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九十年代初的中国，那时候还在用粮票，电视台还有关于战争的公益广告，即开型的彩票销售每次都能吸引成千上万人参加。当然，那时候房子还没有像现在这么贵。那时候大家一定都在想我们生活得多美好啊，战争离我们太远了……即时我们都在选择性失忆。 |
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当初吊在那里很长时间松手掉落山崖的女孩子给了我很大的心理折磨。 |
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冯小宁是我最喜欢的中国导演，当我很小的时候就看这部电影，看过太多遍，但每一次都会泪流满面，可以毫不夸张的说，关于表现战争的题材，我永远不会忘记这部电影带给我的震撼和感动 |
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线外的孩子，在明亮的教室里读书，在广阔的草地上奔跑；线内的孩子，在迷蒙的硝烟里匍匐，在冰冷的刀枪下挣扎。 |
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童年略阴影的回忆，印象最深刻的是米袋子打穿了，散了一地的白米，孩子捡着吃……还有就是在悬崖边上体力不支最后掉下去的小女孩…… 。对于当年来说，这已经算很逆流的一部电影了。有的人过的太顺吧。很多事都觉得理所应当，不懂人间疾苦。 |
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在整理中国战争电影时发现这部儿时看过的电影。记得童年每次在电视放映时，总吸引我，但总看得胸闷。20年后，那悬崖上的女孩与古老破旧的长城，苍凉感依旧扑面而来。（22.5.30二刷，实景拍摄真有天高地阔之感，画面中光的变化，充满了美与情感，夜空中星星闪烁的希望，夕阳中山河流血的残酷） |
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冯小宁就拍了这一部还比较像样的电影 |
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补看。冯小宁非常有想法。完成度还不够。以此跨年。谢谢所有的无名英雄和先烈。在和平的岁月里尽情挥霍。 |
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个人观感不及豆瓣8.6分带来的预期，相较于1986年《血战台儿庄》、1995年《大捷》、乃至冯小宁导演的《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》，甚至有些许失望。拍摄制作层面相对粗糙，尤其是战争动作戏；部分表演也演得偏虚假了。以小见大的叙事视角；反复使用战争时期的残酷与和平年代的美好的对比蒙太奇；秋天的景色拍得挺漂亮的；悬挂在悬崖边上的女孩无助地呼喊着“妈妈、妈妈…”，泪腺触动；看到电影中那些祖国的山河空镜、长城景观，时不时有一股难以形容的情绪涌上心头；…… |
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50年后，当护士又站在当年那个长城上，她告诉自己和身边的山峦：
“那任务到底是什么，我不知道，可他们完成了。我只知道1等于12，一个伤员是用12个孩子的生命换来的。那些孩子什么也没有留下来，甚至是他们的名字。”
画外音：
“可长城留下来了...” |
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原来是冯小宁拍的，也只有他了。。。很小的时候觉得战争是件让人兴奋的事，红色题材看多了，难免的。倒是这部电影让我困惑，毕竟那时候太小，因为不明白，所以一直都忘不掉：跑道上的富大龙、瞎眼睛的小姑娘、悬崖边大叫“妈妈”的小女孩…… |
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算是新时期非常重要的一部战争电影，外战叙事，同时具有相当的反战思想，可能也是儿童片的缘故，表现战争但是并不塑造血腥奇观，过去与现在的一个交织使得影片相当艺术化，特别是母亲和女儿段落，这是一场惨烈的战争，不是浪漫主义的英雄，而是一个个脆弱的生命，大量空镜头塑情绪，以及群像人物的个性表现都很到位，盲女作为点睛之笔过早牺牲有点遗憾，自杀的战士似乎也可以达到更好的动情效果（ 1.飘散的识字卡，课桌上翻书，穿婚纱的母亲和女儿相拥，奔跑获得冠军的孩子2.两个自杀的士兵3.兔子不杀4.面对粮食，很绝望地无法带走时那种孩子的悲怆，只有这个才是孩子的时刻，其余时刻都像伊万一样，过于成年） |
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反战意味强烈，谁说中国没有好的抗日电影，本片就是其一。 |
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惨烈。 |
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永不消逝的镜头。 |
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印象很深 |
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吊在悬崖上的女孩子让人印象深刻 |
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小中高学生都应该集体观影的一部电影。 |
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仔细想想吧，这可是一个关于娃娃兵的故事啊…… |
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小学的时候看过，有空要再看一遍。那个吊在悬崖上的女孩真的让人印象深刻！就这一个画面，我记到现在。还有【过去】与【现在】，两个时空的交叠。真的让人心酸流泪。 |
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ago |
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小时候在电影频道上看的，一个个儿童兵先后赴死很惨烈，印象最深的是还有一些现代儿童幸福生活的闪回，形成鲜明对比。那个年代的电影比现在更深刻，少了浮躁的娱乐性。 |
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真可怜啊 |
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还想再看一遍。 |
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好像是学校组织去看的。 |
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1994 |
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影片是冯小宁所执导的抗日题材作品 该片通过对孩子们直接投入战斗的描绘 深刻表现了战争的残酷性 烘托出悲壮而昂扬的民族精神 引发人们对“战争与和平”这一人类文化永恒主题的深层思索 揭示战争与人性的关系 并摆脱以往儿童人物形象在战争片中“革命小英雄”的创作窠臼 令其更易为小观众所理解和接受 |
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鬼子举手就不杀了吗？ |
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。。。打着什么旗号也不该反智 |
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野长城 西行 孩子抬伤员， 平行蒙太奇太刻意，日军还是不聪明 |
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童年的时候在电影院看了好多次 |
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导演冯小宁还真是一个奇才。编剧导演作词制片全部包干，还特省钱——据说本片成本只有50万。电影的插曲非常有感染力，可以说催泪至极。这不仅仅是一部纪念反法西斯战争的电影，在一些细节方面有同类影片少有的，非刻意脸谱化的表现战争的残酷，尤其是展示日军的背后也有“人”的影子，这极为罕见。比如日军驾驶摩托坠入山崖身亡，背景语说的是“お父さん、お帰りなさい”（爸爸，回家了）。一车子藏着都是日军的家属幼子，瑟瑟发抖的拉响了手雷。 |
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手法类似于《伊万的童年》 1990年 有两部很好的片子 《战争子午线》和《我的九月》 都是儿童片，都很经典。原来 富大龙和黄海波那时候就一起演戏。 |
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7/10。最能说明结构上的失败是结尾的核心戏码：年老和年轻的护士超越时空的审视与对话，愣是让相隔五十年的两个形象生硬地同台演出，导演意识的介入无处不打断观众思绪，譬如饿死的草儿弥留之至，眼前出现天真的女孩看着她，草儿羞怯地用脚踩住鞋的破洞，再如衣裳破烂的小号手在人民英雄纪念碑下继续吹号，以及文工团的女孩站在人民大会堂台阶上寻找母亲，几百名喊着妈妈的儿童朝台阶奔去，这个明显致敬敖德萨阶梯的段落因为画面缺乏空灵，把超现实的手笔演绎得极为别扭。其它的对比蒙太奇更是粗浅，弹壳上插着一束黄花和自杀的伤员、半块干粮和喝着可乐奔跑的孩子、挖出的地雷变成玩具，对两种不同的生存方式进行幼稚的点拔，失去了需要含蓄的艺术分寸感。意象倒是充分运用了红叶林、血色晚霞映射下残破的长城，用血红色恐怖联想到战火毁灭的纯真。 |
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用诗意表达抗日战争中的小八路。但是不好看。场景、情节、化妆穿帮很多！ |
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富大龙才十四岁，演得真好，黄海波也是好搭档。看着那些脑满肠肥的新中国少先队员哗啦啦跑向镜头就讨厌。为了煽情，不顾细节真实。那护士不作别人就不会死，又是想把小姑娘带走，又是放枪的。 |
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谁加的呢... |
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幼稚肉麻的剧情，联想到这里的黎明静悄悄。小富此时比成年后表演自然，现在念台词字字逻辑重音，后赶王志飞，都快成机器人了，怎么越大越回去呢。 |
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教育意义不错。 |
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冯小宁的电影都很有深意 |
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小时候在电视上看的，第一次被电影震撼到。像是废土一样的世界，颓败的长城长枪，干枯的野草漫过膝盖，一群穿着破烂的孩子，几乎没什么言语，地雷炸了，炸弹炸了，人死了，充满绝望……多年之后，看《乌龟也会飞》，同样是一群孩子，但却感到了乐观。 |
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冯小宁和富大龙是华语电影的无冕之王 |
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故事线处理地乱 |
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当年在小学同学家看的，那个垃圾抗战片横行洗脑的年代，非常震惊，也是日后逐渐清醒的一个伏笔，印象一直很深。只是记不得片名。 |
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拍的特别好
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这辈子也忘不了，那个小女孩为了躲鬼子，在悬崖边上挂到黄昏。 |
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多年后看来仍是那么感动 |
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尤其 小女孩在悬崖上 哭着喊 妈妈 妈妈 时，真的 揪心 无助想哭，缅怀先烈！ |
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我居然忘记了，我以前看过这部电影，希望有朝一日能看到这部电影重新上映。 |
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哭的狠着呢 |
