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哎哟，爱情悲剧哟~ |
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中间一段花车游行突然上色了吓一跳 施特罗海姆难得演了一次正经人 有情人终不成眷属 最后一幕施特罗海姆擦泪的表情居然还挺让人心疼的 |
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7。默片的好来污，没有这么浪漫的 |
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无声胜有声哈…… |
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7.5 |
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（蹲一个修复版）8.5/10。1914年，一战前的维也纳：落魄贵族男主、旅店老板女儿女主、女主的屠夫未婚夫、大工厂新兴富翁的女儿A四人的四角恋（男女主是真爱，男主和A则是利益关系——一家要钱，一家要贵族头衔），最终男主和A结婚、女主和未婚夫结婚，有情人不了了之。影片有着表意有力的高水平摄影美术，几段大场面的调度水平很高，树林花瓣飘落那段拍的很美很浪漫。但作为传统故事片，本片角色心理曲线普遍较模糊（if not很模糊）+叙事节奏较拖，扣1分。 |
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派拉蒙，不得不佩服施特罗海姆整个20s辗转各大制片厂，霍霍资本来完成心中理想的影片。《婚礼进行曲》放到现在俨然一出时而繁花似玉，时而情凄意切的西方古典琼瑶剧。风格上则是大胆运用着师承格里菲斯而来的场面，柔焦，叠化。｜飘落花瓣的浪漫场景影史之美。645 |
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90年前的前瞻性"爱情宣言"，这也太真实了 |
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施特罗海姆最悲哀的地方就在于和时代的不匹配，他是真正超前于时代发展的导演，默片并不能提供他所需的创作条件，如果说标志性的细节记录和镜头停留还可以完美解决的话，那么字幕卡承载大量信息且频繁出现不断割裂电影本身就完全是一大问题，他真正的舞台应该是有声电影，看这部声音有多重要就知道了，但可惜的是他最后的这部杰作拍摄于28年。当29年施特罗海姆终于进行有声片尝试时却受市场影响拍摄歌舞，腹语的设置也问题多多，导致有声尝试并未有太大影响。再到32年被踢出《女王凯莱》，之后的导演作品也就只剩了合作拍摄的《你好，姐姐！》与不被重视的34年的《逃亡之路》。再之后，这个好莱坞追求史诗性与情节剧高手的导演就成为了配角演员。其实除去导演身份，他的表演风格可以算得上威尔斯的先声了，可惜之后的作品里没有太多发挥的机会。 |
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109mins//人们几乎无法对斯特劳亨作品表现的这种进化过程抱有偏见。但从现有整体上看，其基本运动是从原初世界强加给环境的运动，亦即衰退、衰落或熵。因此，拯救问题只能以探究熵的方式提出，因为它可以证明原初世界有能力打开某个环境而不是关闭它。比如《结婚进行曲》中的著名场景，开满花朵的苹果树林里的纯洁爱情……//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p210 |
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算不上爱情，花花公子和灰姑娘。 |
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并不是每个有情人终成眷属 |
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婚禮即葬禮（嫁／娶自己不愛的人=強烈的死亡衝動） |
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2022.12.31 |
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一开始，像棋盘上的爱丽丝那样，我们想要奔跑，但是我们接近得却是多么缓慢。几乎是纹丝不动（一种默片现象）！只有那些脆弱如丝缕的视线将我们被困于其中的牢不可破的特写连接起来。然后，毫无预兆地，在苹果树下，出现了河流……斯特罗海姆对形式有着多么伟大的把握…… |
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我不知道苹果花是什么颜色，我只知道雨一直在下，往下，下个不停，很大…Cast：Fay Wray；Maude George P.S. 历史遗留问题㉕解决… |
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【影史回眸】045 |
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好在哪儿？有任何一个人物做好了吗？还是剧情有吸引力？他妈的你花那长篇幅做阅兵和结婚，有什么意义？浪费时间了，真没懂好在哪，跟同时代差远了。这货的片子动不动就残缺，而且还老是花大篇幅拍些没用的，主线还讲不好，人物比《贪婪》做的差远了，烂片！ |
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译/ 纯白的《结婚进行曲》落在悲哀的琴键上，恋人化作一副白骨。纯白的苹果花瓣落在干枯的马车上，爱情不过雨雪纷纷。最动人的是公主的自白，却只是草草带过，反而主要以男性视角书写两个家族间的利益纠葛。有一点是明确的：无论是包办婚姻还是自由恋爱，男人都不是什么好东西。 |
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施特罗海姆真是个奇人，片子缺点灵气，但是本子是真敢写 |
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导演对女配说：中央已经撅腚啦，由你来演莉莲吉许 |
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影视回眸译 |
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欲求有情郎，还需千金宝。3.5 |
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pre-code时期的剧本还是很大胆的。 |
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CIA 2022.2.19 |
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有情人难成眷属 |
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前半部分有多浪漫，后面就有多残酷，施特罗海姆的电影总是剥离爱情的崇高外表给观众呈现赤裸裸的人性之殇，《婚礼进行曲》在美好爱情发生时频繁响起，落英缤纷中的约会，他们约定永远相爱，但这海枯石烂的承诺终究抵不过金钱和权力的合谋，四个人最终都拥有了婚姻，但却成为了爱情的失败者，米兹失去了亲王，还为了保护他委身于屠夫，屠夫靠威胁终于获得了爱情，而富家坡脚女在父亲的爱的安排下和亲王联姻，一个永远不会爱她的男人，花花公子亲王只有最后马车中那滴眼泪似乎证明了他参加的那所谓的一个叫做爱情的游戏，这一出出的悲剧是现实的妥协，也是规则的使然，施特罗海姆用诗意的漫长、精巧的镜头铺陈爱情的发生、升华，但又只用了几分钟就彻底终结了它，维也纳的铁人又一次战胜了上帝，他摧毁了爱的美好，也将金钱、阶级与爱情、婚姻的宿命延续， |
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年代久远观感一般，毕竟97年前的作品。 |
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看过留痕 |
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婚礼进行曲 |
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乔治萨杜尔在《世界电影史》写这部电影片长六个小时分为上下两部，下半部《蜜月》已经遗失，其实导演已经在拍摄第三部时被叫停，现在的看到情节只有原本的三分之一，即使只是第一部也该有三个小时，那现在的版本只有将近一半多点，即使如此依然也是显露施特罗海姆天才的卓越作品 |
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-，斯特罗海姆并置了两种东西：最宏观的场面和几乎由特写所连缀的剧场。米兹站在尼基的马下，他们微笑着对视了十几次，像两朵苹果花，黏着自己的树枝，却又羞涩地，大胆地，朝对方开放。而后他们对视了上百次，每次相遇的时候，在窗前，在马车上，直到面容如花影相叠。
他又是最会勾勒形象的人：一个踉跄的小影子，一个胖乎乎的身体撞开了门；以及，那只转过去的戒指，那双胆怯的脚——多瑙河的仙女知道自己终要被带走——这些都与目光有关。
她跨越了整个德国的土地，看见了多瑙河。 |
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Stroheim终于饰演了一回情深公子，但最终还是败给了金钱和权势，marry money！ |
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丑陋粗鄙的铁人，和温柔浪漫的维也纳格格不入。谁都以为这是过时的古董，实际上仍就影响着整个世界。 |
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小启示：以前看默片关注点是分镜头里图像如何运动和叙事，这部里看到最多的是近中景特写的大量使用传达出情感的双/三向流动 有被小小感动 |
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我们几乎无法从斯特罗海姆的电影表现的进化过程抱有偏见，但从整体上来看，其基本运动还是原初世界强加给环境的运动，亦即衰退，衰落和熵。因此拯救问题只能以探究熵的方式出现，因为它可以证明原初世界有能力打开某个环境而不是关闭它。比如结婚进行曲的著名场景，开满花朵的苹果树林里的爱情。 |
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妖精的旋律 |
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哪有那么多美满的爱情故事~ |
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前半部分有多浪漫，后面就有多残酷，施特罗海姆的电影总是剥离爱情的崇高外表给观众呈现赤裸裸的人性之殇，《婚礼进行曲》在美好爱情发生时频繁响起，落英缤纷中的约会，他们约定永远相爱，但这海枯石烂的承诺终究抵不过金钱和权力的合谋，四个人最终都拥有了婚姻，但却成为了爱情的失败者，米兹失去了亲王，还为了保护他委身于屠夫，屠夫靠威胁终于获得了爱情，而富家坡脚女在父亲的爱的安排下和亲王联姻，一个永远不会爱她的男人，花花公子亲王只有最后马车中那滴眼泪似乎证明了他参加的那所谓的一个叫做爱情的游戏，这一出出的悲剧是现实的妥协，也是规则的使然，施特罗海姆用诗意的漫长、精巧的镜头铺陈爱情的发生、升华，但又只用了几分钟就彻底终结了它，维也纳的铁人又一次战胜了上帝，他摧毁了爱的美好，也将金钱、阶级与爱情、婚姻的宿命延续， |
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五体投地，喜爱至极 |
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3.5 以為這部算有名的默片早修復過了，結果還是X光畫質
男主角、女主角和女主角的男友三人初見的場景是最銳利的，只有男主角來自上層階級，所以他能在馬上俯看、審視別人。女主是目光的承受者，下意識打扮自己迎合他，而男友發覺自己被輕看，試圖表現自己，但因缺乏教養反而遭到男主嘲笑。女主的男友，雖說是丑角，真如他自己所說“我只要穿（男主的）制服，看上去也會很好”，對於權貴碩鼠行徑的憤慨也相當佔理。男主看女主，只關注她的容貌，而女主是從腳到頭地打量男主，先看他的靴子、軍服再看臉，她雖然知道以自己的社會地位無法進入那個世界，對上流社會體面、華貴的外表仍有好感，正如她期待隨後到來的盛大遊行（類似《巴黎聖母院》）。…這裡有很多可以分析的。但之後發展都沒有再達到這個強度。可能是一剪沒了？ |
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好莱坞20年代大预算电影。克里希 冯 施特罗海姆。派拉蒙。扮演勾引者的又一部影片。无资源。 |
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billy wilder theater |
