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名字起的恰如其分，冒傻气的电影；警车大暴走已经流露出撕皮对大场面，大制作的野心和追求~自B&C和狂P把公路犯罪电影的套路规范确定下来之后，日后就只能沿袭了 |
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史蒂文·斯皮尔伯格的公路片，也是他第二部大银幕之作。影片根据一宗真实的新闻事件改编而成，感觉有点受《雌雄大盗》的影响。本以为是部动作片，没想到还有些喜剧元素，同时也带有一些温情元素，夫妇两个和警察人质在劫持途中互相理解，居然相处的这么好。那么多警车实在是太壮观了。 |
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本想拜读一下伯格的处女作，但很可惜下的片源不好，一会儿画面卡，一会儿声音和画面对不上，一会儿连声音也没了，看的非常折磨。只能隐约感觉到这是个先笑后哭的故事。2012-3-3 |
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这片子有机会成为大经典的，可惜斯皮宝那时候太嫩了。你要说节奏没控制好那都是小事，真本事是说不清的，隐在各个环节。小青年和老油子都是一个人啊！哀操 |
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让我想起邦妮和克莱德呢！里面被劫持的警察好眼熟好顺眼~其实还有点像完美世界 啊哈哈 都一个套路！ |
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我终于知道JJ的《超级八》为什么致敬斯皮尔伯格了，调度都差不多嘛... |
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仅仅一般，打3星是考虑当时的年代，现在不值了 |
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惊喜的是老斯在这里已经显露了他对于奇观场面的追求，广角镜头下呼啸而驰的警车群极具视觉冲击力，未满三十的老斯对场面的调度已经相当纯熟，小镇夹道狂欢的戏码更是提炼了那种失序的荒诞感。结尾男主的死，破灭了女主的“孩童时代”，成人的秩序战胜了非理性的童话，点出了稍显稚嫩的社会隐喻。 |
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耿直boy聒噪妹，好心警察和上尉，为了找到小宝贝，走遍千里不怕累。一次寻子之旅引爆全民狂欢，政治性社会性娱乐性都有了，虽然放在亡命鸳鸯系中算不上佳作，但能在一部影片中看到这么多警车横冲直撞也算一大奇观了 |
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三星半。乡村版邦妮克莱德，和《决斗》很像的是斯皮尔伯格还是喜欢开着车在西部跑啊跑，换了疯癫的喜剧路线，看似带着批判社会现实的刺，其实说的还是西方人道主义的优越，反复的人民群众夹道欢迎倒成了惯例。 |
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纯真情感和成人世界秩序的冲突。 |
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愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。 |
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斯皮尔伯格1974年的影片，真实事件改编，影片充满人文关怀 |
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很久以前看的，剧情忘差不多了。好啦，先写到这儿吧。 |
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特别70年代的一个片儿，从故事到氛围都很像《热天午后》，很难想象斯皮尔伯格也能拍这种片子，唯一遗憾是故事有点一根筋。歌蒂·韩是那种很不上相的人，其实在电影里都挺漂亮，有股儿童样的天真劲儿，弄得我连角色身上的亲情精神病特征都能接受了。电影来自真实事件还挺出人意料的 |
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7.0/10 |
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@arte 撕皮伯难道不就是一个自始至终都很冒傻气的大导演么。 |
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看似离奇的故事却是改编自真实事件，某种程度上，本片可以看作是老斯处女作<决斗>的另一种延伸~ |
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有点邦妮和克莱德的意思，主角都是那种会引起人们同情的罪犯，不过和前者的浪漫相比，老斯这部更偏于荒诞喜剧一些，最后上演的群众围观桥段可以看做是在讨论舆论媒体对大众的导向功能，前面的公路戏还是太散了些，同类题材之后一年的热天午后要做得更好。 |
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雌雄大盜，橫衝直撞，
出征为了逃亡，逃亡为了寻子
荒谬的行动会归顺秩序，
荒诞的故事终成哀伤。 |
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就算亡命天涯我们也要分道扬镳。 |
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暑期有部烂片叫《横冲直撞好莱坞》，呃，希望不要误会，这部《横冲直撞大逃亡》虽然与烂片同“姓”，却是史蒂文·斯皮尔伯格的早期作品，公路、犯罪加越狱。与斯神后来的大片比起来，该片格局不大，但斯神已经展露其精湛的叙事能力，故事精彩，人物丰满。 |
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像是低配版的《雌雄大盗》，男女主角凭着小混混的段位，不顾一切劫持警察也只不过为了要回自己的亲身骨肉。
整部电影更像是一场讽刺的闹剧，尾随了一路的长龙警车和像是在过嘉年华的民众，所有的人似乎都在为这对夫妻的壮举喝彩。
斯皮尔伯格早期的公路电影，像是向经典的致敬之作，而善举与恶行却在这场闹剧中被质疑和颠覆。 |
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6.5/10，最后一个镜头很漂亮 |
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这部算是老斯电影中比较喜欢的一部了 |
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用一颗童心去拍惊险飞车公路片，是不是有点过分。 |
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片子本身拍得不咋地，不过居然是真事…… |
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前半段略显平淡，后半段又太乱太嘈杂，不如《决斗》。 |
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斯皮尔伯格在出道早期完全是一个标准的新好莱坞导演，整个故事几乎在复制《邦妮和克莱德》，连男主角不喜欢做爱这件事都一样，女主角则同样是内心脆弱的巨婴型人格。 |
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公路版《热天午后》 |
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人性的灰色，是客观存在不可否认的事实。好人有坏的一面，坏人有好的一面，而且并不呈现一面倒的形势，往常某一面微微占优，在社会染缸的浸润下，主体就被打下了分明的标签，衍生出正与邪、善与恶的故事，组合成好一出人间大剧。透过嬉笑怒骂窥探内里实质，却不过是而非、非而是的概率性事件混合，在时空的定向坐标下，一经生成却再难更改。 |
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影片的大部分算是讽刺，明明是两个劫犯，跟了一屁股的警车浩浩荡荡，过往村镇夹道欢迎，如过节一般喜庆，又如见了大明星，场面可谓壮观，而结尾部分立转悲情，就为了夺回儿子，这是为人父母的本能，却搭上了性命，成了落日黄昏。 |
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25岁两个偏执的孩子，无法与社会和解，却也有抚养一个孩子的愿景 |
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雌雄大盗系列~
这次劫了个警察~
大地有飞歌，心潮逐浪多~ |
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青春版鸳鸯大盗 |
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挺有意思的公路逃亡片，喧闹同情 |
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27岁的斯皮尔伯格拍的邦妮和克劳德..天赋不是吹的。/大型追车灯光秀惊人/7.2 |
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真实故事改编的缺陷就是现实的荒诞和导演主观上的情感协调起来总有点怪。 |
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更像是斯皮尔伯格对新好莱坞时期的代表作《邦妮与克莱德》的致敬：同样是雌雄大盗的故事，同样是将警察群体作为反派来呈现。彼时的老斯年轻叛逆，愤世嫉俗中彰显着他对这个世界的看法。导演骨子里是温情的，给了这一对亡命鸳鸯充足的犯罪动机：只是为了能够看看自己的孩子，但直到最后也未能如愿。不管从哪方面看都只能算是一部平庸的作品，老斯显然不是一眼就能相中的电影天才，他的成功更多来自于后天的努力，三星。 |
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对这对夫妻来说，这是一次团圆；对上尉来说，这是一场游戏；对小巡警来说，这是一起案件，可惜他们需要同一个终点 |
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《雌雄大盗》x《完美世界》，除了节奏控制稍有瑕疵，整体完成度非常高，技法成熟得根本不像是第二部作品。威廉姆斯与斯皮尔伯格初次合作，风格清新无比 |
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又是犯罪者变成群众翘首欢迎的大明星，劫匪与人质慢慢变得互相关心，最后要遵循法律正义使罪犯不得不伏诛时也要表现得很可惜，那个年代的美国人思维回路真的很奇怪。这片子比类似题材的《热天午后》早一年，不过在融合社会问题思想深度上比后者要少一些浅一些。 |
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黑色喜剧了 |
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斯皮尔伯格真是很有意思，就是那样一个全民造反的大时代，他都已经拍造反片了，骨子里的童稚纯真还是不断流露出来，实在不好意思拍上哪怕一个真正暴力色情的镜头。 |
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德州狂奔，为子出征。大阵容的警车队，还有小镇群众热追场面，都设计挺好。这也太好看了，斯匹堡初出江湖的另一力作。边看边知道年轻的导演想干啥，但依然观之津津有味，就像看他的另一长篇准处女作《Duel》(1971)一样的惊喜. John Williams首次与斯匹堡搭档，配乐贯穿始终，连上字幕都好有调调。 |
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100分钟的玩乐时光和10分钟的穷途末路；-“哥们儿你蠢啊？都快放出去了还越狱？”-“我要再不越狱，她就跟人跑了！”；速激2里的“No-look driving”跟这片里的老先生比起来弱爆了；“Hi”；满屏的政治正确……我仿佛看见了[拯救大兵瑞恩]的那面星条旗；“我来配音吧” |
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离经典差一口气，剧情好好打磨一下节奏控制得紧凑一点完全可以是又一部热天午后，斯皮尔伯格很早就显示出了其大场面的调度能力 |
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公路片 |
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有潜质成为一部五星好片的电影。这个社会有时候就是这样，处于某个位置，看似有不同的选择，可以走不同的路，但实际上，对于某些人来说，所有的路最终都将走向同一个死胡同。 |
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看过的斯皮尔伯格片子里最喜欢的一部。看完好心酸。 |
