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太过追去形式感去表达，故事和韵味一直都在，只是被近三个小时的片场拖累的体无完肤。说过很多次，太长的片长，都是叙事能力低下的表现，要么就是为了装逼而装逼。 |
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分成五十几章来呈现一个家庭中女性遭受的暴力对待。除了生活碎片化意外，非常打扰故事的连贯性，力量也被削弱了。 |
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家暴史的五十九个碎片，它的全貌如同一幅点彩画，遥望则有近观则无。 |
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确实是对一个家暴式家庭的如实书写，但这种文艺情调很容易让人误认为暴力或者软弱的性格都是情有可原的，因此这种电影如同废纸一张。 |
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巴巴拉的威尼斯就是冷。再次感叹如今电影要在语言上突破太难了。结构形式语言为先，但也削弱了很多东西。还是上世界电影黄金年代玩得转，如今玩艺术的对剧本基础都太不重视。 |
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竟然不是美狄亚 |
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字幕真的令人生厌。画面和调度真的很美。 |
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五十九个生活片段勾勒出一家人的人生，独居老人就是警官的未来，他就像一个反复无常，让人捉摸不定的孩子。长，但绝不沉闷。看得难过。丈夫楼上楼下找妻子那个片段很精彩，最喜欢丈夫在车里唱歌那个片段。 |
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ua isquare...近3小时 59章节 没有任何字幕 hehe |
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碎片集合式的表达，时长无感。 |
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整整59章是對施虐者與被虐者的心理很好的描繪，我覺得老漢便是老來行屍走肉的Uwe。形式上不斷地"begin of chapter X" "end of chapter X" 太累贅，但同時也帶觀眾進入這家庭生活日復日的囚牢。 |
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家暴不能忍 从一开始的老头就知道结尾是什么了~ 未删节版的长度是 2:55:44 |
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执拗的俯拍 |
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形式大过内容的实验性电影，一般 |
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一次关于电影节奏的有机实验，以59个情节相对封闭的章节如日记般记录下年轻的三口之家两两间的关系，贯穿全片的两条重点线索是家庭暴力的蔓延以及母亲在暴力背景下对女儿的成长教育。从监视的俯拍到手持跟拍再到伪客观镜头，摄影风格的多样以及频繁变化的音效处理都较为出色。 |
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拍得挺厉害的，但也因此感觉有点割裂。 |
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身体的描写不错 |
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柏林补习3，认可导演具体到每一节的执行。四点诟病：1、文不对题，2、演员表演欠自然性（尤以与《克利夏》《欢乐时光》等作坊电影对比。），3、倒数第二节应删去（观众不必反复被提醒），4、段落时序性过强（或如《自由之丘》提供形式的载体） |
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有这时间看一组创伤家庭纪录片多好？主题先行 硬拗的诗意 独居老人的意象更是造作得简直了。。 |
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挑战耐心的碎片堆砌实验，时空割裂的各章节犹如一个个封闭的牢笼。摄影极佳。 |
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厉害厉害~ |
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好久没有看到如此高逼格的电影了。力荐！突然想到了“最强大脑”记忆力挑战，看完这部电影的59个章节，从里面随机选出任何一个章节，谁要是能复述出其中的内容，那记忆力简直了...... |
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看得好累，断断续续看了好几次才看完，简直催眠良品 |
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结构太散乱了 |
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学习构图取景？ |
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形式感很强的片子，把一个故事打乱时间顺序，分成59个章节，甚至里面还既有梦境还有现实，女主脸上的淤青的轻重可以是一个判断时间的工具，从结尾的孤独来看，起码他们最后是分开了，我个人感觉女主和女孩在浴缸的镜头是梦境的，从那个俯拍可以感觉出，把浴缸拍出了海洋的感觉，同时那之后的一章就是女孩的睁眼，所以我更倾向于那是梦境。这个片子尽管是家暴的主题，但是画面很漂亮，尤其是尽管男女主之间有矛盾，但是孩子一有问题一定是孩子优先，给孩子还是营造了一个温馨的世界。这个片子在镜头上大量拍了贴近脸的睡觉镜头，把皮肤细致的展现，那个镜头很漂亮。 2022-5-22看 |
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2013年威尼斯评审团特别奖；可能是我看过最真实，最压抑的家暴题材电影了。片段式的叙事结构让人想起哈内克的《机遇编年史的71块碎片》。导演将家庭的暴力和压迫揉碎，融合进了生活的点点滴滴，让恐惧和痛苦始终流淌在表面以下。最重要的是，影片向观众展示了施暴人和受害者其实和我们没有两样，他们也有着“正常”的生活和幸福的瞬间。当然，关起门来，人和魔鬼或许也没有两样。 |
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仨小时太长，分五天看完，实验性太强，画面够美 |
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形式大于内容的巨大空洞，就是他爱的表现··· 当所有的琐碎都被一帧一帧的记录下来，就会被放大再放大，便不再琐碎，知道结局的故事往往伤感，那位老人就是他的结局，你不需要为他难过，因为每个人的未来都是注定！可说是实验电影，也可以说是记录片，但是更大程度上，他是一部关于生活的恐怖片· |
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3.5，倍速。最后一幕是女孩睁开眼睛，难道没有在浴缸溺死吗？ |
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哈内克冰川三部曲神韵。通过大量细碎的断裂的章节故事窥探出一个家暴的故事讲述一个家庭的分崩离析，看似随意的呈现已经将原因一一道出。甚至与昨天看的pta的裁缝形成了对照，两性关系两种极端的走向，这部警官之妻更加普世，独居老人的意象一头一尾出现也是精髓，结合柯南伯格暴力史也会很有趣 |
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将近三个小时的拷问。男人是控制狂，有极强占有欲，我从来不认为占有欲是爱的一种或者一部分，它本质是懦弱。女人是爱情狂，很隐忍，也很深爱她的丈夫。摄影很有意味，使影片有种纪录片的真实感。 |
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如果没有马利克，这个实验还算有些意义 |
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能看出厉害在哪，但完全不能接受这种过分装置艺术化的创作思路（少拍半小时可能会好很多）。
影像明显的数字感配上完全打破观赏连续性的极端章节形式，让它显得像是一个家庭相册短片集；情绪和状态靠肢体动作传达，以客观的姿态回避了绝大多数暴力场面，转而呈现后果（然而真正的“客观”又怎会对内容挑三拣四？），但最后半小时没绷住，还是直接把戏剧性场面一股脑扔了出来。48章“变大的浴缸”和结尾“羊水浴缸”都是很华丽的设计，但与自然气质格格不入，孤独老人的设计也很多余（居然还拍了两章！）。 |
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2015088 节奏缓慢却并不沉闷，章回体场景更替，不露声色的故事递进，亦是情绪的渐次累积。 |
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菲利普·格罗因 |
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E |
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59个生活片断拼凑出一个家暴家庭的日常，几乎隐去了大部分两人的冲突场面和家暴场面，只有女人身上不断增加的瘀青和渐渐恍惚的状态侧面反映出家暴的凶残程度。在这一个过程之中，观众被迫变成了旁观者，甚至于前三十分钟家庭状态的表现是一番岁月静好的模式，对于家暴家庭，这也的确是我们普通人的视角，观众上帝视角的抹去，是最有趣的一点，也是家暴最可怕的一点，对外和美的家庭，对内却是最可怕彼此纠缠伤害的炼狱。 |
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所有对弱者动手的人biss。用各种场合下的唱歌作为分隔线。不过哥儿们，咱这章节也分得太多了，黑幕+字幕频繁到让人一直出戏…… |
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实验性超强，也许是过多野心才制造太多淡入淡出，让人像是走近一扇扇门，窥视这个小家庭的侧面。如果靠这理念还原出真正的59个不同时间段不同房间实景，内部不同的电视放映相应段落的片段，会成为一个厉害极了的“展览”。喜欢浴缸戏的拍法，话题够虐。 |
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生活琐碎处见人心 |
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婚姻的一大作用就是将人的本性的恶的一面包庇和藏匿起来，从这方面来讲，它对社会的稳定所做出的贡献还是非常大的。 |
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4.5 mark妻子和女儿一起洗澡的戏 |
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镜头感真冷 |
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最后那实在不想看下去了 |
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额，也许是我时间太多，坚持从头看到尾了。怎么说呢，丈夫的心理显然在工作中逐渐受到侵蚀，妻子无力柔弱地爱着他。妻子为何离不开丈夫？大概是她能看穿他的脆弱，她同情，却无能为力。最后，深深的无力感毁灭了这个家庭。 |
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59 Fragments of a Chronology(?) of ... 导演说喜欢《肉与灵》我有点不信。。 |
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正所谓温柔地杀我。一路扔松果的方法来说一个不太复杂的故事，没办法数每个篇章是否互相呼应，因此严重怀疑60章是为了形式感硬凑的，字幕令人恼火！ |
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如此写实，所以处处都有生活的影子，简直就快要成为生活本身的样子。 |
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感染力打散了 勝在架構完整 敘述如同章回日記 |
