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看完很想哭，因为有一种“终于找到了最喜欢的日本电影女性形象”的激动。婚姻不幸的少奶奶，被迫向一毛不拔主人借钱的女佣，以及深陷死循环命运无法脱身的陪酒女，三个故事格局小小却道尽当时女性悲惨且看不到光明的命运（第三个故事尤其棒）。今井正的左派视角让他把女性放在劳动者这个不分男女的社会阶层中，且保留了女性的感性、脆弱；她们并不是家庭里牺牲、忍受、维持和谐的那个人，而是承担责任、跨出一步求变的那个人。本片打败了东京物语、雨月物语等一系列大师作品获得蓝丝带奖并荣登旬报第一，当时的政治气候真的很不一样啊，时代在退步。。如果对日本电影里的女性形象有困惑，一定一定要看看这部电影 |
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3、にごりえ =★★★★★ |
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本作力压东京物语成为当年的年度第一。取材于樋口一叶的小说，依旧是女性视角，淡岛千景演的真好！ |
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8/8.5 力压东京物语为1953年电影旬报第一的作品；三个不同故事诉说着明治时代女性的辛酸与不济 最喜欢第三个也是片名的故事；情至深处乃无可救药 风尘女的故事只是时代洪流下平凡卑贱到可有可无的存在 就如结尾旁白 今天又是平凡的一日；淡岛千景气质绝赞 |
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自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。在《浊流》中，不是只有男权压迫女性，男权结构里的女权也在以冷漠又刻薄的方式剥削着女性。同样，在由眼泪汇聚而成的那股「清流」中，不仅只有女人理解和共情女人，社会地位卑微的男人也「誓死」站在「女性」这一广义而宽泛的立场之上。两股泾渭分明的力量直观地体现在影片的构图上，清晰可见却又暧昧模糊的「边界感」或许正是今井正这部杰作胜过《东京物语》的地方。他从根本上消除了性别差异，并提出乌托邦式的推想：在尚不能抵达家园的路途上，让人与人尽量处于一种平等平行的意识形态当中。不过，以当时历史的条件，这种进步主义思想很难从残酷的现实里得到积极的回应。所以，这部三幕剧本质上是理想之清流与现实之《浊流》交融、互动和循环的过程。娜拉走后怎样？高雅的说罢，就是经济，是最要紧的了。 |
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今井正导演的底层女性电影悲歌，淡岛千景真美，山村聪以年长的角色真是搭档了好多女明星，羡慕啊 |
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三章分别改编自小说，合并后展现男尊女卑，贫富差距和伦理爱情，章节并无联系反映了明治时期庶民生活的世相，尤其是在女性与男性的地位对比下显出女性的悲哀和艰苦，是部好作品，明治风情，回首明治百姓的观念都是比较有意义的，但本片并不具备任何高于当时日本电影之处。 |
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文言，口音，语速快，都怪我日语太菜，听不懂！周围好多日本人也不是全都跟得上的。。。只是深深的被这部里日本女人吓到了，比东北姐们还爷们儿！！！ |
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《浊流》＞《十三夜》＞《除夕》，即使没有读过樋口一叶的原作，也能从每个故事的结尾中尝出惆怅的苦味，却并不十分强烈，因为生活便如同浊流一般，在暗无天日之中缓缓向前流动，过去的便也过去了。淡島千景和杉村春子太出色了，感觉今井正完全可以剔去前两个故事，把《浊流》一篇继续延伸。 |
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4.5樋口一叶笔下的女性是日本传统男性道德压制下的牺牲品，他们的反抗均无情地被湮灭，不管是困于压抑婚姻中的富家太太、吝啬老板家的女佣、幻想自由的艺妓，她们的存在无不是为他人的附属品，没有自我、没有希望，更让人印象深刻的是那些形形色色的女性配角，她们有的飞扬跋扈，有的唯唯诺诺，有的甘愿忍受，最后沉迷艺妓丢弃家庭的男人是这个物化女性时代的悲剧，今井正没有去营造那种爱情的幻觉，而是将男性自私、堕落、软弱的形象毫无保留地呈现在银幕上，今井正也没有在大量室内场景中如沟口般选择镜头移动，而是几乎全是固定的景深镜头，观众的视线也被困在这逼仄的环境中，仿佛电影中的女性，无法逃离，直至电影的最后一个镜头才微微扬起，但同样是这条逼仄的街道，灯红酒绿的街道，寻欢作乐的男人们和卖笑拉客的女人们，街道旁边是一条浑浊的河 |
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关于女性悲歌的多方位展现，三段式，第三部分极佳。 |
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其实三个故事都是对应最后一句话“无事发生”。80 |
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根据樋口一叶小说改编的三段式故事，聚焦命运悲苦的女性形象，她们被丈夫冷落，被雇主轻视，被情人杀害，她们如小舟在怒海浮沉，反观男性角色，都是面目可憎，不谈也罢。 |
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手法意外地很外放。
浊流＞除夕＞十三夜 |
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129.56 |
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导演拍摄室内戏的功力很深厚，尤其是多人处于一室的场景，总是能在拥挤的缝隙内凭借构图和运镜玩出花样。 |
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由三个篇章组成的电影，前两篇《十三夜》及《除夕》稍嫌陈旧直白，后篇《浊流》最好，以女性视觉窥探社会疾苦，在众声喧哗以外的城中僻静处观看人间浊流，在纷繁杂乱的欲潮里瞥见孤役苦心，在无限隐忍中求问而不再希冀美梦答案，任由脆弱与坚韧日夜交锋，任由得失潮涨潮落，任由今日酒今日醉，任由这易逝生命易逝，任由这哑然生命哑然，不惊起一丝旁人眼中的波澜，亦无暇一顾明日，匆匆中交付已有的，所有的，到最后投身浊流，离开人间悲剧，归于另世僻静，是为无法选择中的“选择”，是为“我”之唯一命途。 |
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根据日本近代著名女作家樋口一叶的三部小说改编，实际上分别讲述了明治时代三个不同阶层的女性（阔太、女佣和妓女）的悲剧。其中女佣的故事相对较弱，而且风格跟其他两个故事略显违和。阔太和初恋偶遇拍出了人生的无常感，妓女和恩客的故事没有美化，也不是痴情女负心汉这种俗套，而是撕开了血淋淋的一面（包括对妓女日常生活的展示）。难得的是，今井正作为一名左翼导演，没有公式化和概念化去处理这类题材，而是以细腻见长，有很强的文学性。四星半 |
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半星给自己 |
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浊流拍的最好也最深刻，三个故事三个阶层的女性，富家太太爱情幻灭，打工女佣为钱走险，最低下的艺伎追求的是最珍贵的自由，而在封建社会与男权压迫下自由只能是幻想，正如洒在污泥中的米粒，无法脱身只能在浊流里被碾碎。 |
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1.平淡如水的叙事描绘。每个时代都有贫富分化，也无需去羡慕谁，也不需要像吉原那些女人一样刻意去讨好他人，有时也不需要那么多的道德感。
2.往前一步，打破现状，这种勇气，才会被认为是坚强女性。第一章的女主被囚禁在父权家庭的牢笼中，被压制的死死的。第二章的女主闷声做事，无法婉拒亲戚的借债。第三张的头牌。最后落得，可怜的下场也是咎由自取。
3.樋口一叶文章中，虽然大部分描写贫困女人的凄惨生活，大环境是当时的主流因素，但放在现在，大多数都有表达的机会，社会在推动进步，不需要那么多的隐忍。 |
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三篇故事，第二篇反而给人印象深刻。。。三者之间有何联系呢？ |
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明治时代风俗，贫困、颓废、虚无，无处不在，无所适从的艺妓，失去生存目标的男人，形同陌路的家人 |
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三个故事都很好 |
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三个故事篇章，比《来日再相逢》要好些，但好的有限，主要是靠樋口一叶原作的缘故吧。同样类似题材作品，看了成濑、小津就能感受到各种差距，而在实验性、题材开拓性与叙事深度方面则是黑泽明、木下惠介走的更远。 |
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第三部分★★★★★。 |
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当年的年度第一，确实质量很不错，情绪很饱满，底层人民的辛酸 |
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简直宛如一根鱼刺，深深的卡在婚姻的喉咙里。 |
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第三个故事最佳 |
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女人 |
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第一个故事，女主其实也应该要理解，外面的那个男人未必就是真爱，只是因为你们还没在一起，没有经历柴米油盐。 |
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电影分为《十三夜》、《除夕》和《浊流》三个部分。从三个女性身上取材展现底层女性的无奈挣扎。 |
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我反而最喜欢第一个故事，两个失意的人在深夜偶然相逢回忆往事又各自归去，很有韵味的故事，剩下两个故事感觉都有点情节剧。 |
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“抽屉里的钱我也借走了”！这个结尾真的妙啊！ |
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“爱情是妓女的催命符” |
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以阿力为代表的女性们，努力勤奋工作，却难逃命运魔爪，他们为男人卖命，却被男人所累，不管是贫穷还是富有，她们都不快乐！可就算她们经受了如此多的折磨，世界并不会记得一丝一毫，八月二日，晴，天气闷热难耐，无事发生。时代的洪流下，个人的悲剧显得那么不值一提。 |
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沟口健二的《赤线地带》的结尾原来来自这里。 |
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演技封神 |
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明治电影，当年旬报最佳 |
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既一般又平凡，不过很喜欢最后一个故事。大家的反应都很平凡，故事情节也很平凡，甚至最终高潮及结果平凡得像是反高潮；但是在最终的沉默及“无事发生”中，却产生了一些不同的东西。但终归还是一个甚至是“前现代”的故事集，拍摄手法甚至也在小津之前。
@MoMA 4th |
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标记第600部日本影、剧。今年喜欢的第三部电影。第27届旬报打败《东京物语》夺得第1名，50年代今井正获旬报第一最多。从婚姻、女佣、被迫当艺伎三个方面描写女性在男权社会下的艰难挣扎。
第一篇，妻女，父亲分别对立侧坐于黑暗处，中央那盏灯也无法带来光明。布光效果随效果着三人争论状态而变化，被那股刺眼的男权光照亮。第二篇，女佣地位，主人，少主三方关系明确。剪辑，摄影营造出最终的紧张气氛。第三篇，黑白默片回忆很有感染力，男女均在浊流中堕落或重获自由，冲突对立与妥协之间转换，最后一个镜头比沟口《赤线地带》结尾镜头早三年。 |
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日本短篇里面除了龙之介喜欢的就是樋口一叶了，只活了24岁却留下了最美的几部短篇。1.上嫁的女儿忍受不了丈夫，跑回了娘家，在娘家人的劝阻下回婆婆家遇到了昔日的爱慕者在当人力车夫。2.女佣为了救命钱铤而走险从主人家20块钱里抽走了一块，不料那剩余的19块被自家浪荡的少爷拿起花天酒地躲过了一劫。3.男子爱上妓女沦落到家破人亡，最终杀了对方以后自杀。 |
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对男性的描绘过于片面了 |
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补标，三个故事，社会的浊流里，女性命运的沉浮。 |
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改编自明治时期女作家樋口一叶的三个短篇小说《十三夜》《除夕》和《浊流》，樋口一叶二十四岁时死于肺结核，她的作品主要关注的是在父权体制下受难的日本女性。电影也分三部分，《十三夜》讲的是一个已婚女性的悲惨命运，《除夕》讲的是在主妇剥削下的女佣日常，电影主体放在最后一个故事《浊流》上，描写一个陪酒女的无奈生活，厌恶陪酒的现状，渴望爱情，又看不上苦苦追求自己的已婚穷人，穷人为了她抛妻弃子，最后杀死了她然后自杀，更可怜的则是穷人的妻子，她为了维系家庭一再牺牲忍让，仍是一无所得，可悲可叹。本片力压《东京物语》《雨月物语》成为当年《电影旬报》十佳第一，不是没有道理。 |
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原著作者只活了24岁就撒手人寰，却用笔描绘了不朽的女性形象。《十三夜》中高嫁却不被丈夫尊重的少奶奶，母亲可以与她共情，父亲却因有求于女婿而让女儿延续受苦的命运；《除夕》中我见犹怜的女仆，为了报答叔父的养育之恩被迫偷了两元钱，而这足够她身败名裂，无翻身之日，久我美子出身贵族，却将女仆演得深入人心；《浊流》则是一明一暗两条线，表面上看是艺伎阿力的苦痛，背地里则是勉强维持生计、还要被丈夫休掉的普通主妇的悲哀，最动人的一幕是小阿力望着掉落在泥水中的米饭不甘、委屈流泪的那一幕，底层人的挣扎尽显；而杉村春子饰演的妻子跟丈夫哭诉生活艰难时的模样则是无数中年主妇的缩影。生活如此艰难，朝不保夕却依然活在世上的煎熬，分明被观众所感知到。淡岛千景的演绎自然也很到位，只是配角的一瞬间更让人共情~ |
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分三个片段，但每个故事都讲的有声有色 |
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明治初期，日本女性的悲剧，全片三个故事中三个女主的身份分别是主妇、仆人、娼妓，很具有代表性 |
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三个故事一个比一个好。 |
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最后一个故事刻画得很好 |
