貌美村姑金小芳（李菁）勇敢機智，樂於助人一日小芳到郊外邊歌邊摘橘柑，惹來七八個阿飛調戲，幸她及時召來村民，把眾阿飛趕走。事後小芳得知那群阿飛原是鉅富唐家大少爺唐尼（康威）的朋友，惴惴不安。唐尼欲代眾阿飛出頭，設計將小芳騙來，加以報復。小芳情人大海（凌雲）及時趕到，救出小芳，但二人寡不敵眾，形勢危急……
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唱山歌真是无聊死了，下流小黄歌还行啊，现在听还有趣，哈哈，程刚挺有才的。 |
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港版刘三姐，李菁的表演很不错，程刚的歌曲写的好 |
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翻拍刘三姐,曲调一样,南洋风情. |
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李菁的反叛被充分挖掘 |
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程刚的改编还是有点意思，几场斗歌的唱词都很有趣。最后玩起了东西方文化的冲突，可以。 |
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那时候来看应该是挺时髦的 |
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五星只为菁菁 |
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原来邵氏的山歌片除了山歌恋和山歌姻缘之外还有这么一部。。。凑了个无脑扮丑三部曲，全片最值得看的是凌云的腿。。。 |
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刘三姐的歌声传进千家万户，人们向往着广西的山水民情，熟悉的旋律也出现在了邵氏的电影中，早期的邵氏偏好唱的方面，传情达意，诗意浓浓，本片中李菁的歌声堪比黄婉秋，淳朴大方尽显魅力，对歌的不是财主的饭囊，而是乱弹吉他的阿飞！ |
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村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良，一双美丽的大眼睛，辫子粗又长~ |
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香港版的刘三姐，其中的歌词全为程刚所做。 |
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壮族对歌 |
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阿飞群体代表的“西方化”浮夸生活方式（如油头、洋装）与乡村的质朴形成鲜明对比。例如，阿飞嘲笑乡村“不擦唇膏不熨发”，而小芳以“糞土灌溉五穀粮”回击，凸显乡土价值的尊严。作为“乡土精神”的化身，她的山歌不仅是娱乐工具，更是话语权的象征。唐尼与阿飞：符号化的“都市堕落者”，其轻浮言行反衬乡村的淳朴。这种二元对立强化了影片的道德训诫色彩。程刚创作的插曲（如《花村风光》《村女与阿飞对歌》）直接推动冲突，替代传统对白。例如阿飞与小芳的“歌词辩论”，将矛盾升级为文化价值观的对抗。影片大量使用自然景观（橘园、渔船）与民俗服饰，构建田园乌托邦意象，糅合了黄梅调与南洋风情，是邵氏电影工业类型化尝试的产物，但未能突破“乡土VS都市”的公式化叙事。结局未挑战阶级结构，仅以个人道德胜利收场。 |
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詞都是程剛寫滴喲，李影老爺子最萌，小昆昆次之。。。。 |
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臭阿飞斗歌不忘整点荤段子 |
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舅舅为什么在奶奶家？百思不得其解！ |
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感觉特别怪 |
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歌好听，李菁也漂亮，故事也挺妙。 |
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哈哈哈有点意思笑死，凌云真的太帅了！ |
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相当有看头…………………… |
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邵氏翻拍《刘三姐》，想创新，很失败。但是失败得很有趣，可以看。 |
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山歌还是蛮好听的，唱歌别让歌声断，喝酒莫让酒杯干 |
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李菁，凌云。渔家题材，对歌山歌。爱情故事。 |
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邵氏电影把儒家文化圈华人的那种纯洁和良善表现出来了 适合低谷期看的电影 |
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邵氏的又又又一山寨刘三姐，他们究竟多喜欢这个题材啊哈哈。女主李菁可可爱爱的，就是这西洋爵士和传统山歌对唱总感觉不太搭哈哈。 |
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沈依的侍女演的那么媚，哪个老爷受得了~~李菁落水上来后那个屁股哟~是又翘又圆~~不知道有没有人注意到，李菁母亲的演员是真空上阵，激凸明显。。。 |
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刘三姐？ |
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挺可爱的一部歌舞片，比较老套没啥亮点，给我印象最深刻的是跑龙套的沈依，大美女啊。冲着凌云看的，但他在这里面角色不太好。 |
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西洋爵士和传统山歌对唱，即兴损人下流歌挺有意思的，传统山歌当然还是那个调调，跟我在山歌恋里听到一样，只有这一种吗？ 程刚老猥琐，塞个震动棒（？）在屁股里“摇滚” 李菁这时还是花季少女，没长很开，跟清纯可人，开头报幕也挺有新意的。 凌云演船夫，是不是帅的有点过分了啊！ |
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66年我们在干啥 |
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不错，不适合我 |
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哈哈哈不洋不土的感觉 |
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@2020-11-08 02:32:44 |
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38 24 38是宝和珍。。。 |
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李菁的这部《野姑娘》好好看，电影就是这么简单，有头有尾，没有拖沓，词作的好，李菁和凌云的表演自然不做作。 |
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@2020-11-08 02:32:44 |
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6.5分 |
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看过留痕 |
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山歌民调vs摇滚吉他，大包袱是唐家富孙与佃户的矛盾，小包袱是大海与小芳的误会。创意不错，唱腔很赞。 |
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打情骂俏！ |
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山歌恋，山歌姻缘，野姑娘：邵氏电影山歌三部曲（都是受刘三姐影响）这一部直接照搬刘三姐对歌了………最后的对歌意外惊喜，正派是传统形式，反派是搞笑的西洋音乐（喜剧效果） |
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最后一场对歌倒还蛮有意思 |
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先有刘三姐，后到野姑娘 |
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猫王大战黄色山歌 山沟沟乡巴佬群战都市小混混 very hip-hop~还有rap能手~十万瓦灯泡i小昆昆！ |
因为老妈喜欢看黄梅戏，然后就开始找。无意中找到邵氏老电影好几部黄梅戏电影《三笑》《乔太守乱点鸳鸯》《西厢记》《梁山伯与祝英台》《野姑娘》等。都非常的出色，从此喜欢上了李菁，凌波，乐蒂，凌云等。 李菁的这部《野姑娘》好好看，电影就是这么简单，有头有尾，没有拖沓... (展开)
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