|
做早饭的桥段简直又臭又长。从那个时候开始就各种宣扬女人应该放弃事业回归家庭了么。。。那才是第一波女权主义运动啊喂 总有人问女性如何平衡事业与家庭 为什么同样的问题不问男性呢 以及 就凭电影里的人设 女主能看上男主也是编剧说要有光啊 电影外倒是势均力敌的佳偶 |
|
恋爱、结婚后的相处，如果还能发现对方的可爱之处，对看不惯的，还能够容忍，这样两个人的关系才能够继续吧。 |
|
看屈塞那一脸无奈的样子，甚有喜感~ |
|
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 |
|
“年度女性”不像个女人，享受成就依然不完整。还是比较传统的来表述及看待职业女性。不过在表现特色及矛盾时，不管喜剧式的还是略惆怅的，都很生动。结尾并没有提供答案，女主从一个极端到另一个极端，并非解决之道。三星半 |
|
独立女强人的一腔柔情反而更容易打动观众。第一次见到如此温柔的凯特，她含着热泪对屈塞说I love you, will you marry me的时候完全是真情流露啊。大团圆结尾也说不上狗血，可以视作短暂的妥协=，= |
|
婚姻磨合是门学问…… |
|
Woman.of.the.Year.1942.1080p.BluRay.X264-AMIABLE |
|
女主角的转变也太快了吧，这样一个女强人只因为听了几句神父的结婚誓言就会一改往日女强人风范甘心做个家庭主妇了吗？而现实中的史宾赛.屈塞，也没有那么窝囊，要真那么窝囊K.赫本怎么会看上呢，K.赫本是出名的喜欢强势的男人的。 |
|
比风流记者可差远了 |
|
1.本片最大的看点是两位巨星的眉目传情，凯瑟琳·赫本在剧中的百变职业女性形象让人赏心悦目，一脸无奈的屈塞也很可爱。2.影片叙事节奏有些问题，前半段紧凑后半段拖沓，探讨成功职业女性面对家庭事业平衡的两难困境这个主题还是不错的。3.脱离家庭的氛围，任何成功都只是冰冷的勋章，而从一个极端到另一个极端不可取，影片给出了一个开放的结尾。 |
|
搁现在，这片儿太政治不正确了。 |
|
这部看得我很困惑，前半段似乎过于激进，后半段又转入保守。未来或许会写个长评…… |
|
厨房一幕太逗了，很有于勒舅舅的味道 |
|
拳头硬了，哪来的垃圾剧本，还奥斯卡最佳原创剧本？！前半段凯瑟琳饰演的角色很超前，完全是独立女性的美好范本，有学识有事业也有让人羡慕的社交圈，和斯宾塞喝威士忌（如此男权符号的酒精饮品）的时候也能make it double. 之后的故事却试图要把一个优秀的女性角色彻底毁掉，不断灌输“女性再成功也要与人分享才是真的快乐”、“不回归家庭的女人哪算女人”等奇葩谬论，最后凯瑟琳决定放弃事业回归家庭，在厨房手忙脚乱为丈夫烹饪早餐时，斯宾塞竟袖手旁观看着虹吸咖啡溢出来也不帮忙。可去你妈的吧。 |
|
职业女性所面临的问题！ |
|
价值观肯定是不入流了，但凯瑟琳赫本和斯宾塞屈赛的经典荧幕情侣档还是不错看。结尾厨房那段对手戏很绝的，长达五分钟俩人什么话也不说，全凭眼神神态和肢体语言，无形中交流对话。斯宾塞的男主是本片的“绝对”中心，也算是表达了那个时代美国男性面，对逐渐占据优势和主动权的女性，感到困惑不安和焦虑。 |
|
固定CP第一部。。。 |
|
凯瑟琳在最后说“would you marry me?”让我想到，我愈来愈trade了，到底是一部异于平常领域地女性主导电影，三十年后的电影《The Way We Were》却上演了另一形象，美利坚女性地位到底是否可以选择性的呢？影片外凯瑟琳大摇大摆地穿着象灰色西装，蔑视地翘着二郎腿，毫无争议地支持妇女独立、妇女反抗强权。而屈塞是否也像影片中那样默默地支持她做自己呢？为一个人而改变，多么不切实际地做法啊…比较有喜剧特色的电影，看的时候笑了三次以上～（os：一百年前美国就有面包机、燃气灶了呢！总有一天我也会做waffle地^ ^） |
|
挺有味道的，而且现在看来依然具有前瞻性。 |
|
“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。”这个译名有点东西的。 |
|
娶了女强人，成了男主夫，门不当户不对的爱情，真心接受也成了真爱了
参加演讲和厨房戏等幽默戏码真好玩 |
|
前半部就好前卫，结尾是个什么鬼。。。 |
|
據說當年米高梅拍攝了兩個結尾，最後選擇了這個肥皂劇式的~ |
|
凯特和斯宾塞，黄金银幕情侣 |
|
chigi要演这部舞台剧了，提前预热一下，剧本不做评论，各花入个眼，当然它不是我的茶，这种御姐范儿估计很适合chigi，当然剧情在某种程度上也很适合，chigi的演技撑起这一部剧还是放心的 |
|
女主角的转变太突兀了 |
|
本片的前半部分其实还是非常有趣的，作为一部喜剧片本片前半部分有很多让人忍俊不禁的地方，尤其是男主参加女主的演讲那场戏确实非常有趣。但是影片的后半段就非常平庸了，而且后半段很多剧情逻辑上都不太成立，编剧也是为了让女主转变而转变，最后的戏份感觉编剧是想制造一些喜剧色彩，但这种方式换来的喜剧色彩着实是有点让人笑不出来，编剧是不是把女主写的太蠢了一点，拔电源都不会也太夸张了，不过还好男主没有直接要求女主当家庭主妇而是让她权衡工作和生活，不然我可能会翻白眼。凯瑟琳赫本非常适合这个角色，感觉演的就是她本人，屈塞的表现也是非常不错的，中间部分隐忍和不耐烦演得非常到位 |
|
字幕有点儿差，不得不看英文的。闪婚速度之快令人感受不到他们如何相爱，只看到了事业女性莫名其妙地转变态度要放弃事业委曲求全，喜剧不起来。为爱人洗手作羹汤何必放弃一切？ |
|
其实我想给两颗星的...算了，看在明星的面子上 |
|
没什么好说的，美好祝福送给这对佳偶🌹。不愧定情作，片场恋爱是吧。确实好嗑，真情侣之间的爱意看眼神就藏不住。最后做早饭那段还挺好笑，K赫炸厨房时屈塞花式赖床完全我本人，毕竟她超爱。当职业女性背后的家庭主夫有什么不好，而不是成为谁的妻子、谁的丈夫。 |
|
C+ |
|
我就喜欢你们 |
|
电影中的二人是现实生活的写照 |
|
来自乐府诗的译名「小姑居处」大概是指代凯瑟琳赫本和斯宾塞屈塞吵架后分居独处的状态？有时候老片文绉绉的译名让人摸不着头脑。因「棒球言论」偶然结识的记者屈塞和赫本迅速陷入热恋并结婚。尽管恋情升温显得有些仓促随便，但两人婚后因性别与阶级产生的分歧才是戏肉所在：屈塞属于比较典型的大男子主义，热爱体育，喜欢在平民场所打转；而赫本则如片名所言，是事业有成，作风独立的「年度女性」。她在婚后住所及收养小男孩（希腊难民，表现出赫本比较典型的白左立场）等家庭问题中并未征询屈塞意见，使得屈塞愤而离开，看到父亲和阿姨结婚又感慨婚姻生活美好，低声下气地表示愿做家庭主妇以求复合。这个人物呈现得比较断裂而突兀，而屈赛也看不出有何魅力可言。当然本作作为屈塞和赫本的定情作，对两人的个人生活还是意义重大。 |
|
CC修复版 |
|
女强人适应家庭生活的故事。有点轻戏剧，女记者好不容易结婚，又领养小孩，却时时处处以事业为主，遭到丈夫不满，当她明白生活真谛，却又笑料满满。 |
|
少了喜感，现实中，赫本应该比较强势 |
|
开头很有雅克·塔蒂的味道，然而越来越肥皂剧，且表达的东西让人很不舒服 |
|
译者你段位太高，“小姑居处本无郎”。我没有文化，很努力才get到。相较于本片，更感兴趣的是时代背景。这么急吼吼的宣扬，“女人要婚姻，女人要生子；要拴住他的心，就要拴住他的胃”，看来当时的女权意识，较之现在，要更为流行。“成功要与人分享”，如果不是想与之分享的那个人，又有何意义呢？ |
|
冗长，说教，要不是这俩妙人儿，二十分钟就崩了。一些小桥段还不错，比如在台上坐着把火柴撒了一地。屈赛真可爱呀😍 |
|
在42年美国参战之后，乔治斯帝文斯很应景的拍出这一片，用赫本和斯宾塞的夫妻家事，折射理想主义/国际主义和 孤立主义/独狼精神在美国政坛上的角力。不过就这一片看，导演还是保守偏右的：国际名媛赫本最后还得跑去斯宾塞的狗窝给他做早饭-----就算美国要在国际舞台充大哥，也须恪守美国佬的方式。 |
|
前半段的求爱和亲热戏简直就是2位主演在夹带私货，后半段赫本性格的转变我觉得稍微可以拳那么一下下 |
|
三星半，小姑居处本无郎啊不是神经喜剧竟是正经的爱情片。赫本的新女性女强人两人又是饰演夫妻不是太喜欢所要表述的因为两者其实可以平衡。 |
|
3星半，夫妻如何在婚姻与事业之间找到彼此能够和谐的平衡点，放之任何时代都是不过时的话题，凯瑟琳·赫本做饭的样子令人忍俊不禁～ |
|
凯瑟琳看着屈塞时，眼里的爱意收都收不住。这片子一点都不拳，很权，我喜欢。 |
|
怎么说呢，有点为女权而女权，为Kate而Kate之嫌。 |
|
1.最有意思的是影片夹带私货，不知道是单纯的异域想象还是更有深意。屈塞的那句“冚家富贵”学得还不错2.除却“教堂落泪”一段无懈可击的哭戏外，赫本40年代的表演似乎进入了个人的“瓶颈期”（尽管还是高于同时代九成演员），不知道是否因为合作对象的单一性导致了无法跳出舒适区 |
|
來看凱瑟琳．赫本來的，卻是宣揚男權的，即便是在那個年代也太過分了。 |
|
慕名而来，因为从这部电影的第一次合作开始，Katherine Hepburn和Spencer Tracy开始了长达二十多年的underground romance.不得不说两个人确实有chemistry,Hepburn演绎的身为外交官女儿的新闻评论员也可以说是那个年代的icon形象了. 然而，或许是受到the backlash of the first wave feminist movement影响，这出关于两性选择screwball comedy在前半部分极为前卫精彩的职场女性刻画后，后半部分为了把女性赶回家庭又开始了对女性身上的婚姻与家庭责任进行苛责--从一个极端走向另一个极端，如果不能照顾好家庭与丈夫，那么幸福也是虚空。尽管承认其中的时代局限，但是上下文强烈的分裂感也着实令人汗颜。 |
