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很棒。浓郁的生活气息，敏锐的观察力，一如英国电影贯有的轻松典雅。 |
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据说是“Docudrama”，典型的社会现实主义作品，强旁白，强字幕板，结尾出访谈带出叙事结构。大量变焦镜头（电视时期作品）。肯大爷处女作便如此这般生猛。另外原声竟然是Donovan做的！片头曲就极为经典啊！ |
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没想到肯洛奇这样拍现实主义电影的导演，也会有片让我联想到“诗意”两字，这部半记录式早期片就是这样。还配乐特多。一个普通英国女孩的人生沉浮，她本该值得更好，但... 卡罗尔怀特从相貌到气质都非常像朱莉克里斯蒂，有种清纯又无所畏惧的感觉，只可惜事业不顺英年早逝，肯导也非常为她惋惜... |
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首部电影作品就充满力量，相当写实的题材，纪录片倾向的形式，刻画出一个立体饱满、情感层次丰富的底层女孩——她不无虚荣矫饰，向往物质的丰厚，贪恋肉身欢爱的短暂欢愉；然而她又分明有情有义，对生命中来来往往的过客流星不曾亏欠，抱以同情与爱；生存环境困窘，始终携娃之手不放，废墟中寻娃一段很感人。什么才是完美的生活？根本不存在，她，以及我们，都不过是在蝇营狗苟的艰难挣扎中奋力求生，或许流泪，但永远不会放弃。 |
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用插曲来充当评论角色，肯洛奇老师议论文又一篇，但是太用力，反而因为抒情性太强而有种背离现实的戏剧感。 |
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翻譯爛 |
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底层女性婚恋情况实录。肯洛奇很诚实的呈现，并且不掩饰他对Joy的认识，这是一个在精神上不独立的女性，这也是她生活难处的根源，他没有因为自己的左派立场而过于袒护这样一个不断被“剥削”的女性。但同时他也指出了社会、男性对Joy的压迫，模特拍照那场戏，其中一个摄影师说自己从不装底片，把那些男人的猥琐表现的淋漓尽致。这片里我最喜欢的是那些市民生活百态的影像记录，非常美，有质感，活生生，尤其是对儿童的捕捉，再到后来的小孩与鹰，都是底层生命有尊严的诗意影像。 |
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4.5 |
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cine club,2009/9/9 |
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半厨房水槽剧，半纪录片。 |
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延续了《凯西回家》的纪录片与情节剧的风格，也是肯洛奇少有的对性别议题的刻画大于阶级问题的片子。另外很惊讶肯洛奇在这两部尝试以后直接拍出了伟大的《小孩与鹰》。 |
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Titles of letters to prison and of her inner voice. |
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7.4 肯洛奇这部依然在剧情片叙事上借鉴纪录片手法，包括人物采访、现场随机影像的捕捉以及图像结合采访音频的蒙太奇，这次他聚焦的是一个劳动阶级女人几年间的人生与情感经历，这个角色未必具有代表性，但却也是一部不错的关注女性命运的影片。 |
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第一部电影就颇为挖空心思，利用歌曲、旁白、采访等等手法，多维度贴合Joy的底层生路。肯·洛奇很多末路草根，风折雨催了，都像最广大的那些人，撒下种子就能发芽，破土了就能结果，宛如一出朴素至极的人类简史，无非是蛇有蛇路，鼠有鼠路。这里头有大智慧，也有最麻木的快乐，背后被书写的深浅缘由已是重峦叠嶂，他们只是最前面那根草，飘摇给你看，苦笑给你看，因为生活不会让他们滋生出任何完美的概念。三星半。 |
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肯洛奇将新闻纪录的大量手法运用到剧情片中，小标题、采访镜头加入让影片获得了一种粗糙的真实，人物直接说出对英国警察公共机构腐败的不满，结尾女主角走入废墟之中都显示出明确的创作态度，女主角的沉沦与麻木表演得非常精彩，生活细节取代了戏剧性的叙事，风格在看似随意的镜头中展现 |
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诉请离婚的理由有5项，1.无法治愈的精神失常；2.性侵；3.弃家达3年；4.出轨；5.肉体或精神虐待。 |
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《凯西回家》plus |
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随遇而安 |
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“可怜的母牛”、“风中的母鸡”，她们是人啊！ |
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肯洛奇当年水平确实就那样 |
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7。肯洛奇处女长片：粗粝实感、下女书信体、小贼大盗、巨蟹/天蝎。 “Plants let out Oxygen and we… another.” “Everybody’s bent, Joy. ” “when we rise, in the morning… 🎸” Music by Donnvan（overwhelmingly温情prime） —— 城乡结合部真适合做starter 伦敦北郊破落户们 |
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全片很舒服 和Dave在一起的一家三口真的很轻快很幸福 Dave弹完吉他叹了口气 Wales的瀑布下的美好 命运弄人 谁不喜欢温柔体贴的爱人 但他是个贼 所以完美的人生哪会存在 |
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讨厌一些自说自话的定性，和泛滥没有节制的配乐。瀑布一场戏很动人。3 |
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电影将粗粝的社会写实与诗意并置,形成了一种独特的美.很喜欢结束时女孩哭着笑着却依然梦想着更好的生活——这种残酷与希望并存的暧昧恰恰体现的导演想表达的一切,很有力量! |
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4- 肯洛奇首作甚至有点像旺达，插入字幕卡串起女性故事，生子开场隐去婚姻之前的故事，所以与第二个男人戴夫的半年浪漫故事更像真爱，但也跟丈夫一样随即入狱。周旋在不同男性之前解决需求，终究也还是掌握不了生活的主体性。肯洛奇坦言很受福尔曼《金发女郎之恋》影响，非职业演员的运用与特写确实能看出一些相似。#嘉兴吴天明青年电影展合乐城嘉影银河影城 |
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我站在迷信的角度解读下本片，女主克夫 |
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幻痛玩得五迷三道了，必须来点社会现实题材中和一下…… |
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肯洛奇的早期作品 |
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英国新浪潮，青涩邮票叔， |
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小孩与鹰前奏 |
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女人在风中飘 nothing could be relied on but on her own |
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老公喜欢。有首歌他觉得非常好听，就单曲循环，不停的放，一岁多的儿子也喜欢，父子俩一起闻鸡起舞不是，是跟着音乐节奏摆手晃动当做跳舞，然后儿子就掉下床去了…… |
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现实主义佳作，漂泊的单身母亲~ |
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从《可怜的母牛》到《老橡树酒馆》，蒽... |
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"別太苛責他甘願犧牲,卻不是為自己而戰" |
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非常喜欢。1969，伟大的摇滚乐。 |
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2018211 肯洛奇处女作。完全的新闻纪录式风格，Joy doesn't have joy. 女人一直心系的Dave已逐渐演变成完美幻想的化身，他一直在那里，却也并不存在。残酷的现实生活里，女人永远将快乐建构在男人身上，而社会问题则是隐藏于其中的劣根。 |
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#2025wtmff
肯洛奇拍上个世纪英国恋爱脑女性居然有一种让娜迪尔曼的质感 |
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女人就是这样啦，在等待着承诺，又害怕承诺的破碎而自作聪明地寻找新的承诺或者干脆否定承诺的真实性。真的是很矛盾呢。 |
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只能看到眼前，对未来没有规划。 |
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四星半。题目的poor可怜搞得我总在担心是不是下一秒就有不幸。。。难以想象那种类似于纪实的非常真实的影像是怎么拍的，很自然很温柔的故事，带着宝宝的年轻妈妈，努力地生活努力地寻找爱。那些不时对准无名路人的镜头，好有意大利新现实主义的感觉！好喜欢。 |
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肯·洛奇的处女作 |
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不断陷入同样困境。歌放太多。油腻中年人用给年轻女孩拍写真来宣泄无处释放的欲望。 |
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用纪录形式讲虚构故事，亦幻亦真。 |
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片名太苦，故事最後卻有種豁達 |
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此片中花样繁多的技法以及伪纪录片的形式和之后的肯洛奇影片朴素、克制甚至可以说透明的运镜大有不同，从电影语言到人物（辗转于多个男性之间，肉体性的、不矫饰女主角）离法国新浪潮更近。 |
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3.5 依旧肯洛奇 |
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肯洛奇处女作。分小节叙事有点生硬。 |
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SS+//御手洗 。。。 |
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补，肯•洛奇处女作，很写实，那个年代女士都爱留披肩长发并且喜欢盘起来，女人盘头发好美，Stamp依然帅气，最近越发的迷他了 |
