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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1956742293/ |
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摄影不错，构图有意思。剧本稍弱，基本上为了突出女主的表演，其余人物都成了装饰品，一边是过猛的情感支出，一边是毫无灵魂的摆设，整体看过去就非常失衡，也让女主的表演显得有种刻意的自然，或者说是不自觉的刻意。因为这不是演员自身的能力所形成的，而是剧本所导致的。 |
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大银幕35mm版。一出室内肥皂剧。《视与听》显然高看了它，还扯什么欧洲艺术电影，你不看看安东尼奥尼那时候在拍啥。全片除了首尾两段长镜头调度（后一个是镜中倒放）之外毫无任何美学建树。@BFI |
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[吃南瓜的人]是部被遗忘的杰作，唯一的瑕疵在开场的叙事上，闪回用的不高明。其他的技法方面无可指摘，小景别镜头和叠画用得出色。影片如一个巨大的两性关系黑洞，把所有人吸进去跟着Bancroft一起绝望。是的，绝望！最终中年女人再度踱回象征男性的塔楼里面，接过漫出泡沫的啤酒，永远陷在了家庭里面。 |
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“Pumpkin Eater”其实就是“养不起老婆的男人”的意思 |
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编、导、演、摄、配乐都是一等一的，杰克克莱顿如手术刀般精确内敛的镜头语言表达赏心悦目，Pinter改编剧本标志性的不重要的话说两三遍，只是觉得，这男男女女生娃出轨更年期有必要花大力气讲来将去么，因为这些东西本来就是想法各异不可调和、一个人本身想法和感情也一直在变化，到最后总归是一地鸡毛，看个憋屈。这家人猫狗双全，长毛大尾巴猫猫抢镜得很！梅森演了个娶女明星的市侩商人，倒是少见。 |
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最后的和解有种你妈和你说“开饭了”的感觉 |
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比较难进入，但慢慢地发现是好片——虽然是一部做作的好片。女主角理解生活的方式和世人看待她的方式是可悲的，这铸造了她可悲的人生。 |
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ANNE很好 |
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安妮•班克罗夫特长着一张新浪潮女神的面孔，几段绝佳的表演也完全没有旧好莱坞“old school”式的痕迹。一群吵闹的孩子让人想到《醉酒的女人》里的吉娜•罗兰兹，但一个展现工薪阶层的鸡零狗碎与疯癫日常，一个展现中产阶级所谓“上流人”的“下流事”。结尾异常真实，之前多么鸡飞狗跳也当做什么事都没发生，便继续苟且在柴米油盐与鸡零狗碎之中吧。 |
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已婚家庭妇女的日常 |
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几乎有些心理惊悚的味道了，像是听着品特一路私语。Anne Bancroft扮演的主角诚惶诚恐，有姿态地维系着婚姻的百无聊赖 |
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其实完成度非常高，剧本好，叙事也不错，而且我并不觉得在刻意衬托安妮的角色。但是，从影片整体的调性看，以为结尾要给我来个淡出的开放结局，结果导演反其道而行之给了一个最dan teng的可能性。我个人当然是讨厌这个结尾，但不得不说它反而显示出另一种层面的深刻。困在婚姻里浪费了大半生的女人，如同动物园里的困兽和宠物商店的鸟儿一样的妻子，她最后还是要若无其事地维持自己行尸走肉的状态——只要她还活着一天，就像已经死去了一样。还有，我真是爱死安妮·班克罗夫特了，总是被她迷得神魂颠倒！ |
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根本不在一个频道上 她理解的婚姻只是通过生育 通过循环往复的trap把两个人绑在一起 只是物理上的 从不去深层地想 他或许碍于对方的面子从不挑明 却也给了人顺势将自己当成受害者的机会 似听非听毫不用心 |
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渴望家庭的女人和出轨成性的男人，安妮班克罗夫/彼得芬奇/詹姆斯梅森，还有年轻的玛吉史密斯，表演成熟内敛细腻，面部特写镜头捕捉和放大了角色面部的微表情，只是哈罗德·品特编剧的作品为什么总是那么晦涩难懂！ |
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pumpkin eater:爱撒谎的人。吃南瓜的人显然是不对的。太太的苦闷有点俗气。婚姻问题，人到中年，怎么去维护婚姻看来是件难事。女猪脚，很熟悉，难怪，雍容华贵，气质一流。 |
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整部电影可以看成是安妮·班克罗夫特的独角戏，这位女演员有一张很有个性的意大利式面孔，导演在影片中运用各种特写来表现这种脸，而安妮也很擅长用表情和眼神的细微变化来刻画角色。 |
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电影本身其实很绝 但我觉得对女主整个的刻画都是有男凝在的 不仅是对身体 还有对她整个精神状态 基于男凝的表达无处不在 但还蛮好就是了 |
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4.5 |
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她真不想让他走啊他真想走啊 |
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109.5 |
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走马灯式的交错闪回和几年后的《丽人行》如出一辙，是法国新浪潮带给影业的瑰宝。碎片式叙事相当于舍弃了连贯的戏剧情节，让情绪主导故事。大部分时间片子都是讲述婚姻的不幸怎样让女人支离破碎，前夫、以色列国王、陌生女人都像是崩溃时的幻觉。固定机位的正面特写让班克罗夫特再次演技大爆发。80 |
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好看 |
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有些像The Innocents，观者只能透过女主的意识来审视她经历的事情，作为一个精神上腹背受敌的抑郁症患者，她意识的杂乱无序甚至虚实混淆让片子带了一点神秘色彩，几个短暂出场的人物——发廊女、Mason、"以色列国王"——也许确实存在但言行都像是女主精神世界的外化。需要多看几遍可是并不想再看…… |
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安妮也太厉害了 毫无表演痕迹 每一场的情绪都很到位👏（就是片子太闷了 |
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3.5//比基于这个片名而延展出的预判想象好看//从英语直译来看 吃南瓜等于爱撒谎还在一定程度上等于养不起老婆 有点好玩//但女性处境尤其是在婚姻中的处境不应当被这样简扼地速写 从心理入手编写故事确实有效//电影语言的使用也相当丰富和有趣 看起来甚至有些跌宕起伏//安妮班克罗夫特好美啊 |
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安妮·班克罗夫特好美啊，开始补她的电影了 |
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不愧是品特的手笔，结尾收得漂亮，丈夫出轨了，精神崩溃了，随着女主经历了压抑痛苦绝望的婚姻，以为这就是尽头，然而日常生活亲人之间的温情一下子让人看到了还有维系的可能和希望。只是仅靠这一点温暖就能解救千疮百孔的婚姻么？ |
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影片本身是对婚姻的思考，但是拍的却非常压抑。好在结局让人长呼一口气。安妮班克劳夫特的表演无疑是本片最出彩的地方，相比之下《欢乐满人间》的影后显得非常莫名其妙 |
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这类片子要导、演得好是比较有难度的。这是一部导演和演员擦出了火花的电影。 |
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飘过 |
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观看这部杰作让人感觉克莱顿像那些律己的画家一样，抓住最普遍事物的重要细节精雕细琢，然后左右审度、擦拭、修改，最终为观者保留一个踟蹰的、可透视的风貌，它描绘了习以为常的表象下那些难以抵达的地方，而Georges Delerue的配乐自然也是不可或缺的色彩之一。不知道本片开头是否影响了特伦斯.戴维斯的【蔚蓝深海】？【1964十佳No.1】 |
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[4.0/5.0] 瑪姬史密斯搶戲。Anne Bancroft 坎城影后。http://www.imdb.com/title/tt0058500/trivia?item=tr1930570 |
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镜头语言有点古早，但不失为一部优秀的作品。无生育力性经验可以给女性带来超越一切的快感，生育压榨女性也压榨男性。和前夫的回床使她成为先前所不齿的那种人。品特很会写婚姻，我觉得这种人有点可怕。他们在苦苦忍受什么？安妮演技不错。 |
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这部女性小说被品特一改，显得更加狰狞和凄厉。在女性作者笔下，女性被作为生育工具，是一场命定的悲剧，在品特改编后，就成了有意愿认识的人类，对于生殖代表的蛮横的肉体性的普遍难解和恐惧。比起懵懂的女主角，男主角被困于妻子妻儿之间的苦闷被刻画更加生动。最精彩，是玛吉史密斯早年的耀眼一闪。 |
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安妮班克罗夫特的个人演技秀。近乎完美的表演，不输奥斯卡封后大作《奇迹创造者》。安妮班克罗夫特身上兼具了欧洲女演员的克制、真实、细腻与好莱坞实力派的精准、技巧性与爆发力，收放自如，张力十足，自然流畅，大篇幅的面部特写下每一个细微表情都在不断地传达出角色的复杂情绪，使得这样一个处于婚姻困境备受折磨的妻子的形象入木三分。 |
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Jack Clayton的講故事技巧加Anne Bancroft的表演 = 相當吸引，片首女主焦慮憂傷地往窗外盯著一幕經已足夠讓觀眾同情/好奇她的內心世界。當年票房大敗令Jack Clayton導演生涯提早結束也是可惜。 |
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amazing Anne. My life is an empty place |
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3.5 |
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英式情感电影。手法朴实细腻，演员表演到位 |
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男人眼里拍出的诉说女性受压迫总是差了点东西，而且这种一味郁闷的类型更潜意识里没怎么推崇女权，对观众也警醒效果不高，在这点jack hill做的好多了 |
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忧郁的Bancroft还是魅力十足，但故事一路苦情，节奏太平。 |
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3星半，婚姻生活的苦闷与忧愁，都写在女主那张抑郁的脸上，结尾更像是对家庭与男权的妥协。 |
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Anne的表演真是细腻～Mags的人设好有意思啊 |
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這麼好的電影沒人看？這鏡頭語言，這英腔，這演技，這調度，這光影，這含蓄的悲劇。很英國，很60s，尤其男角那舉止言行的腔調，簡直就是我跟爹那個年代的人一個德行。 |
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老太太去世3天前看的 唉 成为她还在世时我看的最后一部她的作品了 |
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一个女人在婚姻家庭关系中的凄苦与病态，安姨这个表演太过细腻强大，当年居然输给了安德鲁斯，真特么又是奥斯卡一桩千古奇冤。 |
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几乎成独角戏的Anne Bancroft在片中的表演真的是不拿奥斯卡影后比拿了还难，奥斯卡每隔十几年总会出现一两次昏招，可惜这次被Anne赶上了，整片忧伤的氛围被渲染到后来几乎要成了悲怆 |
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用大段篇幅讲了一对夫妻间的故事 |
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中產階級的夫妻觀 |
