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敌人在叙事上是被虚焦处理的，而真正敌对的似乎是同一阵营的友军。平庸之作 |
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有些情节真的很像奥威尔的经历：意外加入马社工党、儿戏似的训练、连续几周无战事、两派在高楼上对峙喊话。打败理想主义者的不是法西斯，是丑陋的政治斗争 |
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戛纳补片21。镜头固守在盟友一侧，敌军是模糊的虚无，化作无法对焦的枪林弹雨；当组织内部出现裂痕，激烈的正反打随之出现，友爱与分歧、亲密与诀别同在。素材组织散乱，节奏时缓时急，几乎挖坟式的历史梳理，令结尾咆哮般的预言太过强硬。 |
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7.5 纯粹的理想主义者在现实政治前是脆弱无力的，但是正是那可贵的理想之光照亮了身处腐朽堕落的人为政治中的人类社会并给予了其一丝救赎的机会；历史从未属于过“人民”，人民的热血滋养了野心家并沦为其获取权力的棋子，人民的牺牲构建了权力的地基，同时也喂饱了苍蝇；人去做一件事并不是因为它是对的，而是为了证明它是对的；革命是头母牛，需要众人一齐挤奶，助产小牛。而大多情况是没人做事而分了母牛，接下去去抢有母牛的人；不要放下你手中的枪；为什么历史总是给理想主义者开玩笑？当那些居高临下者朝他们开枪时我知道这个世界印证了人类自身最大的局限性--理想在现实前的不堪一击，背叛革命理想的人往往是最擅长玩弄权力的人。权力能取缔理想，但无法阻止新的理想的诞生，或许这就是人类自身为数不多的能够突破局限的可能。 |
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看到又有大抵读过奥威尔的市侩自作聪明大晃那颗里面除了极权就是民主的头嘟囔着“傻逼们你们都上当了吧？”后 决定打满分 |
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黑斯大林派倒是无所谓，但是连国际纵队也黑，就让我有点怀疑影片的倾向了，况且也没几个人会真心认为托派组织能成事吧。
说起来要是有样学样，把马统工党的游击队换成土八路，把共和政府换成国府，把佛朗哥法西斯换成日本法西斯……小右看了估计就得骂娘了。 |
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最后谁是谁非真的说不清楚了，革命面临的难题似乎往往是个人与集体，破坏与重建，激情与冷酷，当然还有乱世之下扭曲的欲望。电影试图鼓励那种纯粹的革命热情，但是一腔热情不能将谁带到哪里，多半最后人们迷失了革命的目的。即使回归，也只能说明历史给人的选项总是太少。 |
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8/10。民兵占领教堂后对是否实施土地公有制议论纷纷，从这场戏开始影片真正进入到肯洛奇的核心主题：究竟什么样的社会制度才能实现人人平等，而不是一句镇压反对派的口号。大卫成了西班牙内战情形的缩影：当反法西斯主义同仇敌忾之际，马德里内部的街垒枪声却成天上演，那些投票选择真正的自由、民意的马统党，被迫使用容易打伤自己的劣质武器，姗姗来迟的援军反倒窃取革命的果实、解除他们为自由而战的权力，人们只能成为默默无闻的牺牲者，人权被无情践踏。洛奇抨击了反法西斯阵线失败的原因是排外和歧视妇女战斗力的斯大林主义，以浪漫手法描绘了林荫下做爱的革命志士，并对比在内斗中消磨的苦闷时光，最后大卫的孙女将红色领巾包裹的土地撒向棺材，举手致意为革命者的英勇高唱挽歌。虚化了交战方，枪毙的大批农民和牧师让人充分感受战争的恐怖。 |
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撕毁党员证的那一瞬间是真正走向革命道路的起始，为自由战斗终身的共产主义战士最终会同自由的土壤一起扎根于属于人民自己的土地之中。 |
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我的亲爱的战友你们在哪里？长眠在山林间在被解放的土地里 和我们一样流血的革命者们在哪里？消失在同盟者的枪口下和刑讯室里 |
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煽情的力量 |
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肯·洛奇的战争片始终关注“非正规军”，他的战争片也从来没有宏大的场面，只有一场场残酷的小型战斗，却总能让你看到悲情的集体和悲惨的个体。热血青年从英国来到西班牙，投身反法西斯战争，却看到分崩离析、反戈相向的统一阵线，政治和人性的复杂性让他最终选择了离开…… |
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「向加泰罗尼亚致敬」，昔日豪情俱化作累累白骨，满腔热血被无情利用，在城头变幻大王旗的复杂格局下，“革命”早已失去起初的单纯意味，沦为政治势力互斗、倾轧、排挤的上位手段，所谓“内战中的内战”更让人寒心绝望，被打败的永远是理想主义者的天真。斯大林又被黑了一把。 |
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“那些是资本主义国家，如果你需要他们的帮助，你就得缓和你的口号，因为不这样他们就会吓跑。” |
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海明威、奥威尔、加缪、毕加索，众多文艺界大佬的加盟让西班牙内战世界闻名，从内讧和自相残杀的角度看西班牙内战可太真实了。在这场代理战争中，听到“这些外国人跑到我们的国家指手画脚”还不算最让人吐血的，理想和激情在政治博弈中手无寸铁不堪一击的样子，看的我真叫那个恨啊，开枪打死你，还要把你搞臭，说你在为法西斯战斗。政治是战争机器绞肉机的发动机，永动机，杀人不见血。 |
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辩论是灵魂，肯洛奇牢牢抓住了这一点。 |
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杰作！专注理想革命者们峥嵘岁月的实体经验，高度保持忠于其凝练的自然主义，根植在二十世纪英特耐雄纳尔真实深刻的欺诈历史，生活细节与戏剧情境之间，存在矫饰背叛与牺牲杀伐的时代写照，彰显着无须赘述的幻灭，这其中有乔治·奥威尔、以赛亚·伯林，也有弗朗西斯科·佛朗哥、约瑟夫·斯大林。 |
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革命的激昂、血泪、豪情和悲意，不只是历史和乡愁，更是那个承诺而尚未到来的明天。 |
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有时中立最可贵 |
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热血和激情牺牲在政治斗争的脚下 |
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布兰卡的死触动了泪腺。她自愿参与这场战争，跟无数社会主义青年一样，自愿为自由、为土地、为人民而战，结果不是死于敌人之手，而是死于曾经的战友枪下。这一群人，他们拼命战斗，什么也没有获得，却还要被背叛、遗弃，甚至被通缉、入狱、死亡。 |
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比当权的“左派”更激进者，命运大抵是相似的，他们被剥夺生命，后来者则被剥夺讲述他们的权利。历史从未为我们提供正确答案，但却给了雷同的错误示范，那些胜利的，却也是错误的。什么是正确的呢？我也不知道，我也还在想。也许该好好看看失败里埋着的真心。奥威尔被误读为一个简单的反极权主义者，是他的悲哀，也是我们时代的悲哀。肯洛奇真好，真的。又丰富又真诚。 |
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就像波米说的，肯洛奇是戛纳最后的底裤和门面。在世界日渐退回到保守主义的今日，为什么我们还需要肯洛奇，或者说，为什么我们越来越需要肯洛奇，因为“极右派在世界抬头仿佛一切都没有发生过，我们比任何时候都更需要你，因为我们穿着比基尼，却仍然泡在一片漂浮着逝者的海域中”，因为他是电影最深处的良心，因为他对社会底层的关注、对社会最根本的病症的指斥，因为他无与伦比的锋芒与勇敢。极端与偏激正是他投向这个懦蠢世界的一颗炸弹。 |
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第四十八届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 |
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Ｂ＋/ “追忆”的动作拍得太轻飘太累赘了，甚至不如用《花月杀手》的方法拍。其他则的确是捕捉到了嘈杂与喧哗之力量的肯洛奇。 |
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乱哄哄，气昂昂，洒热血一场革命，到头来谁主浮沉 |
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年轻与理想...比战争更可怕的是敌我难分 |
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谁主沉浮？都是鲜血染的红！ |
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几乎是根据奥威尔《向加泰罗尼亚致敬》改编的电影，革命运动中如何被人背后捅刀子。 |
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肯洛奇讲了一个简单又深刻的东西，天真的理想会激励人们一往无前，却终究难敌复杂的人心。理想主义者值得尊重但终究不是胜利者，历史也不会有他们的位置，就像尘封在箱子里的信件和报纸一样无人知晓。但只要一打开，引起的星星之火终有一天会形成燎原之势 |
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关注弱势的革命群体，革命总是少了不悲情。 |
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当我们看到作者的朋友柯普，一个抛弃了一切来参加反法西斯战斗并且表现十分英勇的比利时人，没有被敌人打死，却仅仅因为自己属于托洛茨基主义政党P.O.U.M.而被政府投入监狱的时候，一定会被政治的复杂性和残酷性所震撼。在Land and Freedom最后马统工党被政府宣告为非法组织。 |
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政治斗争是战争的永动机。年轻人的一腔热血永远是牺牲品。 |
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很好的片子 |
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Stalin is just using the working class like pieces on a chessboard to be bartered, used and sacrificed. |
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很容易让人回忆起奥威尔的向加泰罗尼亚致敬。那些为了自由而战并献身却为斯大林主义杀害的战士不朽！ |
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高呼着“打倒法西斯”的口号加入革命，最终却背负着“法西斯同谋”的罪名开始流亡，这听上去无比讽刺。然而肯洛奇对这群年轻人却没有丝毫嘲讽，整部电影用诗歌般简练的语言和油画般精致的镜头赋予他们的命运一种古典悲剧色彩。影片中段神父被处决，农民拆毁教堂，把圣像和油画扔进火堆的场景，仿佛整个悲剧的一个隐喻。 |
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8.5 是谓杰出！最优秀的政治意识形态电影有两类，一类是诸如《我是古巴》《意志的胜利》冲破宣传工具的桎梏逼近最纯粹的美与力量，另一类是从诗意纪实的形式表象中提纯出一种立场、乃至对人与历史的思辨和理性批判。后者的覆盖面往往已超越电影的范畴 |
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《纪念白求恩》全文。。。 |
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向加泰罗尼亚致敬。与风吹稻浪何其相似。。。 |
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理性精炼直击要害得令人害怕，社会学思辨肃然起敬又有一丝羞愧。镜头语言平淡得毫无风格，结构套结构，孙辈这条线虽然俗套，但完成了超越时空的互动，是拔高立意必不可少的一步。真是完全的电影实用主义者 |
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实在太肯罗奇了，无法消化 |
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太好了，太好了
孙女回忆的结构线索太掉链子，正片内容则太好了 |
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肯洛奇之旅3，虽然肯洛奇不以拍爱情著称，但他镜头下的那些爱情拍得很美；电影提出的政治问题，以前、现在、今后都不会有完美的解决方案；这部战斗电影是我看过三部里最浪漫的肯洛奇，为背景里那些游击队员哼唱的小调加一星 |
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本片曾获96年坎城影展金棕榈奖提名、法国凯萨奖最佳外语片、欧洲影展最佳影片。以西班牙内战为背景,主人公徘徊在信仰与爱情之间.
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农村那场革命争论太精彩。但看到最后，哎，直叹气。赤子之心敌不过人心险恶。 |
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英国佬眼中的西共 西社 西工内部大乱斗 |
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历史书上对西班牙内战失败的原因有很political correct的说法。然而在这里，最可怕的是不知道敌人究竟是谁，革命成为了一个最具蒙蔽性的名词，用以自欺欺人，以及自相残杀。（……难怪这片子这么难找，没被禁就不错了orz） |
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在战壕里的骂骂咧咧 很有趣 |
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为什么无产阶级的革命最后都把枪口对准自己人 |
