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上帝用亚当的肋骨创造了夏娃，那不代表夏娃就属于亚当。以一起婚外情来反映40年代妇女在法律上的不平等性。人物设置和人物关系相当逗趣，法庭和婚姻的双线情节推动也平衡了法庭片/爱情片的乏味与趣味。 |
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From Hollywood's golden age, a classic with Tracy and Hepburn (Katherine, not Audrey). A lighthearted comedy which will keep the audience delightfully enthralled till the end. |
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既美妙、又有活力！凱薩琳是本片唯一可能的女主角，因為這個角色要有那麼一點健壯、咄咄逼人與言詞交鋒的能耐（男性特質）。結尾部分與音樂家的這個橋段有點硬，但不會掩蓋前面一些趣味的光采。我很好奇Cavell到底想從這部片當中得出什麼結論，畢竟這是他七部片的選擇中最晚的一部 ... 。 |
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像是形式上挺古典的一部舞台剧：开头的跟踪-枪击场景之外，全片就在法庭和家中这两个封闭场所之间不停交替；男女主时而针锋相对时而试图和解，从家里赌气到法庭上，再从法庭上争辩回家里，全部靠对话撑起来；法庭上的被告人、她的丈夫及后者的情人与法庭外这个公诉人男主、被告律师女主及女主追随者构成了完美对照，格式十分工整；最后一幕里帘子一拉两人消失在幕后……把战后女性觉醒要求平等权利的运动给男人带来的冲击清楚地展现了出来，各种小细节里展现的当时的各种保守观念和刻板印象在今天看来还挺触目惊心的。 |
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Hooray for that little difference...49年这个尺度？ |
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我支持并希望推动平权，但是Amanda在法庭上的一系列操作疑似利用女权践踏人权，并有恶意挑起男女对立之嫌，这样表现先锋女性在我看来非蠢即坏。法律问题就用法律解决，随意将各种主义扩大范围强加于此无异于藐视法律，因此在对法律的确定性和严格解释上我比较站Adam。夫妻同行果然易生矛盾，尤其在职业对垒中，本片展现了三观不一致却能和解的爱情，重点在于懂得适当时机适当示弱，夫妻关系也是门学问。男女权利平等却能互相接受生来各异，愿和而不同，美美与共。 |
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Tracy & Hepburn合作里最好的一部，battle of the sexes经典片。但是他俩的片子有两点个人不太喜欢，一是主题先行特别明显、部分丧失了喜剧的自然感与轻松感，二是……不管发生了什么，结局本质上总是Tracy赢了，谈女性主义就很牵强。 |
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情节喜剧，长镜头表演，看似辩驳过程中试图拔高女性地位或做正明，但实际上依旧是旁人的眼光看男女，女性犹在客体位置依附男性。 |
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挺有趣的闹剧~ |
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Spencer Tracy is absolutely lovable!! Only these two can portray a perfectly imperfect marriage. |
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6.7 四十年代末的女权电影，利用法庭辩论对观众进行说教，口号多干货少，吵闹且沉闷；剧本中的案件很明显是单纯的法律问题，而剧本把它处理成了男女权观念之争，实为荒谬。oh...还有凯瑟琳赫本那难听的口音 |
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1949年就已经把性别对立讽刺得鞭辟入里了，最后十分钟更是峰回路转。Cukor的长镜头调度太赏心悦目了 |
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精彩的两性大战题材喜剧，在库克难以置信（察觉）的定机位长镜头中看屈塞与赫本比谁嗓门更大眼泪更多也是令人看得如痴如醉。 |
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[2024.07.28 @台北信義威秀〔2024金馬經典影展·14〕] |
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编剧和导演都是熟识屈赛和赫本的人所以拍出的两人日常看着十分默契真切 真是一对伟大的银幕情侣 可惜剧本是个半吊子 作为神经喜剧来看缺少段子和机关（最后那个巧克力手枪倒是不错）作为女权电影又太生硬 故事中的妻子枪杀丈夫明明是个法律问题而不是女权问题 赫本偷换概念和咄咄逼人的态度不太讨喜 |
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枪杀出轨丈夫前还在看手枪使用说明书这一幕太可爱了！比起《小姑居处》，本片思想先进太多，凯瑟琳赫本站在那里就代表着一种女性权力！戏剧报幕和一些固定机位让本片带有某种戏剧感。结尾有些松散。 |
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这部电影就像赫本和屈塞的真实处境，看着赫本很强硬，其实引导者一直是屈塞，另外法庭里宣布无罪以后居然让夫妻和解真是匪夷所思 |
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沙茨指出神经喜剧“脚踏两只船”可谓是相当准确。在神经喜剧这一类型的生命后期已经放弃了卡普拉的平民主义而执着于两性之间的争锋和拉扯。微妙的是阿曼达赢了官司但是在最后“捉奸”的场景输了道理。好莱坞擅长产出的是表面上的“女性主义”，《克莱默夫妇》和《致命女人》等莫不如此。 |
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这个时代这个导演，对门钢琴家不是Gay就不合理。 |
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剧情和人设一直在超神和超土之间徘徊，对女权的探讨是相当先进而对婚姻家庭的态度又极端保守，辩护也以女权为武器落脚于保护家庭又草率地在媒体的长枪短炮下迎来了和解，也许内含微量的讽刺但呈现的效果就像妥协的回归线方程一般中庸。即使在法庭理论上大获全胜也还是要回家在生活中委曲求全忍气吞声的观感就是欢迎来到男权世界，女权只是拼尽全力才能被豁免的特例，将法庭当作家庭战场的延伸去演绎那种俏皮的斗气也不讨喜。。。但K赫的毫不示弱锱铢必较特别有气势特别酷，假日姐戏份不多但细节处理得很到位，开场戏的紧张局促以及被捕后说话配合的手势神情等等。突然发现她声线和席梦思一褂啊啊啊啊。。 |
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疯传好莱坞要将赫本和屈塞的爱情故事搬上银幕呢！这片子看着还是挺欢乐的，比较适合在舞台上演。 |
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法庭上吵完回家吵，双线对称并行，情节和场景单调。朱迪霍利德的夹子音很有辨识度。 |
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8/10。景深和调度技巧很新潮，开头一个妻子跟踪丈夫的镜头使用了强烈的景深来拍摄，她跟踪至丈夫情人的住处，掏出枪闭眼乱射，这件妻子试图枪杀不忠丈夫的刑事案件上了报纸。围绕案件的讨论，一个长镜头纪录了律师和她的检察官丈夫之间冷嘲热讽的互动，两人因为分工的差异经常以火药味极强的方式干涉彼此的婚姻生活，法庭上的针锋相对让她们的婚姻处于破裂边缘。当律师和助手听取谋杀亲夫的妻子表述，多角关系的构图中妻子的表演被正面位置和布光突显出来，画面正中央的背景有一位脱焦的护士，她坐着动也不动，避免抢夺画面的焦点。律师利用法律平等的原则做无罪辩护，认为她的委托人是双重标准的牺牲品，应该享有和男性一样惩罚不忠、保卫家庭的权力，随着案件的发展，冰释前嫌的男女主角重拾婚姻的信念，证明婚姻本就是自由的，不能因故道德绑架双方。 |
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法庭戏，围绕一起因小三介入而让原配怒杀丈夫（未果）的案件展开，屈赛和赫本作为控方和辩方对决，而现实生活中他们相待如宾，60年多年前的女权主义宣言，至今仍震聋发匮、抛地有声。 |
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7/10 飞机上看的。。。我以为这部是结尾做了好几分钟早饭的那个，看完发现怎么没做早饭lol，原来是另外一部。it’s okay to watch as 1950s feminism I guess…比我预期好看不少倒是 |
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Katharine Hepburn演得真Over… |
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上帝用亚当的肋骨创造了夏娃，这并不代表夏娃就属于亚当。以小见大，通过一起婚外情案件来反映40年代美国妇女所遭受的不平等境况。人物关系相当逗趣有张力，法庭和婚姻的双线情节也平衡了理性与人性、矛盾与合作，这未尝不是两种性别的缩影。但就法律本身而言我同意木山的短评，刑事处罚必须严格遵守罪刑法定原则，避免类推解释。正如《至上之法》里对直接拍摄身体和二次拍摄身体图像的辨析，着眼点不该是法律解释而是法律条文，立法的问题理应通过立法解决。 |
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《亚当的肋骨》四十年代的平权运动电影。
一对夫妻庭上庭下的较量（还不忘打情骂俏)。重拾婚姻与爱情。
早就看出这是个有喜感的法庭片，没想到竟然如此有喜感。
（翻跟头，托举，假枪……) |
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7.5/10 劇情有趣又不過火，氣氛輕鬆，節奏緊湊而不激烈，觀感極佳，典型的Classic Hollywood時期電影。Spencer Tracy和Katharine Hepburn的搭檔永遠這麼可愛，百看不膩；這樣的一對夫婦角色也是非他倆莫屬。 |
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hi Amanda~ 难得feminist老片 法庭台词精彩 Katherine Hepburn outfit好看 |
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怎么会有如此可爱的一对夫妻，甚至让我都不惧怕婚姻了。电影内容非常女权，先进程度是2024年的中国都拍不出这样的电影的程度。女主确实是太有魅力和能力了，这样才能有爱与被爱，经营婚姻的底气吧。 |
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兩位生活幸福的隱藏條件其實是沒有孩子吧?!；雖然吵得很兇，但都不會鎖門，好健康這個一定要學 |
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三星半，神经喜剧所以耍贫与逗乐欢喜冤家并且还挺有意义。通过一桩婚外情的枪击案夫妻两人又站在不同位置在法庭上争辩。女人在婚姻中的位置男女的社会地位通过此案两人婚姻的矛盾也展现出来。最后当然HE啦。 |
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不得不说，这种题材还蛮对胃口的，过于强势的女权，过于完美的婚姻，但不知道为何很真实，即便很难做到，但不可以去期待吗？connecticut真的已经成为了一个意象，在那个green land，所以的事情都会变的很完美，甚至是精神上的契合，果然很对女观众的口味！非常喜欢巧克力枪 |
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律师一对儿和案件当事人穿插在一起，这个创意很棒。不过这种调和矛盾的方式，好像在说这种矛盾根本算不上什么。 |
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不想贴上男权主义或女性主义的人造标签，正像片中说的，人们应当为相互之间小小的差异欢呼。 |
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前3/2部分还有点意思：夫妻斗智斗勇还不乏小浪漫小浪漫，只是最后1/3的处理把男女主角都弄得不讨喜了，显得特别小气。 |
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这个故事很适合现代翻拍哎，可以拍出台词更先进完成度更高的作品 |
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喜剧逐渐变闹剧，法庭上被举起来可还行23333库克的电影有些就是差一点劲。。 |
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两人在庭上庭下的互动挺有意思的，Cukor果然比较女权，Kate法庭上穿的西装太好看了。‘Mostly, I think females get advantages.’ ‘We don’t want advantages, and we don’t want prejudices.’ 社会道德和法律制度对女性的严苛和不平等的约束至今也依然存在，联想到各种社会新闻，陪审团代表说出not guilty的时候有点感动到我。 |
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3.5星，虽然笑料包袱抖的不精彩但是剧本在结构上很用心，庭上案子和庭下生活相映成趣。逗哏的K.赫本和捧哏的屈塞比起来还是屈塞演技更出色。打女权牌的平权电影好莱坞一向都是格外的热衷，不过这部电影还是有点偷换概念的嫌疑，K.赫本的角色不但不女权还有股“小女人”的胡搅蛮缠味。。。 |
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时代明显进步，糖份严重超标——《故事》之三百五十七。 |
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夫妻两人的日常很可爱，前半部分紧凑而且活泼。尤其喜欢丢铅笔那里。后半部分逐渐闹剧化，法庭戏太不正经了，把两方的观点全都削弱了。另外在自白中，丈夫尊重法律和妻子性别平等的观点也都不纯粹，以至于讨论好像回到了原点。而且被告的问题完全没有解决，因为她最终还是回到了这个不爱她的丈夫身边，继续这段婚姻，她自身又是一个男权拥护者，这一段剧情上的讽刺意味太轻了，感觉这种设定完全是为了结局更好处理 |
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两个角色很般配，亚当用巧克力手枪逼赫本说出那句话的那个桥段设计还挺惊喜的 |
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2023.10.29 11:26 7.2 其实不是来看剧情的，只是来看小情侣的斗嘴日常。 |
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很早之前就想看的轻喜剧，在飞机上看掉它了，聒噪但温情。 |
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K赫和屈塞这惊人的化学反应啊，各种互动太可爱太可乐太好磕了（hooray for that little difference我真实尖叫），表演也是超高水准，爱看！但原谅我的注意力又被大卫韦恩分去了，没错第一次有名有姓的出演就是queer角色：K赫女神的给蜜（不要忘记导演是库克）！尽管Kip最终的求爱是向情节发展和海斯法典的妥协，但他全程对于女主的崇拜迷恋都是更接近于gay icon式的（至少与你坞传统男追女画风有很大不同）。回到影片的性别视角，虽然本片是基于传统二元性别之分将Kip塑造成为有女性气质的男性形象以服务其性别议题（和制造俏皮话），但今天看来他在影片语境中的存在确实有种不那么二元的性别模糊意味。总之这样一个性向性别皆暧昧的角色显然是十分有趣且值得深究的。大卫韦恩你演得好。 |
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一个法盲导演制造的吵闹剧。 |
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190$ 信義威秀影城 14廳 2024金馬經典影展 DCP 臺譯：金屋藏嬌
充滿時代局限性(收口了)，但同時一個善於操縱影像的導演必然善於夾帶私貨🤷♀️🤷🤷♂️同樣解釋成CLASSIC Hollywood OLD cliché film只是為父權辯解罷了⋯⋯
臺譯金屋藏嬌跟原名Adam’s rib都極度矮化女性啊，內容就是愛情喜劇套皮伸延到法庭戲持續性矮化女性，不是在法庭上讀讀女性主義宣言就代表這套是女性主義電影啊 |
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屈塞和赫本作为银幕情侣显然是没有白考和鲍嘉那种，无处不在的，激情四射的张力——但还是很有意思的一对儿。非常喜爱最后丈夫的反制那一段，而且K赫真得，话太多了。 |
