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老电影里总有丰富的戏剧冲突，这种古典味道现在已经难以寻觅。Cary Grant果然总是在最后得到女主角，但个人为Roland Colman抱不平，绝对的绅士，整部电影他最闪耀。PS，Jean Arthur发挥水平正常，就是造型太失败，看上去好显老。 |
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笑点太少了。不过Jean Arthur真的好棒，台词被她说出来都那么有意思 |
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加里·格兰特主演的轻喜剧，嘛嘛地~~ |
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公众是一把枪，谁舆论的好，就听谁的话。Colman十分出彩，前后的改观，又帅又憨，Grant真是再次被抢戏，却又抱得Arthur归 |
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和其它男演员演对手戏时，CG比较容易被抢戏，不过最后得到女主角的总会是他…… |
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基因的排列组合影响了相貌，而相貌毅然决然地影响了星路！乔治克鲁尼和加利格兰特是不是亲戚？ |
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2012.02.23 My poor justice……CG已经拥有那么多，为什么还要夺去教授的爱╮(╯▽╰)╭结局太纠结了。。。BTW，大叔剃了胡子瞬间魅力四射了啊喂！【花痴ING~】 |
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Ronald Colman在法庭上开枪那一瞬间真是擦着了老娘的心火 |
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那个年代的电影都这么抓人的吗， 丰富又利索。
在乐观的人眼中，暧昧是漫长冷静的旋律，只是情感中若有似无的部分。
没有刻意的接近与亲吻。而且永远不担心没人来爱我，对有一点好感的亲一下，对另一个亲了很多下。那是一种自然而然的疼爱与保护欲。
“一个积极的人必须活动他的腿脚。”
“用一些你听过的谎言，我给她一种她没有的性质和魅力，我研究每个女人最显著的弱点……长期伪装我的灵魂。”
一个人对另一个人的称呼真的特别重要啊。
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煎蛋那里真的要笑喷了 |
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黑色电影+神经喜剧。 |
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7.5 前半段夹着罪案与法制辩论滚雪球妙趣横生，虽然需要完成情节并宣扬法制无可厚非，但是后半段对爱情线的刻画亮点不多，导致喜剧氛围的营造也平平无奇。 |
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3.5 |
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Cary毫无存在感 |
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1943年奥斯卡最佳电影，轻喜剧，好看好笑，优雅可爱。 |
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“i’ve perjured my soul for thousands of years to come” hahaha LOVE |
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3.5+ 剧本很有趣，前半段里摄影和调度挺有想法的，跟剧情的设置也有关吧，可惜没能keep up. Jean太可爱啦！煎蛋遮脸笑得我sadkhfdshgfslakhg; Grant太不讨喜了表现也被另外两人艳压... |
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当他把胡子刮掉的那一瞬间我又被秒杀了啊！！！啊啊啊！！！今天是花痴的一天！！！ |
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这一片的编剧部门显得很紧张，迫不及待的丢出各种妙语，忙乱的把女主角像个绣球似的在两个男人之间抛来抛去，但是各种桥段和细节显得干巴生硬，未能充分的组合到一起。应该是过多次重写剧本的结果。不过电影的主线，关于法律精神的讨论，还是站住了。 |
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总体来说是乔治史蒂文斯在擅长的三角恋爱式爱情喜剧的基础上嫁接了一点犯罪电影与律政电影的元素。开场令人眼前一亮，如野狗般狼狈而顽强的加里格兰特在瓢泼大雨中奔走，是史蒂文斯前作中少见的，以环境描写和光影效果刻画人物的手法。但故事随即转入他的老三板斧，格兰特作为逃犯，藏到别人家阁楼还能睡得那么香，鼾声差点把房客都给吵醒，大大咧咧到处乱走，不知道该说他心大还是缺心眼；而琪恩亚瑟在逃犯格兰特和法学教授考尔曼间来回周旋的部分也太过夸张而折磨观众；两男争一女的感情线也拍得比较无聊，亚瑟在史蒂文斯的女主角里还是显得太谐了。穿插的一些关于法律理论原则和法律实践的讨论也难说有趣，倒是科尔曼在格兰特受审时的演讲相对更能打动人些。结局那场法庭戏怎么观众都是从背景图里抠出来的？总不至于连请群众演员的钱都要省吧。 |
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天哪，明明就是Colman更帅啊，这是选错了人（当我知道拍了两个结局，啊，导演也这么纠结啊） |
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3.5星，对于史蒂文斯电影的节奏一直不大喜欢，他的电影就像是一个一流的交响乐队配上了一个二流的指挥家。本片剧情其实还是很有想法的，一部带点黑色味道的神经喜剧而且还有考尔曼与格兰特火花四射的精彩对飚，但是最终因为这个二流指挥的问题让这部电影终究还是差了口气，浪费了一个好剧本。 |
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故事讲得有点拖沓，而且我感觉Grant在这里有点被miscast了。看到结局，我觉得不是我眼瞎，就是Arthur的女主眼瞎=.= |
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Digitized in 2K in 2021 by Sony at laboratory Roundabout West, Santa Monica |
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big那标志性的挑眉，大概不是偷学60s的seanconnery吧，而更像是师从007的鼻祖carygrant，在危机中不失沉稳与幽默。jean arthur小姐是活宝，难怪两个男人都争抢。最最伟大英俊的ronald colman，乃素不素也耐上伦家滴小leopold了捏？ |
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1942年的加里·格兰特和琪恩·亚瑟像老夫老妻一样说个没完，结尾好 |
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前半段有多吸引人后半段就有多莫名其妙，开头简直把期待值拉满，前半段躲藏的部分也非常精彩，后半逐渐开始越走越偏，莫名其妙的法律辩论，莫名其妙的三角关系，莫名其妙的追捕戏，法庭戏，后半段把整部电影的质感都拉低了好多，前后割裂很严重，太遗憾了这部电影。加里格兰特这个角色的魅力也莫名其妙的，我反正没看出来他有什么魅力，女主和他的感情线就更莫名其妙了。三位主演基本都不需要太多演技，前半段的互动演的很不错。 |
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通过前面的情节铺垫，女主最后绝对选错人了，考尔曼才是真爱啊！ |
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律法学院派和草根的碰撞，理应会很好看，却被carygrant以一己之力拉低了水准和观赏性。他在afi的地位是我终其一生难解的迷思，原本就丑，生涯后期还美黑黑黢黢的带点蠢相，演技又干巴和根木头似的，哪一次不被演对手戏的演员完爆。连jeanarthur可爱女人后半段莫名其妙和他绑定也变得胡搅蛮缠不讲理我真服了。不是因为colman我直接打两星，大法官以诚待人却被道德绑架冷嘲热讽，这小镇感觉除了从众的愚民也没什么好人 |
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不是非常神经的喜剧，容易欣赏。每段和不同主题各行其是的情况还是有，比Penny Serenade已经好很多了。 |
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#Cinefan2025 567 |
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加里·格兰特一旦和别的男演员一起演戏，总是很容易被压过一头。结局停在三人眼波流转即可，最后女主选择格兰特更多让人认为是因为格兰特的大明星属性。 |
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是诞生在好莱坞才不显得异味扑鼻的那类主旋律影片（不是某种优越论，单指调性的融洽度），明快节奏遮掩了情绪调动的疲弱，相对出彩的是身份游戏戳破前的喜剧段落，而揭底总是无聊的，答案从来就只有一个。 |
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蹩脚 |
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人人都爱八卦 |
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黄金时代罕见的类型复合片，而且有趣的是三位主角的人设就对此有所指涉：潇洒嫌疑犯Cary Grant（犯罪/喜剧）、喜感多情的Jean Arthur（喜剧/爱情）、拘谨法学教授Ronald Colman（剧情/律政）。 ///// 看是George Stevens导演、开场又是罪犯逃脱，以为会是犯罪剧情片，结果画风慢慢转变，二三十分钟处就变成了Screwball喜剧，而到了大情节点出现时犯罪（破案、法庭）和正剧（感情线的动人时刻）类型再次进入；全片不断在氛围上转变却又不显突兀，这种类型并存比类型融合难度系数要大得多，编剧聪明、导演Stevens掌控力也是一流。 ///// Jean Arthur这种不靠美貌靠喜感立足的女演员在那时是个珍宝，算是Renée Zellweger傻妞类型的模版吧。 |
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Ronald Colman秒了某位印度巨星 |
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纯剧情，还行 |
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斯蒂文斯借一樁底層勞工被無良資本家陷害的冤案，描繪的是美國民主政體與法律的一個理想狀態——務實派與理想派怎樣在面對不間斷的衝突同時，也不放棄協商及理解的可能，最後聯合起來對抗被視為「毒瘤」的民粹暴亂；而影片結尾工人階級代表主動承認Colman擔任最高法院大法官是「有益於」國家穩定、政治意味濃厚的表態，則進一步強調了至少是當時的荷里活電影，對於精英政治必要性的彰顯與推崇。加里格蘭特的角色同樣是一個多才多藝、充滿思想性的「平民哲學家」。但體制不代表絕對正確，它需要有智慧、有勇氣的國民站出來指出並阻止有可能將國家引向覆滅的內部危機，對抗騎劫制度的暴君及被煽動的公眾輿論。被捲進漩渦的女主角，未能展現出足夠的主動性，所謂的三人關係，更傾向於居中的她作為「催化劑」，促成務實派與理想派相互轉化的兄弟情。 |
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又是被Colman迷倒的一天，太喜欢他的声音啦。感觉每次两男追一女都是Cary追到手，教授追女仔总是那么文邹邹的，对法律的探讨也很有意思，特别是最后开枪后说的一段话。 |
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为什么我们三个人不在一起 |
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加里·格兰特的风采绝对被罗纳德·考尔曼盖过，教授温文儒雅，气度不凡，老牌地道的绅士。 |
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这不三个人从此幸福快乐地生活在一起说不过去罢！开篇黑色电影，中段screwball，结尾最高法院一秒魂穿卡普拉，好一个大杂烩，但几种风格的混搭居然并不突兀。罗纳德·考尔曼毫不意外地抢戏，法庭上的一枪击中人心，实际上的一番。 |
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又是一部制造舆论 玩弄民众的戏 严肃又不够严肃 为什么你们三个不一起过呢 |
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Cinefan 修复经典 ，PE 7厅 |
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光怪精妙的故事，巧合吃尽也毫无怨言，跟father figure撒娇斗法抢/让女人的格兰特从没这么可爱过，法学家被黑人伺候还夸耀祖辈抵抗印第安人一度觉得是污点，再一想也正说明是时代阶级的产物，还有成长空间，即使美女做了抉择依然可以三人行一家亲啊。 |
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很有意思。女主好可爱，加里格兰特稳定发挥 |
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如果不是我想太多的话，这个片实在太强悍了！简直是暧昧大集合。 |
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三星半。实在理解不了为何女主不选呆萌法官…第一次注意到Colman的颜 |
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故事不止于法律探讨，看似内核涉及大陆法系和英美法系的哲理思辨，实则仍基于一个艺术-电影的史学分合路线，即好莱坞出自建构主义的艺术创作基调——相信人性和情感的古典原动力，情动必然大于辩理。
则主角必定掌握着绝对的道德倾向而决定了他的弧线走向紧紧绑定着通理的价值判断，这是好莱坞的基础，也是所谓保守的来源。全片的氛围亦在不断地强调着这一心理预期，并试图以法官的存在假装扰乱这一过程，实则是进一步反衬主角的正当性。
而观众等同暴动的人民，他们朴素着义愤填膺，但永远不忘施加暴行，那么电影是谁？前半是法官，建立规则-世界观，后半是主角，用行动造梦-生情，两者握手，抚平暴行，规则和现实吻合，观众得到安慰，人性的温良无条件地位于中心，满载淳朴的信任，矛盾也只是它的垫脚石。 |
