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独特的表演张力，低对比度的影像风格，低像素摄影机的使用，吊诡突然的剪辑手法，如河流一般流畅的叙事。借“水母”道人事，梦中呓语，关于未来。要么在监狱中死去，要么在梦中苟且活着。黑泽清SAMA最高。 |
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片中的红色水母作为“隐喻”的话，含义的确有点明显。画质惨不忍睹的DV美学，竟和电影本身气质很相符，冲在最前的人，精神的一部分得以永久留存。当现代人之间的冷漠、资本主义将人机器化后积累的愤怒不断叠加之后，年轻人胸中的怒火会蔓延到每一寸水源，就算暂时没有方向，是无法被阻挡的 |
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“我们都有光明的未来。”我在想，黑泽清手里是否攥着一本新华字典。水母并不是钥匙，因为本片的内在逻辑完全建立在摄影手段的多变上：传统日式构图、强对比、监视器、粗颗粒感、黑框、手提以及家庭用DV……黑泽清通过对摄影编曲构建了一种新的语言。它可能过于抽象，但却暗合了迷茫之人的无言状。 |
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结尾穿着切格瓦拉头像T-Shirt的少年们走在路上，就像水母结群从河川游向大海。而这是不是就是守临终前的前进手势，いけ的意义。回归盐度高的海水是水母的本能。雄二对此并不像守父亲那么悲观，就像等守时一样，十年，二十年后相信它们还会回来。如此循环。生生不息。而这不是就是光明的未来。 |
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依旧是黑泽清拿手的末日氛围营造，摄影机中的东京恍若阴郁无名的荒城，一切都褪去了色彩。情绪起伏时刻插入低像素DV画面，粗粝无比。主要角色都是迷茫、失意的小人物，控制不住情绪，不擅长沟通，甚至连杀人与自杀也可以缺乏理由。所有车中镜头都将汽车前排进行分屏处理（黑色隔挡），凸显人与人之间的疏离与隔阂。会发光的红色水母的象征挺有意思，经过逐步降低盐度的适应性训练，溜掉的一只水母竟然最终导致了全东京河道中的泛滥成灾，并集体向海洋游去。“红灯停，绿灯行”的手势暗号。反讽意味显著的片名。（7.0/10） |
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镜花水母，极美极毒，游离未来。浅野若无其事的杀掉上司一家，落狱后心心念念的却是托付给朋友的水母，这种对人的隔膜和对物的执着、两者之间的模糊界限在日本作品中频有体现：樱冢护，《在一起卻很寂寞》。过命的友情，父亲与儿子的和解。隔断的驾驶室。上吊前自我捆绑凝固的手势，那意味着，向前进。 |
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不平整的影像，黑白+DV，颗粒与噪点的画面。在黒泽清的影像之下，人物被嵌入城市空间这一静默运作的机械主义。
父子关系在创伤性的错认中重建，车内空间被裁剪，左右二分。在黒泽清的世界中，一个关系的重建往往是病态重复而非救赎，但它是自我牺牲的，建构于“父亲”/“朋友”的失去之时。
自由伸展，扩张，而又具有毒性的水母在《光明的未来》象征性地代表着某种宰制性的强度，当它逃出之时，这一刻是激进的，犹如影片中的另外一个游击性质的片段：身着白色切·格瓦拉T恤的青年冲进会社，抢夺钱财。水母也将在一个形如商业片的运动的，广角俯瞰之中充满河道。黒泽清是日本青年运动的孩子，从街道走向微观抵抗——末日启示性的宏大事件来自于强度（知觉）从拘禁走向自治，被身体限制的混乱之中心辐射四周，作为主体重新与社群连接的一种方式。 |
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这片想要表达什么？我是完完全全没搞明白 |
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浅野忠信演技高于小田切让 但是我还是更爱小田切 |
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太冗长太暧昧；或者说想表达的情感与困惑总是没找对点，氛围成了一块遮羞布，于是没hold住时不时美妙的形式。的确，有事没事总会想想未来，有时候是需要，有时候是喜欢，有时候是安慰；但从没觉得未来是光明的，也没那个必要嘛。 |
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+，摄影机与监视器（dv）对城市空间的凝视一开始就否定了逃离的可能:被扰乱的空间会随着摄影机的视角移位而被拨乱反正，形成新的平衡，人物永远没有解框与逃逸的机会，他们只能哀悼:为那强行被抛入社会的身体与预料之外的失去。但水母的形象是充盈而丰富的，它们足够美丽与强大，可以用柔软而透明的身躯穿行与隐匿于城市的夜空中。它们具有梦的材质，承载着无意识挣扎的灵魂。 |
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黑泽清对于孤独而无方向感的年轻人有着深刻的体恤，《光明的未来》里那些纤弱而致命的水母就是这些人的象征。男主角的同事同时照顾着水母和男主，并用牺牲自己的精神指引着男主从咸水环境里适应了淡水。孤独的现代生活就是这淡水。最终孤独的水母大量传播开来，以依赖为基础的代替式父子关系亦转换为两颗孤独心脏间的彼此隔阂。黑泽清很喜欢明白地解释他的动机，但他的优点在于他动机的模糊性和画面的摄人感。两者之间存在基本上的分歧，而这部电影体现出了这种创作中的矛盾。 |
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梦见未来 水母 神经质的 忘年交 音乐不错 |
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前期的清清浪～现在的清清骚～中期的清清又骚又浪～～～小田切让这个二逼演员减一星～～～结尾有点发条橙那味，全片也就是这意思：要警惕一个灿烂的个体是会分泌毒液的，社会把个体整成这个逼样，他们不属于城市浑浊的淡水，他们要游向养分充足的汪洋～小田切让和浅野忠信玩了个精分～清清另类的视觉设计让本片骚气玲珑～～～故事属于那种把烂大街的电影桥段打碎重组～就跟相声里的“拆洗”差不离～愣是搞出了结构层面的可看性～～～加上符号和清清一如既往的“超认真的耍无聊”剧情～本片可谓电影史的独一份～～～吹的还可以吧～～～～～～ |
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7.1；會當淩絕頂，一覽眾山小 |
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8/10。心理惊悚与家庭代沟杂糅的特殊题材，黑泽清片中人物总被不可名状的事物所左右，比如[光明未来]里灯光阑姗般闹东京的水母。父亲给雄二摆脱心灵困惑以弥补对已故儿子的冷漠，雄二憧憬着冲破自己生活的范围，到达外部美丽的世界。冷光昏暗的做旧胶片和刻意压低的嗡鸣音效营造了挥之不去的怪诞阴气。 |
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棕黃的色調感覺很韓國.. 我們都有我們的未來.其實你並不需要知道.我懂了就好. |
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这种电影还是要坚持看到最后 画面像森山大道的黑白摄影 让桑也有毛头小伙儿的时候 帅的一逼 电影到底想要告诉我们什么呢 大概是活下去的方式http://goo.gl/ncTym |
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存在主义的未来 |
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如此黑暗缓慢催化我的面对。我也渴望得到照顾、体恤与被驯化。|在收拾杂物时听到剧末的那首歌，哭了，他们有的还在走，有的已经走出了，我还在这里。所以，改五星了。这些碎歌里，光明的未来下一首是观世音。2008-11-19 |
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没看懂 |
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我在想:如果能包容,能爱,生活会变得更好吗?为什么要直指我们的脆弱与渺小,为什么我们如此清醒却只能痛苦.用一种廉价的代价来换取自己的麻木. |
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不太喜欢。 |
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文艺气息浓郁！！！！！！！ |
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水母的美麗與劇毒。http://sensesofcinema.com/2004/53rd-melbourne-international-film-festival/bright_future/ |
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說實話 我沒看懂 |
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原来水母是可以发光的呢，真漂亮 。未来一直在意料之外 |
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分裂出一个别样的未来 |
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红灯停 绿灯行 |
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太过直白的时候，它被称为烂；太过暧昧的之后，它也不能被称为好吧？ |
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红水母好漂亮，看完心动想养一只，ED美。 |
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仆ら歩き出す 鲜やかな未来 |
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看不到光明的光明的未来
只有那只美丽的水母在黑暗里闪着美丽的光芒 虽然适应了淡水的生活 但水母终究是生活在大海里的生物 所以终有回归的一天 |
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光明的音乐，没有未来 |
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迫冲的胶片大颗粒，荒诞不经的弄巧成拙，水母是把分散的躁郁连接起的媒介，未知与惶恐是分岔口无论如何也不确定方向的心理官能，冷漠而萧条的毒液刺入麻木不仁的灵魂；麻木不仁，我们都有着光明的未来。 |
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我还是喜欢管他叫 暧昧的未来！~ |
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就是很喜欢。在理解了黑泽清之后，他的电影变得很好看。 |
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看了一遍没看懂。。 |
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简直炸裂了，看到最后哭得跟狗一样。“张华考上了北京大学，李萍进了高等技术学校，我在百货公司当售货员，我们都有光明的前途。——《新华字典》”是有多巧，今天刚看到这句话，也就在今天看完了黑泽清的《光明的未来》。甚至无法称为剧情的剧情。根本没必要扯什么行为逻辑的合理性了，交错出现的粗砺的纪实画面，有大量大幅度摇晃的镜头非常得娄烨了😂就在小田切为了地板下看到的硕大的游动的水母群体欣喜若狂地蹦哒时，外表平静内心暴戾的浅野用一个“前进”的暗号以决绝的自杀推开想要等他出来的朋友命令他向前看。看似柔软温顺但在受到威胁时极具攻击性的水母的象征意义不言而喻。穿印切格瓦拉T恤的不良少年如同河中浩浩荡荡的水母一样行走在大街上。“我发现的只有这个：爬到屋顶上的话，你还是什么也看不到。”我们也逃不离东京，到不了大海。 |
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这mv拍的。。。 |
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我的梦就没有未来 |
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红灯停，绿灯走；转正应酬死全家，地板水母东京漂，幽灵儿子修理铺，切格瓦拉踢纸箱……梦里光明的未来，快乐却有毒 |
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为什么我会很喜欢这部片的感觉？得再研究研究 |
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2004/4/10 文化中心 |
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年轻，华丽而沉重的负担 |
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选角很合适。情绪表达也适度。小让几乎就是为迷惘困顿叛逆天真而生的~ |
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色彩灰暗，但却还是泛起些些小温情
三位演员的力度都不错…… |
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这色调调的，真是够压抑。 |
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典型意识流闷片~ |
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绚烂的渴望，无奈的挣扎，艰难的释怀，暧昧的未来 |
