护自己，再虔诚信仰宗教也不能阻止死亡。我们以为相爱就可以抵抗孤独，相拥就能情感互通，后来发现滑进浴缸里的是每个拿情爱当信仰的男男女女。 |
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砂田アトム的角色感觉回到了浅野忠信在临渊而立里的强度，比起“闯入者”更像是是往严丝合缝的机器里插入了另一个世界体系，怪诞而又讽刺、撑起了整个故事。团地空间其实还可以挖掘，但被深田用得过于功能化、那个强调距离感不断推拉的远景像是做数学。另外短短一年之内分别看滨口、三宅、深田拍了手语，真的是风格尽显、各有千秋。 |
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好狗血啊，关于一群接盘侠的故事，把爱情和婚姻太当儿戏了，大多数时候逻辑是明白的，就是现任老公图个啥没讲明白，为了接盘而接盘，让整个故事都崩了。一般人承受不了这种红白喜事的折磨 |
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三星半//显然比起悼亡题材 更多还是将叙事的重点放在了成年人的情感遭遇上 成年人的自私在孩子这样的意外身亡前看上去尤为突显 他们看似都很关心对方又在某种程度上都在漠视对方的存在//和滨口太不一样 深田更像是把戏剧性做足然后展现其中人性的空洞//想到最近看到的一句 “无事可做 唯有漫步” |
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听力的损失赋予了视觉无上的社交地位 CD折射阳光连接两栋建筑、顺着楼梯降到最低处再往上爬升、纸笔摩挲产生摩擦力 延长的路径消磨着愤怒也将角力的两个主体推远 只有手语是畅通无阻的 它无时无刻不在巧妙地划分着银幕空间 从物理的隔板到背对的姿态 再到躲闪的目光 将原本稳定的三角构图不断拉扯 使用手语交流的二者永远拥有最亲密的社交距离 即便陷入矛盾 顺着比划之势挥拳即可 省去了所有争吵或冷战 但正当你以为手语比言语诚实 又迅速在前夫回到韩国之后被打脸——手语也是可以说谎的 也许真诚的不是眼睛与身体 而是不敢直视的眼睛和抗拒的身体 |
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深田晃司對狗血故事的執迷總讓人覺得是在看《夜以繼日》普拉斯，但整體其實很精彩，尤其前半段對人物關係的交待，設置懸念繼而層層剝離，但那些懸念的設計一點也不顯山露水，你幾乎很難看到華語片有這種劇作敘事。最大的困擾是女主為什麼會愛上這樣長相的前夫哥並為其生了孩子，單純用聖母心解釋恐怕很難具說服力 |
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去年日本电影已经在表现聋人群体这方面走出了非常远的距离，到深田晃司这里，手语已经完成了正常化，作为日常交流的一部分被织入叙事肌理，可以说已经比滨口龙介将手语作为戏剧语言的运用更往前了一步。我也说不出这部为什么让我觉得很舒服，好像我现在已经比前几年更能欣赏melodrama、更能抓住melodrama给我带来的种种情感和感官体验（需重看《夜以继日》），就在每一次让我觉得故事要滑向某种媚俗时，本片的视听都能带给我一些视听上的微小惊喜，或许这正是深田在melodrama方面的craftsmanship。忽然意识到「凑合过吧还能离咋地」这句话里，包含的是一种强烈的孤独感，既没有独自抵御痛苦的能力，又无法更笃定、更紧密地抓住彼此，所以只能看似顺势地选择生活的惯性，是怯弱，也是韧性。 |
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我的电影，压抑这鼻中酸楚看完全片，这是一部真正写实的电影啊，真正触及到了生活中的乱序和退场。电影里每个人的退场方式都是突然的，儿子的逝世、父母的搬家、前女友的“再见面”、前夫的儿子婚礼，最后就剩下这个两个人去散步，那些突然时刻复杂而微妙的情绪，无法定义的行为，都体现了我们活着本身。生活，本来就不是供给给任何人的任何评价和总结的。神野三铃阳台上那场关于谈论信仰的戏很震撼，那种急促的呼吸感，叫我想哭。爱情是不是两个人的事我不敢轻下结论，爱情生活有时就像到了秋冬换季时的车站，你以为夜色未深，但其实，末班车一早开过去了。生活处处难题，又不像做数学试卷，一题之后再一题，要么套公式要么靠步骤，总有解决之道，生活的难题，在于它随心所欲，你越是等她出牌，越是被它牵着鼻子走。 |
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观感较好的深田晃司诡异怪诞风格的影片，当《夜以继日》遇上《密阳》，背影dance&结尾的阴影 |
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犀利的深田晃司果然深谙人性，太懂婚姻了。她爱他，他爱她，她爱他，他爱她，悲欢琐事，恰如人生。就是这兜兜转转的操蛋「爱情」，最终定会把好好的生活搅得支离破碎，一地鸡毛。片名真应该分开翻译，哪有什么「爱情生活」？明明爱情是爱情，生活是生活，井水不犯河水罢了。雨中狂舞+结尾那一幕太深刻：md将就过吧！反正生活都已经这b样儿了。。 |
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片名 中文译名应该为 爱.生活 或者 爱和生活 |
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文乃回家后的结尾段强行拉高 |
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滑稽的是，看到微博有博主推荐情人节去看这部。大概率他没看这部电影，只是因为片名。然而它并非爱情生活，而是人间生活。人间生活可不是彩色的气球哦。 |
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看这部电影，让我想到了看克莱尔·德尼的《双刃剑》时的感觉。在国内的舆论大环境和审查制度面前，有道德瑕疵的人物很容易被人抵触，亮起道德红灯。国内也很少有人会这么写人，这种道德上不纯净的主角，肯定在剧本阶段就被毙掉了。随着年龄的长大，你会发现这种有瑕疵的人物才是人性所在，只是很少有人有勇气把问题光明正大的摆上台面。深田晃司作为一个八零后，年纪不算老，现在他不仅懂人懂戏，视听调度也做得越来越成熟，电影元素和剧作结构处理的非常严谨，值得多看几遍，期待他的下一部可以早日出圈了。 |
