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1.在那个穷街陋巷的时代里，杀人不用偿命，但是欠债请记得还钱。2.运镜功力初现锋芒，叙事功力稍欠火候，矛盾激突一发不可收拾。 |
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Scorsese与亲密爱人Harvey Keitel连续合作的第二部也是Scorsese名扬四海的第一部影片，本来要铸造两人的一段佳话。HOWEVER，Scorsese在拍摄过程中深深的爱上了配角De Niro并无法自拔。在抛弃Keitel后两人展开了电影史上最轰轰烈烈的爱情。这个故事告诉我们，有的时候小三才是真爱。 |
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马丁·斯科塞斯早期作品。和罗伯特·德尼罗第一次合作。自编自导。颇有自传色彩。故事太散乱了，一直都没怎么看进去。罗伯特·德尼罗居然演了个很臭屁操蛋欠抽碎嘴皮的混混形象。大跌眼镜。豆瓣上有人说很像《小武》。我觉得这个比较很有意思 |
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马丁躁郁宇宙的开端，此后的创作生涯，无论是拳台王者、爵士乐手、喜剧之王还是金融大亨都是在此母题上的变调与延伸。荒蛮生长的街区帮派、心比天高的底层求生、两男一女的人物关系、狂欢求爱与枪杀背叛，正如《风柜来的人》之于侯孝贤，《小武》之于贾樟柯，《祖与占》之于特吕弗，《法外之徒》之于戈达尔。马丁的荷尔蒙在此片中肆无忌惮的喷涌，昏暗氤氲的巷道与霓虹闪烁的酒吧一隅之隔，镜头随着酒醉的人物一起倒下，活在今朝，死于明日。 |
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狂躁的底层青年，游荡在纽约边缘的意大利移民们。每个人都遵循着自以为是的行事原则当中，但是却被现实和城市无情地嘲弄。 |
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给二分是给演员的，老马与德尼罗第一次合作，原以为会很精彩，不料看完太失望了，这拍的是什么鸟电影哦，剧情散乱到底在表达什么嘛？德尼罗演的主角太欠抽了，简直是作死啊，不上进很傻逼把一心帮他的好朋友都一起往死坑里带，电影居然讲这样一个故事，演员再演得好又怎样，看这样的电影完全没有代入感完全没有享受到，大半夜看完真想揍人 |
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听过安迪沃霍讲罗伯特德尼罗在纽约地下表演坎普喜剧一次分饰十个角色的故事，就再也无法正视德尼罗的迷之微笑了，因为你不知道他要表达的是喜欢你，还是骂你坏到鸡鸡眼里去了。戏中的德尼罗就是游走于穷街陋巷的汽油燃烧弹，他既是玩世不恭也是无所畏惧，羞辱黑帮头子后还在汽车旁跳舞的镜头堪称经典。斯科塞斯尤其喜欢用街头类比社会，黑手党用意大利语进行的高层会议对于上进职员来说，就像是火中的权力幻觉，旺角卡门里的乌蝇哥愿意为此付出生命，因此才显得德尼罗的无所谓更加可贵，权利魔法算什么，看我用爆竹炸飞垃圾桶！ |
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这是当年的马丁和当年的德尼罗第一次合作，纪念意义非常大。这部片子拍出了当时的时代特色，德尼罗刻画出了美国街头玩世不恭混混的典型，贯穿全剧的老摇滚乐，非常地道。 |
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小混混聒噪无休止的对话真是让人头疼。。。。。。 |
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老马与德尼罗传奇合作的开始。横移/跳切/景深镜头，摇滚/歌剧/旁白初探，自传性描述，亚文化摩擦，简单线性叙事，纽约肮脏角落。最后一刻枪林弹雨美不胜收 |
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精神气质与生存状态的差异决定了美国独立电影比欧洲更接市井地气，更多矛盾冲突性格对立，也因此而更具大众审美口味的故事性和类型感，以及最明显的——具有深厚戏剧表演功力的明星气场（即使当时他们不是）。所以一旦结构偏散，将无法像欧影那样得到风格调性的掩护而相对更容易曝露为叙事上的缺陷。 |
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重看，风格上还处在探索阶段，带着斯科塞斯最爱的新浪潮与新现实的影子，也有大量标志性元素：超八家庭录影，金曲联播，宗教黑帮死亡救赎。优缺点皆为散碎，同时带着新生力量的生猛与稚嫩，但也因此展示出种迷茫的漫无目的，极为七零年代：毒品、种族、越战、大时代中的小意大利。 |
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太应该和《原钻》比了。不比高下，比单双男主（“义”不复存），比躁郁源头（信仰&罪孽/几近纯物欲），比死亡宿命（性格悲剧），满是世代变幻。 |
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《旺角卡门》的设定原来来自《穷街陋巷》，手持镜很销魂 |
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4K修复版@小西天。三星半。成功熄灭了我收一张CC蓝光的想法。马丁展示小意大利区往事的电影，凌乱喧哗的观感不止受私人回忆的芜杂他们暴戾放纵的生活方式影响，也由拍摄方式决定：“在《穷街陋巷》的大部分摄制过程中，我连演员们在做什么都看不到，因为摄影机满天飞舞，我必须不断闪躲”，马丁如此自述。运动长镜的处理技巧受塞缪尔·富勒的影响。全片最喜欢台球厅那场在Please Mr.Postman歌声里的撕斗，或许因为这场戏怀旧气息最浓郁，最热闹时最感伤。乌蝇哥和强尼小子做兄弟好了。 |
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技术层面胜于故事情节，斯科塞斯才华尽显，注入了诸多个人一贯的特色和偏好，有纪实的味道，眼花缭乱的多样玩转镜头和剪辑，人物形象立体个性鲜明，过目难忘，配乐佳。被凯特尔宠溺的德尼罗，像个孩子般混蛋，撒野疯狂迷茫地混日子，需要承受未知的风险和后果，上帝也无能为力，最后的代价有种幻灭感。 |
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德尼罗展露头角的出道作品，交友不慎的George被无良的Johnny招来杀身之祸 |
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【B】简陋、混乱而稚嫩，但却是一段传奇的开始。斯科塞斯这部长片处女作已经初步形成完整的影像意识，几场室内长镜头的调度锋芒毕露，跳切也玩出了花。同时也尽情展现出他的个人音乐品味，以及对纽约穷街陋巷的凝视，无论焦躁、暴戾还是孤寂，皆被注入个人表达其中。但斯科塞斯所注重是城市内不同情境的汇聚，但与此同时又缺失了叙事性的引导，便显得拖沓乏味，还是不够成熟。 |
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{★★★} Charlie是Martin Scorsese为数众多强硬却憋屈的英雄最初的原型之一：出身草根，志向远大，但更重要的是，被两种截然不同的准则不停歇地撕裂。Scorsese在这种撕裂中看到了自己，亦看到了日后他延伸去其他类型与领域的作品中的主人公们--出租车司机被共存与独行撕裂，愤怒的公牛被自卑与自负撕裂，沉默被殉道与弃道撕裂。Charlie面对的，无非是两个选择，家族、或者朋友和恋人。而他还没准备好。我不认为Scorsese彼时的导演或叙事功底有真正轰掉我的脑袋，但观看他70年代至关重要的一步棋，你会发现一名天才已经呼之欲出了。 |
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老马的作品序列里的第二部，其实是他的第三部电影，为了筹备资金和人脉他执导了一部B级片《冷血霹雳火》，然后他得到了德尼罗和哈威。剧作能力明显上升，主题也更加明确，技巧从芜杂变得有方向性，包括跟拍长镜、慢镜头、跳切和大幅度的音效J-Cut。音乐和暴力紧密联结，有理由相信昆汀受了它的影响（还是说暴力和音乐不可分是传统？）。
坐在后车座打死德尼罗的正是老马，第一次合作就这么愉快。 |
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切 |
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70s暴燥不安的黑帮电影。还有70s充满blues风情的摇滚乐。 |
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斯科塞斯本人亲临现场，Q&A还是很有意思。小意大利的乱世浮生啊，不过竟然有很大一部分是在LA拍的。当时马丁才30岁啊！罗伯特德尼罗顶着李小龙的发型。。。音乐很赞 |
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赞赞赞。但修复版的质量有些不尽如意。 |
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故事基本没有。。。。一个傻逼不顾规矩袒护一个智障的故事。。结尾皆大欢喜。。。 |
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斯科塞斯有几部电影真是彻底跳出好莱坞系统拍出来的纯意大利电影，《蛮牛》之外就是这部，整个情绪、节奏完全是来自50-60年代最好的那些意大利电影，可以看作是斯科塞斯版的《浪荡儿》。 |
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叙事好随意，那年导演风格和主演外形都很青涩。德尼罗和哈维·凯特尔都嫩成帅锅了~ |
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1.怪不得昆汀介绍《旺角卡门》时直接说这差不多就是香港版的《穷街陋巷》，人物关系和故事梗概确实太像了。
2.终于看出《买凶拍人》里那段绑定视角的主观镜头杀人是从哪抄的了，全哥整天开口闭口都是“马田·史高西斯”，果然不是耍耍嘴皮子而已。
3.哈维·凯特尔是个好演员，但遇上罗伯特·德尼罗，陈丹青的一个比方特别贴切：这边刚吃上好猪肉，那边牛排端上来了。
4.最后那个枪手是马丁自己演的，差点没认出来。 |
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36 黄金搭档之间的第一次合作，传奇的开始。 |
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美国版的《小武》，德尼罗演的小混混活得窝囊，死得更窝囊，但那股劲倒真是可爱。一开始看觉得剧情太散，看不下去，但越看越觉得有意思。查理就是个假仗义的人，事事都只考虑自己，偏偏强尼还总想着依赖他，所以才敢由着自己性子耍浑。其实查理自己都是狐假虎威，强尼在麦克面前又算什么呢？ |
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有些黑暗，又有些散乱。。。 |
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鸡零狗碎，看得烦躁想打人。片中已初见老马的电影风格，操蛋的纽约城，运动追身镜头，暴躁且自我毁灭的主人公。哈维尔挺好的，就这么被德尼罗给抢了主角之位 |
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不是每个人都可以当救世主，不是每个人都那么容易被拯救的。 |
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看点绝不仅限于与德尼罗首度合作！老马的所有母题和风格都呈露于本片:小意大利与黑帮,宗教与救赎,狂妄与反社会人格,上帝视角与手持,慢镜与非连续性剪辑,摇滚乐... 酒吧中刺目的红,是性,血与罪的颜色。胶片放映开篇,与特蕾莎的无征兆闪回"梦境",烧手的补赎式,十字架。汽车前门的半主观机位。（9.0/10） |
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Robert de Niro dressed the Pete Doherty's way |
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思科塞斯的第一部作品，拍的还算是成熟，虽说比不了之后大红大紫的作品，但对于一部处女作来说，也算是不错的了，本片描写了纽约意大利裔黑帮的生活：黑帮，脏话，摇滚......很思科塞斯风格，不过某些镜头弄得很生硬，不自然。总之,4星p.s:意大利语配乐和摇滚很有风格。 |
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居然忘了纪录看过这么重要的电影 |
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低调，让人兴奋。 |
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乔尼！乔尼。 |
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7.3/7.5 |
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8/10。斯科塞斯塑造了一群无理性冲动的野兽，狐朋狗友常因琐碎小事动武、兴起杀人，空虚无聊时点燃鞭炮扔进邮箱取乐，桌球室找胖子要钱一言不合招惹来警察，在暗红色的酒吧横冲直撞以及对着帝国大厦胡乱射击，沙滩约会偶有浪漫也被喋喋不休地争辩毁灭，喷射自来水中结束的汽车枪战以暴力渲染宗教救赎。 @2017-02-02 08:52:23 |
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70s的Scorsese是最纯粹的Scorsese。音乐嗲死了。 |
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史柯西斯必看！喜歡這種精準的寫實感，本來內心希望有一點點的脫序還是超現實，但想起來也不必千篇一律。 |
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重温！斯科塞斯的社会写实风格发挥得淋漓尽致，对人物细致的刻画，哪怕牺牲掉戏剧元素，情节、人物关系都很简单，但每一场戏都蕴含着极强的爆发力，影片中“美国”元素的不断出现，最后无法逃出“残酷大街”都非常精巧地隐喻着“自由”的虚幻，斯科塞斯移动镜头和场景布置显示出极强的力量 |
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"You don't make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. The rest is bullshit and you know it." |
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小意大利的街头故事，空虚、无聊、苦闷，很多镜头都让人觉得深刻，配乐很棒，德尼罗的确出彩~ |
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还不错 |
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一段深陷其中无法自拔的青春期，对白写得真好。查理最后还是救了罗伯特，虽然他什么也没告诉他。 |
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从头到尾的ost |
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犹记当初老爸看完此片后对我说：“老爸要不是考出来城市，现在就跟这帮人差不多了。”此话某程度上跟斯科塞斯的话相似吧，他说当年要不是考到西边6个Blocks以外的城中村学校，他还是会一直活在像这片里面的世界里。 |
