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如果剧情的重点在于母亲和孩子的关系，那于佩尔就很可能是个一个疯狂古怪不着调的母亲形象。至少可以数出五部电影。 |
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“你媽比你做的更好”“你媽的腿比你好看得多”……精神病院的父母。瘋狂最終被規訓。而後死亡。破碎的家庭，不一般的童年。關於巴甫洛夫的實驗有個延伸，據說可以通過誘導的方法讓狗狗精神分裂。混亂會導致分裂~~~ |
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二十分钟 |
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尺度格外大，女人们都很美。 |
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你妈比你做得更好，她爸说。 |
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最后大海前，母女拥抱的镜头，震到我了， 但，全片，我没看明白的说。 |
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自行车与海是最炫耀的因素了 |
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是真实故事改编啊难怪了……演员选得好 以及Ferreri拍“变态”故事有一种很干净的感觉，这一点就比Bellocchio和Bertolucci强多了。 |
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乱伦一家亲，母女父女女女紊乱的关系，许古拉大十岁演雨蓓妈， |
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用了两个大牌演员。除了马斯楚安尼，还有个德国女演员汉娜·许古拉（Hanna Schygulla），法斯宾德之御用。尺度也挺大啊 |
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4.5 牛奶-乳房-单车。Hanna Schygulla演技真是太好了！没想到她们这么有母女相，最后的一头短发非常漂亮，“茫茫人生好象荒野”般的结尾非常感人。或许中断有点弱，但画面色感也是非常舒服。阿姨在戏中戏里扮演了一次美狄亚。 |
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强卡司，奇葩故事。 |
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德法两大尤物口吐后期配音的意大利语，阵容再豪华也是混沌不明的。即便在83年，于佩尔也青春不再了。 |
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最后大海边赤裸相拥的镜头真好 女人啊 美丽大方地活出你自己 |
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直面圣像张开了双腿 一切的后续模仿都是拙劣的 …… 意呆利爸爸永远无法满足她 德法两个时期的女儿也不如她 尽管早已汲取干涸了乳汁 |
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玉佩好嫩，但简介最后一句怎么写得牛头不对马嘴，明明结局是世纪大和解。
想起桑塔格在日记里写的——“我是我母亲呼吸器。我是我母亲的母亲。”“我不是个女人，我不是母亲。我是我母亲的母亲的接班人。我就从她去世撒手不管的那一刻接手做下去。我母亲仍然是个不开心的小姑娘。我得把她带大。” |
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有女肖母，是悲是喜？除却美貌，一并继承或许有意模仿的是对男人，对性的态度。爱恨交加，相互折磨，纠结一生的母女关系终于在海边，赤裸的拥抱中得以和解。 |
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玉佩and许古拉（这么早就演过美狄亚 |
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一个意大利导演拍了德国母亲和法国女儿，许古拉真的很懂怎么秀自己的腿，vsa姐姐你只会秀你的胸，笨蛋，好吧，都写完了，再回来补一条，也挺可爱的～ |
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看了导演寥寥数语，短得如墓志铭一样的简介，原来真的和帕索里尼合作过，所以才让我感受到一半是一千零一夜的梦幻，一半是索多玛120天的可怖。 |
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两条张开的大腿传递出深层的欲望与忧虑，还是关于童年的记忆的，混乱疯癫的家庭能传递给孩子只有麻木冷漠，梦里依稀的是还记挂的人和事，这一切依然会被时间带走，不留一点痕迹。 |
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许古拉真是风华绝代，于佩尔果然也是从不演简单角色，马斯楚安尼病房里那段也太好笑了哈哈。 |
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乳房颇多的家庭实验样本，这一家子 |
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画面许多隐喻 几乎没有这样表现母女关系的电影 但是有太多地方没有看懂 而且总觉得还是有一些没必要的地方 |
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7.6 |
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透彻地讲了关系：母女，女男，女女，父女 |
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乱耳飞舞字幕组204号 |
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mammy!
Leave him! leave us! leave me!
自行车与海是最炫耀的因素了，没有什么禁忌的镜头，只有爱。 |
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我没看明白这个片要表达个什么 |
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20/12/7：盼修复 |
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形形色色的男女关系，但重点还是在母女关系上，有其母必有其女，风流的母亲带着女儿，女儿从小的穿着打扮就是大人的模样，直到长大后也成为了母亲，海边的拥抱就是最好的陪伴 |
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中国有句老话：有其母必有其女。当然凡事没有绝对，例外亦是个别。每个人的人生似乎都是在修补着自己过往的人生，要不就是在继续撕扯着过去的创口。是个悲剧、是个宿命。 |
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留白留得太多… |
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看到00：36分钟…… |
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这个字幕服了。。。 |
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Storia di Piera, Ma mère和La pianiste可以组成一个宇宙。以及，原来我于在这部里就早早地扮演了美狄亚 |
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淡淡的忧伤，绝美的配乐 |
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就是有一些内容我是真的没看懂。 |
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母女的故事 |
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觉得度娘一出手，真的是了解屌丝的心肠的呀 |
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平静与躁狂，诗与性
“我们可以聊聊国家与政党，我可以说很多东西……但不是今天” |
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三星半 |
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一部家族精神病史，一部乱伦史。一部相依寻爱史。 |
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最后的海边拥抱不觉得是个悲剧 |
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故事讲述的没有问题，最后没看懂，母女俩在海边脱光了，没有逻辑 |
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这一切依然会被时间带走，不留一点痕迹。 |
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还行吧，看着就很拉风的样子 |
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想看 在找 |
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伊莎贝尔·于佩尔 DVDR版 外挂字幕 98'46'' |
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#36th Cannes# 主竞赛｜最佳女演员:汉娜·许古拉 |
