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里面的血浆做的太假了！！！！~
营原文太很象dee dee ramone！~ |
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4.5stars. You have to be tough, otherwise you're doomed. |
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勉强及格。身为愚连队的菅原文太一伙人，在集团化的雅库扎面前，终究只是可以牺牲的一枚棋子。深作欣二依旧用纪实化的影像，借日本黑帮的映射，传递对社会嬗变的捕捉。后来《无仁义之战》里的晃镜头、静帧配解说等营造新闻报道临场感的手法，在这里就已经应用，而且主题也是有延续性的。不过本片最大看点并不在这里，菅原文太在这里是个不畏生死、不计后果的混球形象，他在表演中贯穿了一种面部肌肉活泼的无赖相，以及面对令自己困扰的事情随时有可能撂挑子的急嘈嘈顽童心态，自有一份趣味。他跟渚真弓爱恨交织的怪异关系强化了这个人对环境错位的荒诞，全片画着深色眼影的渚真弓真漂亮。至于完成的乱七八糟的动作场面和粗劣的血包，这个属时代限制，不苛求这一部了 |
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就连一个混社会的无耻混蛋，导演都没有拍出他的半点好来。结尾是注定好的宿命。血浆暴力，一个蛮劲儿。 |
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DVD5 |
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顶着高烧看完，深作的手摇镜在发烧的情况下看显得更加混乱了，像是为了准备无仁义系列的一个习作。 |
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很棒的現代黑幫片探路石 表演夸張而激烈 胡蘿蔔汁倒也熱血 與無仁義系列中的遊離旁觀者相比 我尤其喜歡菅原在這部片中的角色被注入了更多的感情 「good old days...」 |
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看似简单粗暴的黑帮片，却拍出了宿命感。而且，这是真•爽片！ |
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详见长评。曾是柳川组yakuza的作家林征二评价本片：“男女主彼此之间大概没有什么喜欢或爱恋的感情，而只是在废墟中，失去了饲主、也失去了狗爸狗妈的两只小狗凑到了一起。” |
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4.5深作欣二写实主义黑帮的开篇作品，但正如他所说这部电影是彻底的暴力和肮脏的，这么看来后面一系列的名作确实不如这部有力，主人公冲田的生日是日本战败之日，在混乱的占领时期，帮派横行，黑市赌博大行其道，暴力氛围甚嚣尘上，利益与贪婪裹挟着人性，冲田的强暴和杀人和许多新浪潮电影一样将其黑化的根源表现为母亲的堕落，但最后拯救他灵魂的仍然是女性，冲田的人生被监狱生活分割为了两段，当他出狱后发现世界似乎没变，但他的所谓兄弟情义和自由价值已经没有了安身立命之处了，为了扩大地盘，帮派之间也必须合纵连横，绝对的敌人和朋友早已不存在，从这点来看矢头的人物形象非常有深度，他明白这一点但却又残留着点旧日的情义，所以他能理解冲田，还试图拯救他，但结果也注定了，他和冲田一样都无法成为时代的主宰和真正的老大 |
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实录路线开始前的试水作，改编自美能幸三回忆录。
这种流氓，天不怕地不怕，瞟见好看的女的就上，见谁不顺眼就干，至死方休。好片！ |
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（6.0/10）我一直弄不清深作欣二的日本黑帮重点在哪里，像这部的冲田勇，在走向最终悲惨结局之前并没有给人留下足够怀念的东西。但要是跳出对个人的关注，把它看作是日本腾飞之际社会的一个侧写又不怎么庄重与详实。看起来还挺有娱乐性的，最搞笑的地方除了偶尔中二的配乐之外就数刚出狱的男主到处招妓却总半路中断了，莫名有种布努埃尔那帮资产阶级的忧伤。 |
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小混混对抗暴力团，惨烈的结尾不错~ |
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真的好看…… |
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深作欣二用冲击力十足的画面打造的雅库扎系列，暴力与性都直白地呈现，故事则退居次席，收尾是个人英雄主义的悲剧。 |
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难得的不拖沓
6/10
Arrow版蓝光 |
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没有无仁义之战猛，但也还行… |
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东映应该感谢石川力夫 |
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87.4 |
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深作欣二的黑帮片在整个电影史上意义重大，影响深广，北野武，吴宇森、杜琪峰以及昆汀·塔伦蒂诺等等都曾受过他的影响。1972年的《现代黑社会：杀手与太》是一系列黑帮片的序曲，之后接连拍摄了五部《无仁义之战》，还拍摄了一部此系列的衍生剧《仁义的墓场》，好像意犹未尽，又拍摄了三部《新无仁义之战》，之后还拍摄了《北陆代理战争》《黑社会的墓场：腐朽之花》《资金源强夺》《县警对暴力组织》等几部黑帮片，这些影片跨度多是战后到1960年之间，这是日本百废待兴的十五年，也是街头黑社会发家的十五年，社会混乱，到处是背叛与杀戮。主人公多是社会底层人员，边缘人物，没有明确的生活目标，为了生存，为了欲望，打打杀杀，快意恩仇，深作欣二用手提摄影机追拍人物的粗犷动作，极具真实感与感染力。 |
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无字幕 |
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现实生活中可能真的有冲田这种人 结尾在情理之中，意料之外。 |
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用心程度和节奏其实比深作大部分都要强。尤其喜欢阿香，长得真的比粉红片里的很多女主好看。敢打男人耳光，敢进赌场划伤其他陪酒女的脸，拿着红豆饭团和大葱鱼罐头去杀人的烟嗓姐姐。阿香简直是黑社会片女权第一人，从此之后再没看过和ヤクザ对打的女性角色了，连岩下志麻的大姐头都不及阿香一半。这个时候的菅原文太还在演那种什么都不懂一个劲作死的角色，但冲田勇其实性格塑造的很详细。配乐很潮，结局也很棒。 |
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蛮横流氓让人唏嘘的一生，暴力和欲望驱使野狗一般的人生，深作欣二上乘之作 |
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神经病一个 |
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摄影很棒，但剧本太糙，只有打打杀杀没有人情世故的黑社会，连九十分钟都不配活。 |
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时代毁灭激流中的每个人 |
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深作欣二确实不错 |
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剧情简单了些 混来混去还是底层混混 不给力阿 菅原文太和安藤升演的是真的好 津岛利章配乐依旧出色 |
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这部文太比狂犬三兄弟里多了点人性 但是还是逃脱不了命运 结局虽然和狂犬一样被乱枪打死 但是看看还是有人愿意陪他同生共死的 死的比狂犬里结局好多了 但是少了狂犬里众叛亲离的孤独感 三兄弟里阿谷也出来跑了个龙套 大阪这一帮太能装了 看的我很不爽 日本极道从七零到一零 都是黑色车队一辆接一辆 有些打斗镜头我在三池电影里也见过 三池偷师了不少啊 主要没到最后我真觉得这部不如三兄弟 但是结局一下子改观了 实在他妈后劲太足了！ |
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好棒！是我最爱的底层独狼yakuza，老大为了手下断指讲和到很任侠派，女主超火爆，还有菅原漏肉不少，体脂率好低❤️ |
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摄影的讲究及叙事的酣畅注定在时代特有的味道之外彰显大师的真实功力。 |
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经历1969铃木责文関東テキヤ一家和降旗康男现代黑社会，作为逃犯与太（新宿流浪汉）的菅原文太实质形象的正式亮相，必输的赌徒，战后弃婴，反模板的模板，反切仁义开场：打架与女人都擅长，除了赌博，日本输了战争，我从此附上了输神。任侠消亡墓碑，1972，有情的残侠变无脑的流氓，后为无仁义之战2和仁义的墓场等末路杀手的固定模板 |
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感觉深作电影中的日本黑帮都是一群暴躁症患者，一言不合就开干，像极了香港的古惑仔，但黑帮混混就是这德性，还是很写实的。菅原文太饰演的角色依然和电影中的其他黑帮成员格格不入，虽然这片中也是个冲动的混球，但他多了一丝原则和柔情，这种形象延续到了之后的《无仁义之战》，他和妓女的感情戏像两只孤独的野兽取暖，还挺感人。最后冲田横死荒野，直指黑道之无情。 |
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现在看也不落伍 小人物混混的悲剧一生 我看到版本是英语解说版 |
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真正的勇都是愚勇，东北话叫做虎B，管你怎么想的，就是干。可惜无论多么生猛，还是过不了情关。 |
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拳头与女人，深作欣二的黑帮片还是生猛的 |
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冲田就一莽夫 |
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商业动作电影 |
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拍的很讲究，出狱时看见狱友妻子的那个镜头难忘。 |
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其实挺一般，结尾处理不错勉强给个四星 |
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摄影极其抓人，情节简单粗暴，跟人物性格很契合。70年代黑帮片的初试水，孤狼的结局虽然在意料之中，但是依旧拍出了宿命感。不错不错。 |
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1、实录片成型前的尝试之一，组长保下小混混，竟然是因为“他很像年轻时候的我”这种无厘头的理由，听起来真让人喷饭，他们混的一定是一个充满温情的黑道；
2、电影剧本还是有问题，四十多分钟的时候感觉已经要没劲儿了，没办法只能再机械降神引入第三方变量把命续上，看得人快便秘。 |
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野狗传记 |
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菅原文太永远是寸头小眼标枪般的身形，闯荡社会不是混的，酷我真声音也不是装的，而是狠出来杀出来的。即使明知江湖生涯短暂，也会选择充分的燃烧，所以该打的架该劈的友该上的女人全都干了。做类型片男艺人到这个份上，职业生涯着实很牛逼，没白白浪费天赋。 |
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安藤升 啊！ |
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8.4
「我看還是回鄉下砍砍柴好了。」
「你想逃嗎？」
「我想退。」
「什麼屁話！你以為你這渾水裡淌過的人可以逃得過嗎？」
「怎麼講？」
「輸過一次的狗，連怎麼咬人都忘記了！我也是一樣，一度逃跑的傢伙再也浮不出水面。」 |
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当时看的是英文字幕，绝对牛逼，很有气势的片子 |
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极道是残酷的，有些规则打破了，谁也救不了你 |
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在看了新旧无仁义系列后 我没料到深作欣二还会拍这样风格的黑帮 或者说比起无仁义那种黑帮史诗 这部献给小流氓的警示片也不错 小屁孩还是别混黑了 你们不是四指叔叔们的对手啊 |
