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女鬼跟我长的很像 |
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《午夜凶铃》的前身。恐怖录像、黑暗角落里的人影、连续杀人、白衣长发女鬼，这些元素在这片里已经出现。前半部分太过日常，节奏有点慢，到后半段急转直下与女鬼碰面显得有点唐突 |
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和午夜凶铃差不多时期的经典 |
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成名作还是值得一看的，三星半。 |
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黑线 = = |
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贞子前传 |
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前半段太啰嗦差点弃了。胶片藏鬼不愧是午夜凶铃的前身 |
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中田秀夫80s加入日活，1991年赴英學習英國自由電影，1993年歸國時日活已倒，他想發展一部關於Losey的紀錄片（就是後來1998年《ジョセフ・ロージー 四つの名を持つ男》），為了籌錢而受僱執導本片（從此專攻恐怖片XD）。場景大多在廢棄的日活片廠拍攝；關於女鬼的背景，可追溯至主角兒時電視記憶的1971年，不就是日活倒閉重組的那年嘛！開場的模型屋與全片關聯想起Ari Aster《宿怨》，且似乎更切題。嚇人功力是足的，女鬼造型、黑暗、模糊（開場有段根本Blowup——可惜又不夠模糊，鬼的臉太清楚了！蠻傻的）、日常恐怖感、四肢扭曲白眼張口驚愕嚇死樣、科技與鬼魂，都在《七夜怪談》有進一步發揮，且同為仙頭武則製片、高橋洋編劇。陳果居然翻拍過這部片⋯2009年英語版Don't Look Up。 |
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现在看，谈不上吓人了 |
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挺吓人的 |
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不信抬头看！ |
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碟片不见了，😂，诶 |
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感觉像看老港片 |
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这片子。。。。。。。我竟然有 |
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怪谈/怨灵电影的一种。关于拍电影闹鬼的故事，开头即通过女主的一个正反打打到天花板构成倾斜镜头，再从幽灵方的正反打证明她的头顶有偷窥视点的存在，镜头再不断上升，缓缓出现红色字体影片题目「女優霊」，天花板的神秘性以及双方力量的不平衡都在这场戏中做了铺垫。用胶片拍摄这部片子有股恐怖片很罕见的稳重感，不过毕竟胶片在全片当中也是很重要的道具，可以反复播放以确证幽灵的存在。胶片的无声又衬出了现实环境的有声，作为灵魂媒介的电影与现实产生关联，二者于此达到了交合。 |
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现在看一点都不吓人甚至有点无聊，小时候看还挺吓人的. |
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怪奇胶片笑开花，头顶天台站着谁；日常感十足的影棚现场灵异事件，最后女鬼出来反而有点破功。怀念千禧年前后日本鬼片的鼎盛期 |
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一个人看恐怖片真可怕 |
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胶片附灵的设定一定是一个非常好的议题，电影有24帧，那么单张胶片我们看不到鬼魂，一旦播放，随着人的视觉暂留机制，或者说人大脑的机制，影像与心理的契合探讨，何尝不是一个非常有意思的设定，可惜影片走着走着，就差完了。 |
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中田秀夫的早期作品，终于前一段找到了资源，我真的找了很久啊[😂]，纯英文字幕，看得我好仔细…75分钟，戏中戏的剧情结构，拍戏闹鬼的故事。还是有惊悚感的，看到了午夜凶铃录影带画面的影子，女一女二都很好看啊。[要资源豆瓣我] |
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最高水准就是出片名前这一段，从四平八稳的戏中戏直接切换到外部视角，前面一直隐藏得很好的摄影机突然变为鬼魂之眼，以极端的倾斜、俯视这种不可能视角点出鬼魂的存在。戏中戏是一个谋杀自己朋友并抚养她女儿的黑暗故事，对“母亲”身份的篡夺勾连着日本历史的沉重包袱（战争、三岛由纪夫），暗示着怨恨的根源。中田秀夫日后赖以成名的气氛塑造手段已基本成型，遮挡、虚焦、机械重复的异常感，只是后面鬼魂出场做得太实，反而让恐怖感大打折扣。值得一提的是这位“女优灵”是甄嬛她老妈。 |
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戏中戏！其实还有一条暗线，当年出演那部老旧电视剧的童星估计就是导演村井！最后还是逃脱不了命运。电影恐怖镜头不是很多但一直伴随着神秘感的基调，不高也不低。PS：白岛靖代太像中山美穗 |
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前半段蛮好的，鬼魂属于未知，处处留下痕迹又难以捕捉，偶然瞥见就有种寒毛直竖的惊悚感，整个故事应该在第一次死亡发生时戛然而止，不被察觉要比明确现身更加有氛围。 |
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伟大影片《午夜凶铃》的前身，能看到许多“午夜”的原创构思。氛围塑造极佳，已渐入近代日本鬼片的分界线。其中戏中戏的结构——事无巨细的影片拍摄流程也可供初级电影人以参考。缺点是故事推进太慢。通过本片，中田秀夫的讲故事能力得到了极大磨练，遂而诞生了划时代的《午夜凶铃》。 |
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创意很好咯 |
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一点都不吓人~ |
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日恐黄金期的风格，扎根胶片电影摄制台前幕后，为节约钱用了库存神秘胶片引出问题，观看每日样片初见怪异等等，特点就是拍摄现场沉浸式体验，人多嘴杂掩不住鬼的出没~导演看洗出来的旧outtake坚持说自己小时候电视上看过这种记忆的不确定性很有代入感。女鬼真身比较小儿科。这个男主长得太杂鱼了还不如摄影师大杉涟像男主- - |
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还行 能看 |
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恐怖片的感觉比现在的好多了！ |
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剧情推进虽缓慢却诡异，不明来历的影像片段与女演员，时不时出现的白衣女子都给影片增添了不少渗人的色彩，但是最后女鬼现身这段戏真的太泄气了，恐怖诡异感瞬间全无。 |
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配乐极其时髦，但始终差一口气。作品精致。印象最深的居然是女社长的表情。 |
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氛围感不错 |
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我觉得很难看啊，怎么也有6.7分 |
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影片里的导演拍恐怖片却活见鬼，据说是《午夜凶铃》前身。节奏太拖沓了。。色调暗沉、隐约的白衣影子是亮点。 |
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当你全神贯注在一个点时，盲区就会看着你，这是一种来自未知的巨大的恐惧，本片的恐怖塑造源自天花板以及身后的空间。在《午夜凶铃》之前，这支队伍已经在影像上做了充分的准备，如果声音方面再跟进一点，恐怖效果还要突出许多。
话说日本导演在练手阶段，不是拍粉红片就是拍恐怖片，这实在是个有趣的点。 |
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后来很多日式恐怖片的雏形 |
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太棒了，吓到我了，中田秀夫处女作就这么棒！！小中千昭的“小中理论”的实践之一。 |
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非常老派 |
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风格偏向香港鬼片 节奏偏慢 |
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片场灵异事件，神秘的胶片，陌生的女人，模糊的记忆，突然的死亡，各种午夜凶铃前身的影子。作为中田秀夫最初也是最纯粹的对恐怖片的理解，甚至不夸张地说由此开启了一个日式恐怖的类型。人类的恐惧总是与好奇相伴，熟谙这点的导演在短短一个多小时的片子里汇集了诸多教科书般的恐怖片元素，成功将观众的胃口高高吊起，虽然结局女鬼现身后难免还是有点破功，但功力不俗的氛围营造还是被后来许多恐怖片所借鉴学习，尤其是世界奇妙物语里的恐怖短篇故事。 |
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恐怖片初试水，故事一般，配乐和摄影都很赞。 |
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。。。。跟踪狂女鬼。。。富坚义博在漫画里的角落推荐的这部电影 个人不太喜 不恐怖也有点无聊😑 |
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中田秀夫拍这片时还比较稚嫩，片子有点粗糙。 |
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看的生肉，一头雾水，实是诡谲 |
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总体片风比较粗粝，有点纪实影像的感觉，偶尔迸发出的配乐很应景，有种复古的惊悚与凌厉感。 |
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film里藏着的其实都是幽灵。 |
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28th TIFF无比寒酸的J-Horror20周年致敬将本片作为日恐风的起点～
部分处理生涩，节奏也不是很好，但那些黄金时代的日恐元素已初现端倪
在日恐萎靡不振的当下回望本片真是五味杂陈 |
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很难看到灵体出现，演员没有一惊一乍的片子 |
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整部电影的核心还是挺不错，但是电影的戏中戏跟故事本身没有太多照应，导致电影的叙事十分不流畅。电影的摄像布景效果也比较低劣，如果没记错的话女二同一年参演了迪迦，很难想到迪迦跟这部电影竟是同一年的作品，不过这种低劣的工业感也营造出一种90年代日本dvd特有的cult感。女鬼的造型让人眼前一亮，不过受限于布景跟特效整体上还是比较弱。 |
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屎，剧情故事一塌糊涂，老太太的裹脚布又臭又长，真垃圾 |
