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严格意义上的塔吉克斯坦电影（与维吾尔族真像），小女孩都是美女。1.影像稀释—特写（浅景深、水作背景）—脸—心灵。2.莫森的电影语言：简单、笨拙、质朴（与阿巴斯的质朴区别）。3.色彩的临近感：民族服装上的色调。4. 民族诠释的第五交响曲。 |
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一出关于声音的蒙太奇，行走在路上的耳朵和心灵，万籁俱寂，沉默如海，世界再喧嚣不过是舞台；大量特写，简单，纯净，就这么不加修饰地、定睛望着镜头，一组组叠加的“描述”镜头制造出童稚的质朴之美；很喜欢女孩浆果为耳坠、手指染嫣红、曼妙舞身姿。 |
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樱桃作耳环、花瓣作指甲的小女孩 |
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耳朵有时也会欺骗你。就像最长一日中那很悲催的两声“响板”。相对而言，由于耳朵比眼睛更敏感颠覆了人们的习惯认知而更适于出现在思辨气质的文艺片中。当然总难免小有争议：用以看为本的电影载体（纯听算广播）来表达听觉至上的玄妙理念？……“布列松是一位不属于任何电影浪潮的真正传奇。他就是他自己。艺术、道德、人性与纯电影的完整浪潮。今日世界极为罕有。布列松对他人苦难自觉有责，力求用自己拍的每一部电影去减轻他们的痛苦。”——莫森·玛克玛尔巴夫2015威尼斯电影节罗伯特布列松奖之获奖感言。 |
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徒有其表的形式主义，做作且毫无灵魂。越强调某个动作，越去“经营”画面的美，就不可能纯真，不可能自然。要拍女孩的樱桃耳环和鲜花指甲，女孩要侧过脸，将手放到脸颊上。一个像杂志封面摆拍的姿势，刻意展示给镜头。莫森的控制欲太强却不会藏。这点阿巴斯才是浑然天成的。 |
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很纯粹的一部电影。盲童眼睛看不见，上帝却给了他敏锐的听觉。用心用耳去感知这个世界，而声音给他构建的世界也是无比丰富的。导演用视觉去表达听觉，生活中无处不在的细节都可以是有韵律的。很喜欢电影里的小萝莉，随着音乐舞动，用樱桃当耳坠，用花朵染指甲，感觉是形式大于内涵的电影吧。 |
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走路音乐片？ |
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★★☆ |
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人道关怀 |
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有音乐的方向就不会是地狱的方向。先裹好头巾，自然的就被领过去了。 |
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色彩艳丽；音乐动听，确切的说，真是美，且独具匠心，无论是前段那个收音机，尤其是那把跌落的琴被雨滴桥当的声音；小女演员们都很PP。 |
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真不明白阿不明白 |
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看到一半，暂停，出门拿快递。回来发现3岁儿子在看，很难相信，他居然说喜欢。剧终时，他说要“重来”，索性我也跟着重看。期间需要不停回答他，诸如“什么是盲人？”、“小男孩为什么要闭着眼睛，伸直手臂行走？”之类的问题。可能是艳丽的色彩，和有趣的声音设计吸引了他。本片的视听确实颇具想象和魅力。只是...在这样一个燥热的下午，还在为生活焦虑的我，着实不太想思考家国命运这样的“大命题”... |
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熱瓦甫、都塔爾，瓶身與鍋底的《命運》。在生活場景中穿梭，馬克馬爾巴夫全然不掩飾深度個人化的＂妝感＂。講退無可退的困境、在貧亂交加的國時，可每個人是要齊整美麗地入鏡，巴扎上果蔬飽滿閃亮，就連瘦到爆骨的馬也潔白俊逸，拉車男孩虛脫著咬牙的臉，是唯一的一根明刺。 《萬籟俱寂》 |
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万籁俱寂。只识得好声音。看之前没想到是这样美的电影。诗意自然而然呈现其中。几处细节甚至非常美妙。。只是不太喜欢小男孩妈妈 |
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Get lost to find. 有自己独特的一套视听表达，纯真美好，同时有背景有层次。PS. 那个大市场空间很难忘，水晶宫的感觉啊 |
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结尾那啥色彩也太浓了，所有伊朗片唯一的主题？ |
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色彩悅人眼目，以為在這飽滿的色彩下包裹著一個悲傷的故事，然而卻什麼也沒發生。電影沒有試圖鋪墊什麼，純粹是一幅幅空有唯美，沒有靈魂的圖畫堆砌。飾演盲童的童星欠缺幾分靈氣，表演有點笨拙，完全是被導演調教出來的樣式，實在難以捕捉到盲童與音樂之間有什麼關聯。最後的演奏雖算是點睛之筆，卻難掩幾分做作的痕跡。 |
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光、影、色、声。 |
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导演很喜欢用特写镜头啊，形式感拉满的独特电影。这种声画形式特色，注定不可能成为经典，也绝不可能成为平庸之作。贝多芬扼住了命运的喉咙，但片中这眼盲小男孩却扼不住为房租而发愁的命运。 |
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色彩繽紛。喜歡結尾男孩與馬的蒙太奇，男孩與女孩在市場走失又依靠音樂重逢，建立連結。非「現實」的，開場戲敲門到母親拿起頭巾，男孩起床畫面構建的方式就是為了建立這樣的認知。 |
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独特的镜头美学可以弥补部分叙事上的明显缺陷，色彩、构图都设计得不错，但相比同类型的伊朗儿童电影，差距还是蛮明显的，总觉得伊朗电影用一句话概括就是“大音稀声，大象无形”。 |
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万籁俱寂只剩下音乐~美的不可言语 |
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导演是伊朗帕拉杰诺夫吧？色彩真是绝了，把盲童和小女孩（穿红底白花纹衣服好美，好多名场面都是小女孩的，比小男孩更迷人）当做主角真是太聪明了，虽然漏洞百出，但是儿童的天真爱幻想，很有代入感，才能让小孩子敢于独自坐车，开篇摸馕（好像选美比赛，褒义的），跟小女孩翘班，在巴扎闲逛，把巴扎拍得好美啊！雨水打在身上何其美，小男孩拉车又是何其辛苦，而盲童听得见所有的声音，此时眼盲也没什么无法忍受了！校长说盲童老板的琴不合格那段，还是让人觉得心酸又好笑，弹琴是他们的必修课吧！国内所有拍文艺片的导演都应该看看这部片子，不是非得暴露肉体doi批判才能拍文艺片，万籁俱寂小鞋子诞生地限制不会比我们少，但人家的文艺片更真善美，所以别再怪审查制度了！妈妈和人钓鱼聊天，有一种说不出来的感觉，妈妈也挺不容易的！ |
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咋看完的 |
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伊朗电影基本上都是只记录苦难，
充满温情却又不含泪水。 |
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境界过高千万别看这部电影，因为会为之“疯狂”。 |
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童真。 |
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美 |
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纯粹被海报吸引的 |
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声音的完美运用。 黑暗世界里五彩般的生活。伊朗片子总是在困苦中寻找温情。 |
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对比与《魔毯》而言，除了小孩子本身的表演灵动性，我更喜欢《魔毯》，可能是因为第一次接触莫森导演的伊朗电影是从《魔毯》开始的，给了我比较大的思维冲击，相较于《万籁俱静》，就没有那么多让我惊喜的地方，影像风格上，景别构图固然是独具美感的，但并没有太多创造性的场面与设计，因为这次主要是放在了声音上。 |
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想要假装盲人去街上听一天 |
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里面的小姑娘好漂亮 |
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Gorgeous film. What a vision! |
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一些空画面太美 |
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色彩与音色。 |
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适合一个人安安静静地看 。 什么时候得好好地再看一回 |
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慢，美，我闭上眼睛，可以听到水声。 |
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很妙，可以看得出想表达的东西挺多，也融合的很好，就是可惜我不懂那个时代背景，所以感觉漏掉了不少。这才叫一个优秀的导演啊，主角小男孩的演技可谓稀烂，但导演可以用优秀的台词和镜头把一个故事建立起来，演员也只是其中的一个乐器而已。 |
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影片就像片头那些站成排卖馕和水果的女孩，一种排列整齐的呆若木鸡的表演方式表现出的美感。房东催租的敲门声就是命运的噩耗，直到影片结束男孩的房租也没有得到解决，男孩像马儿一样奔跑着，指挥着命运交响曲的演奏，但指挥不了命运。 |
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色彩构图和小女孩都好美，大家都苦巴巴的活着，最后命运交响曲的镜头很好（伊朗电影的色调好像都一样啊） |
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太美了 |
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漂泊，穿梭，风头盖过，绵薄，赤裸，立地成佛，四下无人还在敲我，相依为命必然包括，跟着感觉走就这么好摸，倒计时开始仍没被放过，公交车沿途都能丢出la si do，一路顺风寻觅着收获，倾盆而下算是太阳雨哟，闻着味了蛮着调的琴能补拙，花枝招展算是美少女咯，挂得上了蛮轻巧的瓣能定夺，镜子碎成两片暂别童谣增强体魄，身子分成两段明晃交响负起所托。 |
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形式到不能再形式主义…… |
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小男孩嗓门大，声音死板生硬，听多了很烦 |
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只有像诗一样的电影我才看得下去 |
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少年紧闭双目，依双耳倾听世界内在的律动，似先知一般。
PS:玛克玛尔巴夫应该看过谢尔盖·帕拉杰诺夫的电影 |
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一部试图描述听觉的电影，打动人的却依然是视觉层面的东西，雀斑女孩半边脸的特写以及伊朗女人那花花绿绿的裙子。 |
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被严重低估，贴近真正的电影本质。
贝多芬失聪但创作出《第九交响曲》，男孩失明但通过音乐得以感知斑斓色彩。《还有明天》里用舞步呈现家暴，而本片早已用寂静代替老板的怒吼。呈现苦难难道就是尽可能惨烈地塑造苦难吗？在生活不如意的时刻，有自然的流水与蜂鸣，还有质朴善良如自然万物的人的音乐。严肃看待苦难就应打破“强者消费弱者的叙事”，总“有”人会如马蹄奔腾般越过生活无尽的坎坷。 |
