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太太，您今天太美了，我的心好污秽。人力车车轮越转越慢，在车轮行走过的路程里回忆一生里最为珍贵的瞬间，竟全部与一个和自己原本无关的家庭有关，伴随烟火璀璨后的坠落，在雪地结束了他卑微却不悔的一生。拼尽全力的奔跑与击鼓，呈现了一个无法无天的男人冷静而克制的爱。 |
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高峰秀子真是一代女神！三船敏郎的表演太棒了。影片中不断插入的车轮转动和最后的反色处理绝了。那段三船打祗园大鼓的镜头无疑是经典镜头，打得人热血沸腾，不断旋转，平移，上切下切，快速的剪辑配合鼓点调动了观众的神经。这种经典镜头看到真是三生有幸！此片也是日本电影第一个在国际电影节得奖的作 |
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他守候了她一生，怀着隐秘而卑微的倾慕。 |
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无法松徒手奔跑，亦熟练地支起两只胳膊，是拉车的后遗症，滑稽之余又有些辛酸的快感。室内戏最好看，戏院、家舍、酒肆，布景无不精致错落，木质浓浓泛黄，古旧的温情扑面而来。 |
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1.纵是你有万般能耐又奈寂寞何，松五郎兄？2.这部电影完全靠三船敏郎和高峰秀子支撑，不得不感慨三船的戏路之广，从《白痴》的流氓，到《野良犬》的正直干警，再到《七武士》的滑稽武士，再到《红胡子》的宗师气质，还有这部《无法松》的野蛮粗鲁，三船的影帝当之无愧。3.高峰秀子无疑是日本传统女人的 |
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我都要哭了。 |
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1.夫人教松五郎改口，叫自己的儿子吉冈先生而不是敏雄的那刻，是松五郎一生最悲凉的瞬间。多像鲁迅《故乡》里写闰土叫的那一声“老爷”，全部真心都打不破的壁障，是那么绝望。2.沿用了43版的分镜，印象深刻的场景都在，比如秀子丈夫发烧那一夜，秀子倚在庭前送松五郎离开，身影被四方的檐瓦困住的构图。3.比照当年的新人园井惠子，秀子的演技要细腻许多，寡母的纠结心事以至心计，一颦一簇间诠释得非常丰富。4.松五郎口味是真重，韭菜、大蒜、藠头，劳苦人的吃食。三船耸起双肩的跑姿很销魂。5.茬架那场青年学生唱的军歌：“黑龙江流的血，冻结成一股仇恨”。6.闪回时的转场效果如水如云如烟，最后的回首里比43版多了负片效果。7.“我实在是太寂寞了”“我不会再来见你了”。 |
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从一个手车夫的一生来窥视日本半个世纪的风云历史，从明治时代的国兴，穷兵黩武，到大正时代的危机四伏，民族主义的危机全都在一个普通的手车夫隐忍的爱情中随风而过，三船的个人魅力也得到了极大发挥，通过车轮的转动来暗喻心脏的跳动，车轮停止，生命也就结束，美好而忧桑，痛苦又美丽 |
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三船先生演了黑泽明那么多的角色 在我看来都比不上一个拉车的无法松啊 那么温情的手车夫 那么温情的社会图景 炎热的祗园祭 摇动扇子的人们 |
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“欲望真是可悲的东西啊。”东亚道德小故事，所有人心地高尚，没有人获得幸福。一个飞扬跋扈、狂歌痛饮、不拘于身份等级的人，却因为不合时宜的爱情而卑微得近乎可怜。（每回看见这样的东西我就很生气，他们还把这样的故事拍得这样好，演得这样好，选角完美，手法独特，我就更生气了！） |
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4+ 豪放耿直的松五郎先生，却只好(被?)作为一个爱的胆小鬼。数度出现的辐条，礼花，水磨砂镜，剪辑赞。当然最赞要数负片效果的一生倒带以及戛然而止的转动，现在看都觉得先锋依旧，以及雪地+孩子的那帧构图用心。表演方面无需赘言，三船和高峰都是我非常喜欢的演员，一点都没让人失望。 |
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三船敏郎演技炉火纯青，饰演一个率直爽朗的男人，然而这样的人面对自身欲望时往往更加不知所措，显得害羞，无法开口，步步退却，日积月累之后，可能连他本人都算不清平日的快活脸孔底下到底藏了多少寂寞孤独了。如何是好？只好更加卖力地击打节日游行时的传统大鼓，只好在酒馆醉熏前偷偷呆望一阵神似她的海报，只好让绚烂的烟花在晚空爆炸而不去留意，只好在最后低头走路，一个人缓缓地走路，走入那长夜，一如既往。 |
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读桥本忍的书里一再提到伊丹万作，所以找来电影看。三船敏郎演的真好，直爽鲁莽又深藏情感的车夫，两处极其喜欢的段落1,运动会，2.祗园大鼓 |
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有点意思 |
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稻垣浩在這部重拍版裡為我們解開了43版受制於當時審查而造成的最大「誤會」：如果說阪東妻三郎打太鼓後緊接的意識流蒙太奇表現的似乎是雖然松五郎生命走到盡頭，但精神永存的中心思想，那麼加入松五郎向夫人表白的刪減戲以後，三船敏郎突發心臟病倒下，腦海浮現的畫面卻是人生走馬燈，這才是導演真正想傳達的訊息，即眼前的松五郎並不像大眾所認為的那樣「無欲無求」，是一個有慾望、有需要的男人，然而諷刺的是，言行直率的他卻始終缺乏直面內心慾望、突破世俗的勇氣，只能以妖魔化慾望（「心邪」）來壓抑它，若得不到排解便借酒消愁，死於孤獨。結局並沒有帶來任何精神上的昇華，反而帶出殘酷的真相：松五郎到死也不被人理解；當我們只能從「聖人」身份去認識他時，對個人來說無疑是悲劇，是地獄。為什麼一個善良真誠的人不可以同時是「污穢」的呢？ |
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原以为是一个“小片”，看了才知道是一个类似《活着》或《霸王别姬》级的“大片”。能量太足了，极其经典，不只是跨越时间的经典，而是可想见在当时就是一个instant classic，也是看过的日本电影里唯一一部影片能量超过创作者能量的作品。（看小津/黑泽明/成濑的电影，时时刻刻都会意识到“这是小津/黑泽/成濑的作品啊”，但本部不会，编导演职员几方的能量全部汇入到了这部电影，超过了任何一个主创）构图和运镜都是正典的classic级别，见识到了五十年代日本的制片厂制度下拍摄个人史诗片的能力。 |
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明治末期手车夫之恋，正侧描写、多次回忆串起阿松一生。三船敏郎、高峰秀子如角色附身，剧场烤蒜、拉车式赛跑、群架单挑、祗园大鼓，段落个个热闹精彩。临终意识流，渐渐停止的车轮幻影。在无法松身上可以看到无数文学人物 |
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败德这个词是很害人的 |
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离最佳只差一步 |
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他生命中所有美好而珍重的东西，最终都被滚滚车轮无情地碾过，而他始终秉持的那颗赤子人心，却像埋葬他的那场白茫茫的雪一般干干净净。三船真是个叫人越看越爱的演员，击鼓那场戏震颤人心；高峰秀子依然美得不可方物；笠智众则又打了个大酱油。 |
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廿载空守无人问，一朝路死天下悲。男版《意乱情迷》，《来自猎户电影院的邀请》中影院老板最爱的片子，三船敏郎毕生杰作。 |
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前半部分仿佛在看雷锋，后半部分仿佛在看焦裕禄 |
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落花有意流水无情，拉车夫的一辈子。20110702,19:50 |
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欲望啊，让人绝望。 |
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笑中泪 |
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宿命 |
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旬报第七。看到高峰秀子，以为是女性角色为主，其实是反衬松五郎的悲凉。女主虽早年丧夫，但有松五郎默默守候。三船竟然还有这种精彩表演！手车夫之恋如片尾车轮转动和影像反色处理一样梦幻而悲凉结束。 |
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三船的表演有些过火，不过有几处还颇传神 |
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袛园大鼓还真是不错 |
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无法无天鲁男子，有情有义松五郎。 |
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后半部分节奏太慢了。 |
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压抑到死的爱。 |
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小说改编 日影 温情 经典 人性 三船敏郎 高峰秀子 金狮奖 稻垣浩 祗園太鼓的真正打法!! 8.8/10 |
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9.0；我這樣過了一生 |
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三船敏郎+高峰秀子； 有人评论无法松是”无依无靠的英雄，有情有义的懦夫“，可谓一语中的，但是谁又能真正忍心责怪一个天性纯良的人的懦弱和自尊呢 |
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D9 BY |
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为三船的出神演绎动容，再度在演技层面做成了“一个人的电影” |
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第二部无法松，导演确实厉害，100分钟讲尽一生，结局的漫天飞雪像极了《祝福》里的祥林嫂。剪辑也比较有特色，三船敏郎和高峰秀子同台飚戏看得过瘾。这终究还是一段深藏于心“发于情止乎礼”的感情。 |
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击打祗园大鼓、死后的负片人生回溯两场可以给到五星。三船敏郎最打动人心的一次表演，再也不像以往如野山中上蹿下跳的泼猴，更多的是一种久经沧桑，饱尝风霜苦寒的厚重感与力量感 |
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这种故事不少嘛。 |
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#香港电影节#阿松太可爱了！想嫁阿松！真正的赤诚之人啊。整部片子大喜大悲都极有感染力，就是因为这种赤诚。这样生机勃勃的生命力里有着很深的温柔。最喜欢的部分有跑步比赛、太鼓达人、与夫人神似的海报等等，以及最后回忆与雪花交织的部分简直太先锋了！可以说是好看得无以复加了（之前标错版本 |
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高峰秀子确实超凡脱俗，不同凡响啊……呀呀呀……这片子真好，真的很感动……无法松从一开始的“不法松”，变成最后的“没法松”……每一次过场的车轮，都像是阿松背负的沉重命运一般让人压抑，让人惊惧……阿松是怎样一个激情的男子，他可以像怒涛一般击鼓，不顾法纪横行无忌，是个剖竹一般直率的男子 |
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存天理，灭人欲 |
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不适应看这种类型的。 |
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稻桓浩的跳躍式敍事鮮活而有力 雖然三船還是那個死德性 不過這次倒真和主人公十分貼合 "当人将自己不该负责的事情揽在身上 它的结果往往是悲剧" 這句太貼切了 "吉...吉岡...吉岡先生嘛..." 看到這句全片的轉折點心都碎了 |
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被高峰秀子迷倒了..... |
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这是很好，很长的一生。三船先生。 |
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看过《无法松的一生》：各种好，不细表，稻垣浩特有简洁明瞭的叙事手法，在岁月的车轮下令人唏嘘伤怀的一生。PS：祗园大鼓那段三船敏郎真是舞得出神入化啊。 |
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生如车轮急旋，死如花火寂灭 |
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画面飘着一股仙贝甜，太纯爱了。 |
