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芦苇荡，婆媳俩，抓士兵，卖盔甲，换米粮。儿战死，友幸归，难营生，欲断魂。媳年幼，身骨壮，夫已逝，心旌荡，相觊觎，夜滚床。婆心焦，孤终老，欲拆散，戴面具，扮神妖。亡魂蛊，肉壳连，费心机，成魔仙。芦苇荡，夜奔忙，尸骨洞，空回响。 |
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子曾经曰过：“饮食男，女人之大欲存焉。” |
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8/10。新藤兼人把角色设置得越简单，影像越阴暗张狂，狂奔的少妇和随狂风摇荡的芦苇，景物空间联系到放纵的欲望。片中婆婆盯着逃兵捕鱼勾引寡妇，对岸两名武士落水互搏，人性的暴露时刻和张力关系被层层剥离，结尾毁容婆婆追媳妇跨越黑洞尸骨，借用树干直线分割画面和运动感强烈的构图渗透了紧张情绪。 @2016-07-14 22:54:16 |
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三星半。留意到一處小節：新藤兼人除了導編，還與松本博史共掛美術一職，黑田清已掛攝影，林光掛配樂。該團隊持續了整整二十片十八年，1979年黑田交棒給三宅義行後又繼續了十五年；直至2011年，林光和一百歲的新藤在拍完遺作後的隔年同時去世，團隊都從未解散。對電影人而言，這實在是一種奢侈的幸福。 |
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一切都输给了宿命般人欲，食与色；对抗是徒劳，阻挠是送命。 |
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以战争背景下几个人物封闭的生活展现人性的林林总总。险恶的环境下人只能像被异化的畜生一样生活。儿媳和士兵八的交合虽然出于生理需要，但是性爱依然是人性的一部分，鬼婆面对雨中欢爱的两人，也只能木然地放下狰狞的双臂。结尾鬼婆大喊“我是人啊！”则是导演对于正常人性的呼吁。 |
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耸立茂盛摇曳不定的芦苇就像这个动乱不安凹凸不平的世间。洞，深且暗，延绵不断，自太古亦如是。很多台词很古典很日本寓言很芥川，比如，我从未见过真正美丽的东西，让我看看你的脸。 |
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新藤兼人挺硬实的——做为一个编剧来说。做为导演，他的摄影师也很硬实 |
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在极端的生存环境中人和动物无异 |
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当初奔着恐怖片想看，今晚揭晓是个情欲片，因此我打了满星。重点在于影片对人们（尤其是女人）对性的渴望的直白的描绘，年轻女人不顾一切奔向男人时集中体现了原始欲望的威力，那是暴雨倾盆和牛鬼蛇神都挡不住的，在雨中，在鬼旁，依然要做爱。对老女人的此等欲望，影片是批判的，给了她惩罚。不同意 |
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14-9-2008 2:00pm science museum |
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摄影总体很好可是为什么要把光打得那么硬啊 |
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小八被杀死象征了什么？ |
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乱世孕育疯狂，人心催生鬼蜮。欲望当前，六道轮回又算什么呢？新藤兼人用舞动不停的芦苇构建了一座血欲迷宫。 |
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我被结尾吓到了 |
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乱世中的食色性&人鬼倒置之寓言。1.摇曳生姿的芦苇丛后启老谋子[红高粱]。2.震悚至极的音效:鼓声，嚎呼，繁弦急管。3.侧面直拍的奔跑短镜头，清晨男女裸奔图景。4.摘不下的鬼面，喻指生根的黑暗人心及永难寻回的真我。5.情欲难耐时的抱树之姿，黑洞的象征性。6.高反差硬光和底光，跳跃结尾。（9.5/10） |
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就想到六月之蛇了 |
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新藤兼人调动气氛真是一把好手。直白展现战争对女性性欲的破坏貌似是第一次见。鬼婆兼具施暴者与受害者双重身份，是对战后所谓受害者意识的有力质疑。 |
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配乐. |
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话剧感强烈，演技加分 |
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居然有人说这是恐怖片？青年男女的情欲才是刻画重点。镜头很棒，演出也没得挑，不过老妇人发现面具的那一幕过于突兀，前后衔接不足，是一个重大缺憾。 |
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那在长寿花野地里的奔跑，是对人性最响亮的呐喊。 |
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我突然又想起一句非常通用而且特別能彰顯迷影情懷的短評：“這片可解讀的東西太多了” |
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对荡漾芦苇的运用可谓达到极致，映照之下《红高粱》的模仿则简单化与商业化得多。然而神来之笔还是外来因素的闯入，使得这出极限环境中的欲与死有了外在的指涉，奔涌出一个更广阔的残酷社会。 |
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赶紧把类型里面的“恐怖”去掉，俩女人说话都哇哇哇的好爷们儿。 |
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黑白映像勾勒出人物内心压抑的欲望感，各种脸部特写镜头描绘着恐惧、错乱。很强大的影片，带有象征意义的芦苇地、深洞，不断奔跑的画面，镜头太赞了，配合着击打配乐，简直完美~ |
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同样是描写极端恶劣条件下人的生存状况，与《楢山节考》比起来，本片只有彻头彻尾的寒意，为生存而视人命如草芥，为情欲而无惧于暴雨妖魔，片中每一个眼神都凶狠至极，将原始生存状态下人的动物性展露无遗。 |
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红高粱，东邪西毒的某些来源！ |
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人鬼不过面具两端，原始的欲望无法被幽暗的深洞吞噬，也无法被齐头的芦苇遮挡；而在弥散的情欲间偶尔着墨于乱世中沦丧的恶依然穿透胶片，高对比摄影和诡谲的打击配乐让人心惊肉跳，硬得很。 |
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说不出的楚楚动人 |
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在生存面前，一切道德伦理全然不在，人性最黑暗的一面，毫无希望可言，黑白的黄面，紧凑的音乐生死只在一瞬之间。道德伦理谁又能放在眼里？ |
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人物太脸谱化 |
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又是一出罗生门，人在生存危机面前只能低下头，做一个魔鬼！ |
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乙羽信子的表演绝了。儿媳那为之可不顾一切的情欲，鬼婆则是为己凶相毕露的生之欲，心生欲望，欲望生恶鬼。虽是人，但心中鬼相再无法藏住。恶鬼面具甚至影响了驱魔人中恶魔形象。不见战火的芦苇地，原始隔绝，却有着最深刻的战争寓言。掩埋罪恶的尸骨洞，是鬼婆最后越不过的坎 |
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只能说看了鬼婆就更看不起张艺谋了！从故事内核到摄影全让他给抄去了！战争、情欲，都不是关键，重要的是为了生存而从心底里迸发出来的无穷无尽的邪恶。尽管主题已经如此深刻，如此新藤兼人还不甘心走今村昌平的现实主义路线，一定要用一个摘不下来面具把人彻底毁掉，露出一张真正的鬼脸，让人魔合一。 |
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人性？吃与性 |
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i'm horny....horny....horny....i got a horny hand//102min 的法国放映版本竟然全片无任何日文...片名职名表全无 同日二赏《镜花水母》 泣不成声 |
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性与欲望 |
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human or demon, it can not be separated. 这片可说的太多了，primitiveness, 贱民阶层，cannibalism.具有象征意义的那片草原，那个洞。noh play, mask, demonic woman. 摄影，剪辑（喜欢overlapping editing，Kuroneko中亦复如是） |
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人 兽 鬼 。原生态的情欲太撩人了 |
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等大鸟哥的影评！ |
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大师级作品，结尾有点逊色。4星半。 |
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撕破鬼婆脸 |
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Bravo! 与其说真的向我们一瞥草菅人命，自相蚕食的世界，不如说本片全部的荣光都是来自电影的。三人生活明明几乎百无聊赖，寥寥无几，却偏偏被生成了一片情欲和食欲的火葬场，芦苇荡一面是火焰一面又是闪电，一面曝光猎物一面又隐匿机密，而深不见底的暗穴则是人向非人的偏移，既是无序的历史，又是灭绝的贞操带，更是烧不尽扑不灭的生之欲。#Coolidge Corner 35mm # |
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面具戴久了，就会长在面上 |
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怪 |
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风格有了，但是喜欢不来。 |
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芦荡藏地狱，剥尸两婆媳。长镜欲摄魂，恶世有恶活。人道鬼非人，岂知人如鬼？ |
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小时候看这部电影的时候 真的吓死我了 |
