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155 怎么看怎么像话剧 |
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怎么讲！感觉是炸天的！明明一脸严肃，然而实在有趣！被那些故作正经（实际上确实正经）的真貂真皮真金白银吓懵，那些精心构筑的画面，夸张的打光（有的影子好像不是打光打出来的）让我完全在跳戏。那些祸心包藏的情节，又让我不停跳回来。啊，十足宫廷连续剧的节奏，故事其实不太重要。 |
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北京电影节上有幸在大银幕看了此片，堪称宏大叙事的顶峰之作！我并不觉得夸张和缓慢。无论光影、造型、构图都极有范儿，对后世的史诗电影、传记片影响巨大——国产老片中英雄人物总仰头30度即来源与此……没想到主题竟是围绕贵族与平民展开的。战争场面及最后平叛都拍得气势了得，充满庄严感！ |
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爱森斯坦晚年作品。和《战舰波将金号》不同，这部作品突出的是舞台剧表演风格和光影显著的摄影风格。以及对暴君伊凡四世的表现。似乎在影射或是吹捧斯大林。这马屁也算是拍在马腿上了。表演风格仍然停留在默片上，过于夸张和戏剧腔。看完第二部和背景资料再回味。 |
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9.3/10。①伊凡雷帝登基到短暂退离莫斯科后人民求他回去的故事。讲了他规划宏图、爱妻死去、平定贵族内乱等剧情。整个电影可以看成是对斯大林的指代；②表现伊凡雷帝「爱民的伟岸君王」的视听设计包括：光影的明暗对比（比如加冕典礼那场伊凡雷帝周围是明，其他地方都是暗）、伊凡雷帝投在墙上特别大的影子（大骂那些贵族然后坐下来摆弄棋盘那段）、结尾伊凡雷帝“大”的面部特写充满感情地看着“小”的远处人群的构图；③电影以大量表现主义的光影/面部特写，配合上高水平构图和夸张的表演，营造了一种高度抓马的气氛（手法上同《圣女贞德蒙难记》），但运镜、剪辑节奏、甚至配乐却很缓慢，导致视听的整体观感破裂而错位。其实换成默片那些设计就不抓马了，只能说爱森斯坦对有声片的视听的掌握不够到位。 |
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当作学习俄罗斯历史了，光影美，雷帝的演员还是蛮俊俏的。。。至于表演嘛想默片，开口一唱歌就吓尿了。。。还有突然之间的彩色片是怎么回事？ |
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这部电影向人们交代了沙皇伊凡刚刚成为俄罗斯统治者时的故事，如加冕典礼以及和Anastasia Romanovna的婚礼；他努力维护自己的国家，与来自内外两方的阴谋诡计做斗争。伊凡是俄国历史上公认的暴君，但影片把他塑造成人民的伟大领袖。 |
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大师未完成的杰作 |
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精彩。 |
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那个影子用得，华丽丽的。不过感觉几个人的表演，还是有点默片的痕迹哦。 |
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整体太过松散，看在爱森斯坦的面子上给三星 |
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我觉得有点森 |
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历史宫闱片，表演上的舞台戏剧感很强，据维基日文词条说可能受到歌舞伎风格影响（1928年有赴莫斯科演出）。对应真实历史，17岁加冕称沙皇，22岁喀山攻城战，34岁离开莫斯科，主演按时间顺序逐渐增加胡须长度和妆容，但在第一部后半段长胡花白的造型感觉远远老于34岁。
谈论对外策略时，巨大的身影投射在墙上指向地球仪。众叛亲离后退居亚历山大罗夫村，伊凡四世的头部近景特写，侧望着大远景里来效忠的芸芸民众。
豆瓣条目现在用的海报图上人物不是伊凡雷帝本人，而是叛徒，不知道怎么选出来的。 |
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五孔有力啊 |
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爱森斯坦这是有多爱特写和仰拍啊…表演舞台化，光影表现主义，影片还是很有特点的，也深深的影响了中国五、六十年代的电影 |
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大银幕看4k修复的爱森斯坦，在还没有多机位的年代很了不起，面部特写和阴影处理尤其深刻。可是我受不了这平铺直叙的故事，而且杂耍蒙太奇呢？！ |
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学习剪辑艺术 |
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很NB的片子..需要看N遍.. |
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神化，说教。这个时候的爱森斯坦很无趣诶。 |
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看著好累. |
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這演員選的，攝人 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1061946-238.jpg)
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2016.4.11.中国电影资料馆 |
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爱森斯坦的《伊凡雷帝》本打算拍3部的，可惜第三部未能完成。在对伊凡雷帝的解释上他从А．С．普希金的历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》中汲取了灵感，而在结构上则借鉴并超越了世界经典艺术家们的经验。主演尼克拉·契尔卡索夫也是《亚历山大.涅夫斯基》的主演，这一部对角色的塑造上更见功力。 |
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小学时就想看的片子终于如愿以偿了！ |
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#BJIFF第十一场#难以想象这是一部艾森斯坦的电影，全片没有任何形式上的突破，并且依旧沿袭三十年代的浓烈舞台剧风格，人物表演夸张，实在是无感 |
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#88｜A drama of lighting and composition nuanced by the expressive but REAL human eyes. |
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要是作为默片看，美术，光影成就绝对牛逼。作为有声片，表演夸张了。 |
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戏剧腔 |
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期待中的大师级电影，黑白两色用得出神入化，每一个镜头都想让我截图；塑造人物的功力也非同凡响，台词不多，就塑造出大独裁者的骄傲，多疑，脆弱和孤独，一想到这个居然还是应试作文为斯大林歌功颂德之作，就更让我佩服导演了。 |
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影史上的伟大史诗。不过实在不喜欢 |
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就电影本身来说，叙事太拖沓，戏剧冲突也不明显，温温吞吞，演到第二集时好多人都撤了，但是镜头和光影的运用又太让人着迷，黑白色调充实着沙皇高冷的孤独感，就凭这一点足以撑起一部巨著。。。 |
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舞台剧 |
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戏剧，脸部特写。 |
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有病 |
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第一部：青年加冕与笼罩的贵族恶意。。。征喀山战役。。。生病（真还是假）验贵族。。。以退为进退到亚历山大村。。。 |
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3D9 之一 |
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舞台化；表现主义；表演与突破性的摄影美工浑然一体；扬抑之间流显着凌厉墨重的史诗性和魔力 |
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4- |
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没有预期的好，剪辑还不如波将金号；个别摄影还好；对光影的运用算是精彩 |
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超级喜欢！光影和配乐都好棒！普罗科菲耶夫配乐！难以想象是1944年的电影！ |
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力矩的美，将动未动之时。斯特劳布的力量大多来源与此。 |
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爱森斯坦自不必说了，那是相当牛逼的，可惜这部电影舞台剧印迹太重。宫廷斗争戏最苦逼了。实在不是我的菜。 |
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是的，它的场景设计很牛，它的摄影很棒，几个斜线分割的构图和墙上无处不在的影子足够好几个教授混一辈子饭吃了。但我就是不喜欢这种样板戏美学！傅满洲的造型不知道有没有参考过这部里的伊凡。 |
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服装,光影,这是一部莎剧一样的电影,只不过拍摄年代属于斯大林苏联时代,让人想到一些内容的动机 |
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看过留爪印~ |
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片尾看到伊凡雷帝的上帝视角，脑子里立刻冒出 jim carrey 哈哈哈哈哈~ 对伊凡雷帝一无所知，也是头一次看爱森斯坦。。这丧心病狂的大仰角、大俯角、光影设计、巨人圣殿矮人小门，以及压倒一切的戏剧渲染。。我的小可爱 orson ｗelles 果然是十分朴实的哈哈哈哈哈哈~ 补充感叹一下演员们真好，真能扛住这些东西不显做作。。 |
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很浓重的舞台剧和形式化的风格 |
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当当：连颜色也盗版没了 |
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“蒙太奇”源考。在“慈父”注视下诞生划时代影史传奇，这注定了在剧情上不可能有多大的突破的颠覆，但是这丝毫不能掩没其在镜头语言上的颠覆性创新。考虑到其未全部完成，尤其是那场伊凡四世人生最高潮的弑子大戏还未出现，不能不说是一种遗憾。 |
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晚期的爱森斯坦放弃了成名作时期那样激进炫目的革命化表现形式（蒙太奇）。在这部电影中非常平稳地掌握摄影机，着力点在于室内场景的光影呈现。多个极度夸张的影子设计，大量的面部特写镜头使得本片颇有一种表现主义的味道。叙事上还是没有摆脱默片时代的习惯，不够精炼。 |
