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豆瓣你妹，没事又抽什么疯，我也忘记当初的评语了。总之，这实在是一部早期的佳作。 |
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the world is yours.口哨杀人前奏，汤普森机关枪飞车，硬币小弟英雄妹，愚忠仆人电话忙，只可惜没有Al Pacino版本的say hello to my little friend啊 |
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终于看到了[热情似火]里乔治·拉夫特嘲笑一个黑帮小弟无聊抛硬币玩的出处，在[疤面人]里他真是用生命在玩抛硬币啊【片子在禁酒令解除前一年自然是很牛逼，现在看似乎略糙了些。原版东尼死的相当挫，N年后翻拍版终于爽了一把 |
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这应该就算是黑帮片最早的原型模板了吧，不论是人物塑造（性格乖张注定不得善终的老大、低调寡语爱抛硬币的兄弟、愚蠢又忠心的秘书、冷艳性感的情人）还是动作场景的展现（公路枪战追逐、以黑影寓意杀机、翻动日历呈现出来的腥风血雨），在看的过程中脑海里会不自觉的投射出自己这些年来看过的黑帮片影子，另外也不可避免的会拿德帕尔玛的翻版做一番比较，无疑原版的汤尼是更帅气的但穷途末路之下也是更怂的，不如帕西诺一硬到底来的更爽快。不过还是更加喜欢原版结尾处兄妹的处理，那种两人相拥后世界只剩下彼此转而共同走向毁灭的结局透着一股心碎的美感。 |
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我勒个去，万恶的豆娘，尼玛劳资写的那么一大段短评全没了，删你妹删啊。你特么的还我短评！！！|| 卧槽，豆瓣还真的恢复了以前的短评，尼玛补急了，新短评覆盖了，应该先观望一阵的，/(ㄒoㄒ)/~~ |
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7/10。为了增加黑帮片疯狂的味道，霍克斯铺陈了大量霓虹灯下黑暗的街道、疾驰的轿车以及破旧的民房，在夜幕笼罩的大街上，黑帮匪徒残暴地扫射机枪，破碎的橱窗、加上尖锐的枪声伴随着日历翻飞的蒙太奇画面，危险和悲哀的犯罪世界一览无余，一个垂直俯拍的全景镜头里，趴倒在地的尸体上方是路牌投射的十字阴影，象征死亡。情人节大屠杀的场景，X形状的前景框式构图暗喻着对人物的挤压，移镜头停留在墙上一列受害人的影子，突然枪声大作，然后是结尾托尼因为兽性的冲动和控制欲，把妹妹新婚的丈夫枪杀时，X形的打光再次出现，人物脸庞的阴影愈加浓厚，命运更加暗淡，四面楚歌的托尼与警察激烈伙拼，最终暴毙，他的死亡方式极为生动闪耀：‘‘世界属于你’’的霓虹标语暗示了令其殒命的野心。霍克斯被动增加了几位官员谴责黑帮暴力的场景，说教味太浓了些。 |
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奥逊威尔斯看了20多遍Scarface之后拍了凯恩 |
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下启黑色电影的杰作，和妹妹之间“你就是我，我就是你”的奇特情感，并非简单的乱伦，而是对自身（前途）的另一种期盼。在帮派中获得成功的Tony并不真正信任打打杀杀的帮派，律师的保释和叫秘书get an education都是一种反映。他虽杀戮无忌并纵情/醉心于自己的成功，但对世界的规则也有潜在的认识。 |
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几近疯狂，这才是黑帮片，这才是枪战片。 |
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虽说是按小胖事迹改的，但是Paul Muni的演绎简直活泼俏皮，和心狠手辣的帮派杀戮交织在一起……特讨喜（小胖本人哪有这么可爱hhhh）。机关枪叠加翻日历、扫射中接电话/搞枪等段落都印象深刻。Gangster movie的始祖级作品，属于这个类型中绕不过去的佳作（卡司还有波利斯卡洛夫👌（还有一个值得玩味的点——男主可以拉着另一个男性的睡袍说“pretty hot”，可以模仿女性化妆的动作姿态，可以直接低头去闻别人的胸花，都不会贬损/被质疑男性气概。30s对男性气质的审视比现在可松多了 |
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突然想到霍克斯真是什么都能拍，看过他的各种片，西部，黑色，黑帮，神经喜剧，爱情，歌舞。。。竟然全都不错。这部早期作品完全就是天才嘛，剪影杀人，开枪翻日历，到兄妹乱伦，不仅内容先锋，而且节奏快速又精准简直一丝不苟，再加上男主演非常有魅力，总之连看几部刀疤脸，这部最好！ |
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30年代美国光腚总菊也是只手遮天的存在。 |
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斯通与德·帕尔马的翻拍基本照搬了骨架：权欲熏心，众叛亲离，以及无脑妹控。但这原版着实精简明快：开场横移长镜头着墨精炼，谋杀场景多以影子与画外呈现，情人节屠杀这种历史名场面也毫不拖沓，霍克斯这部拍的有够精彩。 |
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黑帮世界其实是丛林法则最直观的表现，有能力、有野心再加上不择手段，便可成功。黑帮世界又很政治，暴力斗争看似没有秩序，但每一个上位者，其实都努力建立秩序并建立防止秩序的颠覆机制。所不同者，黑帮世界权力更迭的速度比政治世界要快得多，但不妨它成为一个黑色的隐喻。 |
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科波拉实在太喜欢，所以把《疤面人》拍成了《教父》。而此后阿尔帕西诺版的《疤面煞星》则是为了致敬。作为黑帮的开山之作（之一），霍克斯奠定了一种新的电影类型。值得一提的《疤面人》的结尾有两个版本。一是枪杀一是绞首。 |
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开枪翻日历也是有点厉害 |
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不能走出时间线的老片只是当时的宠儿和后辈偷师的材料库罢了，能在当下或者未来遇见时还觉得新鲜如初才是真牛逼！ |
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看过补~ |
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【A－】先锋、大胆且如此超前。开场便是一个惊艳的长镜头，“X”所暗喻的死亡符号，穿墙而入的摄影机调度，侃侃而谈的黑帮分子，以及利用影子所呈现出的暴力镜头。仅这一个长镜头，就为后世不知多少犯罪、黑色与黑帮等类型片提供了借鉴案例与拍摄规则。可以说《疤面人》为此种类型的电影构建/开创出一个成熟的体系，亦或是完善它。帮派火并、追车枪战是最为直观的视觉刺激，而主角对权力的渴望，理性与欲望所产生的冲突，以及兄妹之间隐隐点出的“越界”之情则在内核上使得影片进一步圆满，结局往往走向不可饶恕的幻灭。也许可以毫不夸张的说，霍华德·霍克斯与霍华德·修斯，他们共同开创了一个新时代。 |
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霍华德·霍克斯的活儿还是很不错的，第一场谋杀挺酷，但我真欣赏不来他的趣味，那个接电话的秘书就是他喜欢的那种冷笑话，我从来不觉得他的冷笑话好笑，我更喜欢弗兰克卡普拉或者普莱斯特斯特奇斯。回头我查查霍华德霍克斯的星座。 |
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主角Paul Muni还蛮好的。。虽然我不爱看黑帮片所以直到最后结尾才兴奋起来一点。。根据豆瓣简介回忆了一下后来的pacino版，这个老版主角应该是个更单纯的疯子。。osgood perkins这里人设太弱除了过于浓密的眉毛之外一点都不像儿子>< |
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独特得不像好莱坞，更像是先锋派、现代主义艺术影响下的产物（受表现主义以及精神分析影响）。1932年也只是经典好莱坞形成的初期，同样也使得这部影片具备相较先锋派更有叙事性。可以认为，黑帮片等类型电影的源头实际上是实验的、激进的（好莱坞许多技法来自先锋派），之后效仿的影片又把原创性、实验性变成流俗。影片中凶恶的又悲壮的东西让人想起古希腊神话或是美狄亚那样的戏剧。在现代精神分析看来，托尼毫无顾忌地释放自己的无意识，杀强尼并占有她的情妇（杀父娶母），并不是垂涎美色（对情妇没有真感情）而是为了身份、权力的僭越。很精彩的是，影片把兄妹俩型构称一对即矛盾敌对又本质相同的一组对位，两人所有的情感、爱与恨只关乎对方（帕西诺版的妹妹是真爱她男友，原版其实是冷漠的），托尼在妹妹将死后流露惧色，妹妹又因此不爱哥哥了 |
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卧槽太强了吧。影史第一部黑帮片就是完美成熟的类型典范（除了节奏和表演还带有默片痕迹）。里面几乎所有的桥段设计都有被后世的黑帮电影模仿。元素应有尽有：帮派为利益争斗，警察体系无能，媒体推波助澜，老二与老板对峙，秘书蠢笨搞笑，傻白甜的妹妹，枪战，飙车……tm还有乱伦情节。霍克斯的每部电影开场似乎都有一个精彩绝伦的设计。 |
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三星半。以Al Capone为原型的黑帮故事片。打电话试探自己老大的桥段在后来的黑帮片中被引用。32年的片子已经有飙车追杀镜头了…… |
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比《国民公敌》强不少，尤其是在如何假装自己“有教育意义”上。拉夫特在这部里好可爱啊。灵魂发散：Guino爱上Tony的妹妹，是否因为“她即是他” |
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4.5 |
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安德沃夏克身上还挺瘦的。。。还有逮tony的小胡子警察长得好像达希尔哈米特。。。 |
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老版胜在讲了一个精简得当而又饱满完整的故事！德帕尔玛搞得冗长许多。 |
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豆娘连这个条目都删，这是闹哪样？ |
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毒枭的闪灵之旅 |
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4.5 |
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1932年的黑帮剧情片不得不说相当棒了，83年版也不过尔尔。乔尼最后也是恶贯满盈罪有应得，他对仇人、朋友同样残酷，对妹妹对老大的女人都招撩不误，这使得我们对他的结局并不感丝毫同情。可怜的是妹妹，不能拥有自己的爱情，还被连累死掉。这版的妹妹似乎看起来比疤面煞星里的妹妹更加惹人怜爱一些。 |
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强盗片/黑帮片开山之作。1.由霍华德·霍克斯在美国《海斯法典》严格掌控银幕内容之前拍完，时至今日仍毫不过时，黑帮片该有的元素一应俱全，而且节奏紧凑，一波三折！追车戏和枪战戏非常过瘾。2.保罗·穆尼将专横毒辣的疤面人演绎得入木三分，不输帕西诺，安·德拉克饰演的妹妹美艳而楚楚动人，完胜菲佛。3.影片开场即是一段呈现骄奢自大的黑帮头目在曲终人散后被杀的横移长镜头，疤面人的登场每每由口哨声引出，杀人场面多以影子或画外枪声间接展现，颇具德国表现主义之味。4.震耳欲聋的机枪连射+日历疾速翻页的叠化转场，妙绝！5.俯拍镜头：死去的路人被路灯及标牌组成的十字架阴影笼罩。6.蠢萌而忠心耿耿的秘书：团伙机枪扫射餐厅时仍始终坚持打电话，被枪声吵得听不见对方声音。7.“THE WORLD IS YOURS”的霓虹灯。（9.5/10） |
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难以想象这是1932年作品，无论是剧情、枪战场面和人物塑造都不逊色于和70年代后的黑帮片，甚至更好。吹着口哨的凶犯先以阴影出场，手法和M完全相同，影片中也的确能看到许多表现主义的印象。尤其是数次枪击都是只见影子或只闻其声，就足以刻画出杀戮的残酷，足够暴力也能做到点到为止的意会。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（７／１０）早期的作品就已经有火爆的枪战和追车戏了。看了这个原版后，才发现翻拍版把警察和毒枭大佬的人物属性对调了一下，斯通这满满的私货………………
另外我觉得原版的男二塑造得比翻拍版更好，举止优雅杀起人来却毫不迟疑，喜怒不言于表但又很柔情，每次出场都要扔硬币的动作很经典。 |
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很牛 |
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剧情简洁，故事发展流畅，人物设定也很有特色。影片甚至对于现实有某种意义上的挑战，肆意扩张的黑帮活动也是政府无所作为的写照。片中scarface的形象也很有人性，即充满暴戾阴暗的一面，也不乏脆弱忧伤的一面。 |
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意外之喜，霍克斯绝对是领先时代的电影作者，在《海斯法典》的条框之中却能拍出如此一部大胆的黑帮电影，几乎也成为了后世黑帮电影的模板。开篇的长镜头在静-动间的运动间形成了一种具有幽灵性的张力，以物/意象替代直观的血腥暴力场景更使得整部电影披上了一层超现实主义的色彩。摄影机并不以空间内的个体作为主体，霍克斯的调度并非是为个体而服务的，而是利用空间/画框作为叙事的主体推动故事发展与人物关系。文本体现出极强的宿命感，这种宿命感不仅被后世许多黑帮电影借鉴（《教父》、《疤面煞星》、《好家伙》等等），也将个体拉进了一种具有悲剧色彩的语境。 |
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8。豆瓣突然清掉了此片记录，不过imdb记得打分，补上，不过忘记以前的评价了 |
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霍克斯上手就专业水平，但是这片真的全靠了保罗穆尼 |
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黑白电影的光影美，怎么都看不够。83版保留了32版最精华的部分；不过这部依然好看。镜头再现了29年卡彭制造的情人节大屠杀。帮派分子掷硬币这个动作应该是首创吧，后来《雨中曲》等经典影视动画片都纷纷套用！最好笑的是秘书先生，《大西洋帝国》冒失版机器猫就是打这儿来的，都快笑死我了！ |
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经典吧 |
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霍克斯在这部里很明显还没有后面的诸多神作的固定设计想法。开头惊艳的长镜头虽然以戏剧重点为主要反应，以至于井井有条，却与后面他的风格很有不同（在于对话与叙事的结合），似乎可以与后面苏联长镜头对比，毕竟二者都是为了替代剪辑几个镜头对空间上张力的破坏而诞生的。倒是剧本确实是超越时代，就算是没法在语境上面剔除掉一定的宿命感和道德上的反思，但是已经有了环境驱动的样子，很厉害。好几处暴力片段则精彩纷呈，不可否认远超同时期的黑帮片（尽管一处酒馆枪战被质疑与国民公敌相似）。 |
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比教父更教父，比往事更往事；机枪扫射之处，尽是灰飞烟灭。 |
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相比《疤面煞星》变成了演员帕西诺的个人表演，这部就是导演视听、叙事的艺术。 |
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好莱坞三十年代的電影要不要比現在好這麼多！ |
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比起阿帕版，老版疤面人剧情更聚焦，托尼更粗犷。 |
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没字幕看的我真辛苦，不过真心雕堡了。 |
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4.5，2004/09/04 |
