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如此老套的剧情和慢吞吞的节奏，竟然却有股巨大的魔力将人按在椅子上不挪窝，不得不佩服帕金法惊人的控制力 |
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虽然拍摄手法过时了，但片子还是能看 |
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Steve McQueen实在太有型了！😍！就是喜欢这种上哪都穿衬衫西装打领带的人✌️不过里面相比起来另一条线就太令人焦虑了，不仅把很精彩的几场戏切断后搞得节奏很慢，还那么明显地厌女… |
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9/10。麦奎因持步枪走向警察的镜头酷劲到炸裂！存物柜钥匙被换的插曲和垃圾车里夫妻俩的情感弥合再到旅馆大开杀戒，快速剪辑及多角度取景足够惊叹，场面布局周到、节奏把握得一路惊心动魄，叙事不疾不徐地扩展开来点燃高潮。反方劫匪绑架兽医并与其妻鬼混和老牛仔帮助过境，是对道德法规的嘲讽式抒写。 @2016-04-23 20:43:45 |
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美学美学美学美学美学美学美学美学美学美学美学 McQueen才是真正的邦德。funky配乐配不上硬片的硬汉气质，可惜了 |
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酣畅淋漓的公路动作片，亡命鸳鸯的惊险之旅。1.史蒂夫·麦奎因饰演一位有勇有谋、机智果敢的快枪手，成竹在胸的硬汉形象深入人心。2.佩金帕招牌式的高速交叉剪辑依然妙绝：在狱中用小木棍拼装大桥模型时，脑中疾速闪过在监狱里劳作与生活的瞬间，以及与妻子的过往爱抚片段，断裂的时空切换令人想及雷乃[莫里埃尔]；来到湖边后望着欢乐度假者们，不断切至自己与妻子在水中的嬉戏打闹，即时而中断的闪前；抢银行时的多线快剪；多人打电话的飞速匹配剪辑。3.男主一路披荆斩棘，既要面对多路人马的外部冲突（警察、同伙与另一波帮派），又得处理与妻子的内部矛盾，看得心弦紧绷，就这样竟还能有大团圆结局，颇有颠覆性。4.夫妇俩被装入垃圾车运往垃圾填埋地的旅程，够狼狈，却也破镜重圆。5.旅馆房间打斗影响了[英雄本色2]。6.昆西琼斯配乐。（8.5/10） |
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七十年代的大男子主义，西部鸳鸯亡命之旅。浪漫的垃圾场，QUINCY JONES配乐。好奇94年女权主义版翻拍成啥样子 |
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一部抢劫片开场用了雷奈穆里埃儿式的时序，很有魄力。其中人与动物的交叉剪辑，抛出求生的母题，是标准的佩金帕标签。接着是融会了各种似乎并不兼容的调子，段落与段落之间有点像是杂烩组合。慢镜表现死亡的暴烈（吴宇森后来借鉴来用的意图有所不同），斗智的叙事诡计，冗长的垃圾场避险段落展现情感的历练，追捕者与蠢女的互动是荒谬黑色喜剧味，结尾又是颠覆罪犯必须绳之以法的套路。其实把这些串起来的一条核心主线，就是麦昆酷神形象的建立：干净，利索，爽脆，不畏死，不前思后想，充满即兴智慧。 |
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炫酷的电影，炫酷的爱情，炫酷的男主角，炫酷的暴力美学。怎么会有Steve McQueen这么酷，这么stylish的男人！！无论是他浅笑或者阴沉的表情，穿西装的形象，握枪的姿态。女主角的打扮我也好喜欢，裸色的代表！还有Quincy Jones的配乐。总之就是一部越看越喜欢的电影。 |
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小说原著者吉姆·汤普森受雇于福斯特和麦奎因改编自己的小说。四个月的辛劳，剧本草稿出炉，除个别情节段落异动，保留了小说原著的超现实结尾。即，主人公所逃去的那个墨西哥小镇，充斥着罪犯……麦奎因不喜欢这个令人沮丧的结尾，炒掉汤普森，以沃尔特·希尔代之。“汤普森的小说颇为怪诞而躁郁。”希尔回忆说，“特别是那神奇的结尾：一座想象出来的墨西哥小镇，罪犯云集于此，重获自由。此书甚是古怪，写于五十年代，发生在五十年代，但却更像三十年代的的故事。我不认为电影改编能够忠实原作，麦奎因也无法成功塑造对应的角色。书中的男主人公的本性更加残忍，而你却无法在电影之中尺度重现。我发现自己的处境颇为奇怪，竟是要把它改的不那么暴力。” |
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两对雌雄杀手 |
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白鸽吴的师傅 |
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在开场的监狱场景中，穿插着机器、栅栏、墙壁、动物和草地的画面，一旦 Doc 被环境所呈现的暴力所抓获，他就无法再次融入监狱的节奏（多幕定格创造了这种节奏）。倒垃圾戏最好-他们被挤压到垃圾车的底部，与其他真正的垃圾一起被倾倒在垃圾场上，灰头土脸地蜷缩汽车残骸里舔舐伤口，后景大片的荒原包围着他们，恋人间的谎言也包围着他们，心理空间和物理空间正在迅速闭合——当他们逃离垃圾场时，并非为了求生，而是为了确认一种虚无的存在。看亡命鸳鸯片很少有真正被触动到的时刻，多数只是抱着任务式的旁观心态看着他们如何犯罪、逃亡而后走向死亡。但在这部充斥“大男子主义”的电影中，两个个体似乎真正意义上实现了疯狂的无法分割的爱，并且也能让人相信结尾道路的尽头是希望——很复杂的观感。btw Steve McQueen就是硬帅。 |
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精彩的亡命鸳鸯公路赛，成功逃离宿命。配乐是Quincy Jones口琴演奏者是Toots Thielemans ～ |
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七十年代硬汉电影代表作。剧情平平，导演功力深厚。 |
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最后麦昆明显是腰眼上挨了一枪啊。丢箱子一段拍的真不错。虽然少了一些情怀，派金巴老爷还是有人牵着点好，没怎么乱来。 |
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我想此片影响了无数类似的暴力公路逃亡电影，类似《天生杀人狂》以及大批的后来的香港电影，把一男一女换成2个男人、散弹枪、慢镜头、义气，吴宇森的老师吗？ |
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不喜 |
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牛掰。 |
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厌女症 |
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1.最初制片方敲定的导演竟是博格丹诺维奇。他与男主麦奎因第一次见面，麦奎因直截了当问：“我在电影里要用什么型号的枪”，博格丹诺维奇语焉不详，麦奎因意识到他拍不了这部“硬汉电影”。2.电影根据吉姆·汤普森的小说改编，原著有一个怪异的结尾：男女主逃到了墨西哥一个庇护亡命之徒的无主之地，在生存压力下沦为吃人肉的乞丐。3.昆汀一个有趣的看法：男主“医生”像导演佩金帕的自喻：一位被关在电影监狱里，无法工作的编剧、导演。邪恶的警长是他鄙视的制片公司主管，还硬塞给他一些合作者，最终项目成了一场灾难。4.太喜欢电影前半段佩金帕的剪辑。佩金帕反感被拿来与《邦妮和克莱德》比较，放弃了也让男女主人公被打成筛子的想法。感谢邦妮和克莱德。 |
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3.5 |
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这已经是我看的第三部McQueen蹲监狱的片子了，相比巴比龙和大逃亡，这个监狱条件不要太好~后续就是公路逃亡，佩金法的暴力美学没得说，开头剪辑棒呆。不过佩金法这个厌女情结真是太明显了…… |
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相较于《雌雄大盗》这样的新浪潮手法和反英雄的价值观，本片还是非常传统的蒙冤者历尽艰辛后得以善终的模式。在一种极端脸谱化的戏剧 / 角色的传统电影环境下，佩金帕的某些极端风格还是颇有个性。 |
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最酷谁比麦奎因，最辣不过佩金帕。 |
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佩金法的这部深度不怎么高啊，还有结局竟不是悲剧的，这令我有些不满。 |
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史蒂夫·麦奎因这个男人太帅了，据说他跟李小龙还是好朋友。可他俩怎么搞的都是三十几岁就莫名其妙的死了。这是72年拍原版，94年翻拍了一部是那个我不喜欢的死胖子演的，懒的看。 |
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暴力美学鼻祖山姆·佩金法70年代导演的一部动作片，由史蒂夫·麦奎因主演。我个人还是非常喜欢70年代影片的质感，比如“肮脏的哈里”系列就很好看。这部电影的画面质感和摄影我都比较满意，不过总觉得影片节奏过于缓慢了。那个和鲁迪搞在一起的女人比较搞笑，佩金法在这条线上处理的比较幽默。 |
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一开始的那些配合声音的闪回把我弄晕了，后来慢慢看才觉得细节都不错。别的风格。是个好的故事 。 |
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佩金法就是佩金法！虽然这种剧情并不是我菜 |
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8.3 重看。这部较为商业化，硬朗冷峻，简单粗暴，刺激潇洒，不够惊险的惊险片，动作不多的动作片，却精彩呈现暴力美学，若我选一部最适合在影院观看的山姆佩金法电影，那么我会选《亡命大煞星》。 |
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重看 减一星 |
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诗意的暴力，定义了cool的男人 |
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又见《关山飞渡》 |
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7.8/10 |
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越往后越好看 |
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枪火商场大战跟这片子里楼道枪战比都是小卡拉米 |
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哪怕在整个萨姆·佩金帕的职业生涯里，也是很好的片子。枪战场面不讲究英雄主义与动作设计，主要强调了破坏力。1972年就有这个超前觉悟，多好的导演！ |
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Good people stick together lol, and MacGraw is hot! |
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事业与女人兼得，人生一大幸事。 |
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暴力美学先河，虐鸽狂人祖师爷！节奏略慢但到抢银行后目不转睛，开头的剪辑看傻，结局好爽，贼公婆酷酷酷，【-hey,dummy-how you doing,slim】Steve McQueen黑西装手举shotgun太帅。Quincy Jones主题曲http://dou.bz/0sLZtx |
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暴力美学 剪辑教科书 在车上互扔食物那段很有趣 派金法难得的happy ending |
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太好看啦 |
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旅馆战斗很精彩～ |
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麦爷他老婆戏里看着比图片美多了，先看的九十年代翻拍版，巧的是和原版里一样，翻拍版里鲍德温和贝辛格也是两口子 |
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tough guy,tough girl 20051014 |
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流氓+婊子的经典叙事，只是以亡命为前提的公路片情节，更像是洁净板的惊天地动人头 |
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镜头剪的好碎。70年代最高。雌雄大盗才不都是相濡以沫的关系呢。最爱垃圾车那段，有人模仿过吗？ |
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当夫妻的活动空间由厅堂变成公路，就变得异常地迷人。尼古拉斯•雷先拔头筹，阿瑟•佩恩紧随其后，萨姆•佩金帕锦上添花，奥利佛•斯通另辟蹊径。 |
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爽 |
