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好喜欢医院走廊晕倒那场戏，如同整部电影的抓马力度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌（表演亦如此），不断上演Mélancolique情感冲击，无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又捆绑着角色和叙事，最后非洲段落的嘲讽技能max。 |
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又是一部或许只有戴普勒尚才能拍出的法式伦理抓马电影。按寻常拍法，姐弟间如此“深仇大恨”的原因理应在后半程通过充分的闪回（或其他形式如旁白+书信等）揭示出来，但戴普勒尚继承的恰是法国新浪潮的非连续性哲学（当下状态才是重点），他就是拒绝给你一个清晰明确的原因/原委，而是将其切分打乱、丢掉一些碎片，再插入到影片各处，让你自己拼接与琢磨。比及导演前几部作品，本片其实并未在结构上做特别大胆又精巧的编排（大体上还是以顺时线性叙事为主），但正是那些时而闪现的断裂、空白与时序上的小错位，让影片变得更加未知难测，部分诙谐情境甚或超现实段落（如男主嗑high后在城市夜空中飞翔，直到医院母亲病房窗外，很夏加尔，也令人忆及[生人勿进]）及玛丽昂·歌迪亚+梅尔维尔·珀波的精湛表演也让这个比较矫情的故事有趣了起来。（8.0/10） |
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4.5 |
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人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。 |
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【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。 |
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戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。 |
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无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。 |
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人总要在审视过去中学会与自我和解吧，无能狂怒真的很伤身体。 |
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4.5 无关具体角色的爱恋，犹如黄金岁月的闪回，如此深沉，如此暧昧……幻化而去的悲伤记不得曾经的欢愉，刀戈相见的可憎面目再也无力争执，当我们书写私密时，我们无法言说；当我们表达愤怒时，我们无法挽留；当我们沉湎悲伤时，我们无法交错；当我们重新拾起诗歌准备前行时，逃向远方的女孩共同葬身于火海，梦寐的演绎背负起生命的重量，时光的轮回在无数个相遇中得到巩固。戴普勒尚找到了虚构青春的诀窍，千变万化成无数个多元情景，其独特性已然在法国影坛无可替代。爱如思泉涌，影似身接踵，捉摸不清的神秘，时刻紧绷的神经，如履薄冰的抓狂，相互蚕食不堪延续生命，歇斯底里的对话像引力般拉近彼此。这才是可以被陈述的真正的亲密，它总是隐藏在尘世的转角，等待悲伤的涌现将其拯救，尽使眼神碰撞燃起火花，身体的坦然依然伴随着直觉流畅远去。 |
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4.5。没入到一场真空的对峙中，最大程度规避正面交锋却又时刻强烈地彼此吸引，以及，情感背后的因是这般看不见摸不着继而让电影充满了即刻的冲动，亦即让情感成为了“动作”。相应地，人物自然不需要完整弧光，所被展现的是他们的不可把捉性，和随时喷薄爆发的歇斯底里。闪回仿若犀利地切中人物意识深处，它仍然不旨在解析，而只是呈递碎裂的直觉将势能转化，于是冲动被进一步释放。 |
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意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪，最讨厌的是纯文本性的叙事，那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对法国资产阶级无病呻吟的确信 une maladie bourgeoise |
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#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深... |
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中产的无病呻吟和莫名其妙 |
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纯正的Desplechin Shot。姐弟在矫饰的表演间隙轮番失控，一边不慎露出爬满虱子的长袍一角，一边急不可待扔掉优雅的中产阶级姿态。尖酸刻薄的对白喷涌而出，相互牵引的磁力场被破坏又重建，像两幅叠化的心电图震颤着逼近，却永无交汇之时。多么难以捉摸又赤诚袒露的怪诞情感：用恨证明活着，于是也证明了爱，在那些一不留神忘了去恨的奇妙瞬间。 |
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马良找zwy开药那段，是今年看过的片子里，拍的最好的一场戏之一。还是那么爱这个导演，他看待亲密关系的方式一直这么特别吧，导演水平也是一如既往的赏心悦目。相比三大主竞赛容易拿奖的那些片子，我反而喜欢这些法国导演的松弛，没有那股卯足了劲儿要拿奖的狠劲，反而是这种来自电影优等生的随意自然更舒服。是那些电影修养很好的法国导演和那些无欲无求无需证明自己会拍的老导演镜头里才会有的感觉。 |
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怎么可以这么烂，从第一幕就开始烂，一直坚持坚挺烂到最后，剧本台词剪辑节奏还有指导演员全部都好烂好烂好烂啊浪费观众的时间啊所有人在陪导演玩么，好多台词让人尴尬到忍不住笑出来。M真是好演员啊，越是烂片越能体现出一个好演员的价值，是电影再烂，镜头依然喜欢她，她出现在镜头里，就给了角色一些可信度，虽然这个角色依然很烂啦 |
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我这代被计划的国人，可能绝大部分都不太能理解这种相爱相杀的sibling complex…“我好爱你所以我恨透你”真是妙不可言啊，马良太适合这种笑靥mean女了，而珀波，如果有这样的弟弟，我怎么舍得从此不相见！ |
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3.5 杏仁导演再拍几年，应该就是德斯普里钦了 |
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B. 马良姐看到弟弟直接在走廊晕倒的那场戏，除了iconic我无话可说。This is the level of extra-ness I aspire to in my life. 2022.5.20 Bazin |
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情绪作为状态贯穿始终，从内而外构筑了人物所在的世界，也将他们与外部隔绝开来，演化成了独特的法国中产表述。一体两面的是，这种崩裂的情绪没有给出支撑点，但却能完成叙事，铺满所有的场景，这种对于人物的催化让人好奇最终落点会是什么。那些愤怒、厌憎与崩溃是否同阶级有关尚且是揣测，但导演连同演员们对情绪把控的细腻与突出居然有一种宣泄式的松弛，那些随意穿插进去的亦幻亦真的想象，可以怀疑的空间，或许这就是我喜欢法国电影的原因之一吧。这是我目前最喜欢的一部戴普勒尚 。3.5. |
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原来, 法国人也可以演《情深深雨蒙蒙》的....... |
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第一世界的爱恨情仇咱老🇨🇳不懂（就算懂也不觉得有必要大张旗鼓拍两个钟头） |
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4+
疏离型的家庭与社会关系下，亲密成为原罪，表面的情绪极端爆发，而内在的联结从未切断，姐弟两人的平行叙事总有奇妙的同步，客观和主观视角中其他角色的表现在精确无比的调度下总有微妙的差异。像Un beau Matin一样，或许对于法式中产叙事的drama我们总能从父母那里看出点什么------因救助他者重伤，在物理空间中分离，母亲去世而父亲跟随。直呼名姓的父母是姐弟关系扭曲的缘起，也是姐弟的比喻。物理空间的远离下，弟弟先行而姐姐在机缘安排下跟随，在宗教式的受难中接受弟弟的精神援助------对他者的亲密成为内部矛盾的唯一解法。他者是伊朗裔妻子，是少数性向的三弟，是出车祸的女孩，是罗马尼亚难民，是非洲大陆的贫民。 |
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回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。 |
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很漂亮但真的不知道在干嘛的电影。。看的时候真的会有一种“不想看这么白这么白的故事”的感觉。。。只知道深仇大恨但具体怎么就这么深仇大恨了还是因为太白所以人生没有其他可深深hold grudge的人事物。。2022戛纳第三部@Cineum Aurore |
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4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。 |
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2022.12.01 |
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戴普勒尚不是第一次拍家庭剧类型，之前在《国王与王后》和《圣诞故事》中早已尝试过。此次描写一对彼此憎恨、水火不容的姐弟，却将其憎恨的原因悬置。尽管有这个最大的悬念，但是对亲缘关系的处理浮现出乏味平庸的倾向，也许是缺少了以往作品中那些顺手拈来的类型情节嵌入（只有一场惊悚的车祸，男主吸毒后在巴黎上空飞翔的勉强算上），无法与中产家族内部对峙叙事产生对比反差，沉闷感也如影随形。除了没有缘由的憎恨，至亲的临终关怀、基督教与犹太教，以及诗歌引用，成为了剧情主线外的偶尔点缀。 |
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前半段的处理我还挺喜欢的 想看后面到底是有什么仇恨让姐弟之间能够如此 但是越到后面越drama 在天主教堂以及弟弟裸体上床那几段我甚至是以为有骨科情节 差点给我吓死 想说尺度还真大 马良的演技真的还蛮好的 但是也架不住她自己都不知道该是用何种情绪去表演这个站不住脚理由去仇恨弟弟的角色 |
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75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了 |
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I'm burning my vessels |
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#Cinemania Festival# 跟《塔尔》一体两面，但拍得好很多，Desplechin算是为自己作品一贯的怪诞气质找到了一个合适的选题，主角们就像孩子一样放任着情绪的波动，又像舞台上的演员那般完成着一场又一场的表演，或许真的只能按照“整部电影都是一场大型戏剧”的逻辑才能接受与理解那些生硬的巧合与莫名的人物状态，可这部电影本身却又不是一部戏剧电影或者核心聚焦于戏剧和创作的电影（尽管当中的确含有大量的此类元素），很有趣。当然最后的收尾的确跟《塔尔》一样糟糕 |
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1.喜欢的导演，喜欢的三个演员拍了这么一部令观众都想走进银幕与角色一起drama的作品；2.第一场戏就将姐弟的过去究竟发生了什么的谜题最大化的甩在观众脸上，或许也是唯一让观众可以坚持再看下去的因素，无论是表演、情节还是叙事节奏，都让人难以忍受，连同配角的台词、情绪都用得莫名其妙；3.这样一个故事，主创他们自己觉得合理吗？姐弟俩的父母：你们玩我们呢？等我们俩都死了，你们和好了？搞咩啊？食屎拉两位！4.不是无缘无故狂躁、爆哭、怒吼就是在情绪推进，那是有病，得治。 |
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有一小瞬间觉得导演应该区中国拍家庭片… |
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戴普勒尚也就高级点的多兰吧 |
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【C+】德斯普里钦的关系撕扯并非纯粹地建立在情绪之上，而是一边试图规避叙事，一边又试图让叙事的容量与心理的描绘（超现实）足够容纳撕扯或者drama的发生空间，而最纯粹且触及的多兰的瞬间更多是姐弟对坐的那一幕，关乎人物的写作才终于撇开境遇，撇开背景，以最直给的方式碰撞出情感的烟花。 |
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4.5。舒张的力 |
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笑着控诉厌恶的对象，哭着指责愤怒的源头。长久的两不相见背后是套牢的姐弟亲缘。狠话与仇视搬上台面，发狠撕咬留下的血痕供给独身的漫漫长夜。
医院里相距甚远的碰面，一方腿脚发软后瘫倒在地，一方头也不回绝情离开。这一瞬凝结着关于亲情关系里所有的复杂性，是抛开了单纯的爱恨之后无法计量的情感浓度。无力、痛苦、动弹不得。 |
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感觉这个写作过程应该情感非常饱满丰沛 满头乱撞要寻找出路 别别扭扭 在别处可以温柔 |
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84/100 激烈的情节冲突本身具备虚幻特性，而剧场、写作反射到生活又被生活给狠狠推开，那些艺术形式也可能完全无法触及生活本身之谜。后半段的各种场面调度真正与人物多变的情绪密切贴合，内心直接延伸至演员外放的表达，表现出多种张力。姐弟关系也可是圣经意义上的，以及法国与其他文化之间的交互。 |
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矛盾的开始与和解的转变过程在我看来有些平淡，但在法国读书的朋友说这就是法国人，映后近距离看到了玛丽昂，真的太漂亮了！ |
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技术挺好，可惜这个设定太奇葩抓马 |
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2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。 |
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L'histoire d'une famille pénible. 有其父必有其子嘛，这点破事至于上这种规格的视听么，编导有这工夫讲个有内涵的故事不香么？也有可能是他不会。《鲁贝之灯》好歹有点悬疑色彩。Melvil Poupaud演得不错，他的惹人厌甚至让我觉得是本色。Grégoire Hetzel音乐一如既往稳健。 |
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姐弟间的爱恨交织，很喜欢这种私人化的表达 |
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喜欢在这个故事中的留白，就像你在街角的咖啡厅里遇见的一对在争吵的姐弟，你短暂的偷窥到他人生命的一角，你不会知道他们的起因，也不会得知他们的未来。而在人和人的关系中，也许确实不需要理由，厌恶和喜欢都是我们的第一直觉。故事虽然是碎片的，但情绪却始终是流动的【当然可能我确实就是喜欢这种大抓马戏份吧xs |
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7#一种高级细腻的，讲述走钢丝式情感走向的叙事手法 |
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世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️ |
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继承了母亲的悲观，对失速货车手足无措。继承了父亲的决绝，拔掉管子与妻子同穴。姐弟的关系就像通往木屋未修的路，手术无能淤血坏死的腿。要用诅咒铭记他的错误，用文字记录她的疯癫，用晕倒忘记他的面容，用退场躲避她的阴影。困在仇恨的牢笼里无法脱身，又割舍不掉相同的血液，无法原谅就不会自由。 |
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