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1966年，纪录片在玩跳切，精神病在分析越共，你大爷永远是你大爷。 |
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影片因为侵犯病人隐私，而被禁，1968年所有影片的拷贝被召回并销毁。1969年，导演上诉，美最高法院拒绝受理。这是美国史上首例以“有伤风化；不道德；危及国安”以外的理由，被禁止放映的影片。1991年，多数被拍摄的病人已经死亡。最高法院准许影片发行，但条件是：导演在片尾加注解"拍摄后，精神病院的状况有改进"。导演把法院的要求作了说明，也照做了。1992年9月，在PBS电视网播出。历经24年，重见天日 |
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会让我想起想田和弘说的，摄影机是一种“暴力装置”，在剥削拍摄对象的身体和面庞。创作者如何突破这种道德感？进一步地，如何消除这种摄魂术的可怖与“可耻”？比马莉的《囚》冷峻许多：是把他们当做景观，而不是平等的人；是一种（无差别地）扫射，而不是同在。因为无需深入和跟踪，已经有足够多现实浮出表面。人被动物化——这就是某种现实，记录和建造后的现实。尖锐的剪辑是为了揭示真相，是为了刺伤观众，但问题是，银幕前的你，可以直视这一切吗？这是怀斯曼的处女作，他无声无息地完成了所有言说。让我们在一首歌里黑屏并让思绪蔓延。 |
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Jim的跺脚 政治犯的演讲 Malinoski的眼泪 Vladimir的反驳 Albert的香槟 Have you ever been lonely Have you ever been blue |
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【上海电影节展映】60年代美国精神病监狱纪录片。监狱的警官护工几乎将病人当作囚犯，毫无人性尊严。怀斯曼的处女作即贯彻直接电影的理念。无旁白无交流无交代，摄影机不撒谎。从题材到内容都无法不让人联想到《囚》。弗拉基米尔的状况与傅明刚惊人的相似（但大刚的变化更加惊人），不知马丽是否有所参考。即使是情景再现都演不出来这种神态与话语。莫非真是冥冥之中穿越时空国度产生的如出一辙的呼应？以欢乐歌声左开头结尾实在讽刺悲凉 |
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我真没看出什么“精神病人倍受误解和虐待”云云。难不成真要和他们手牵手亲如一家才算人道？内心深处我对这一人群有强烈的恐惧感和排斥感。我只是说了实话。 |
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首先对人权这种东西没什么概念，如果强制裸体就是侵犯那殴打囚犯都该是什么了？其次“直接电影”本身要求极度客观，所以并没让人觉得抗拒。监狱里确实有认识水平超高政治演说家，也有看上去完全被误判的可怜病人，但也不排除真有病的。怀特曼到底要表达什么？也许他什么也不想表达，他想表达的是真实。 |
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法律还是太窄了，生来就是有变态的基因，你能把他怎样？里面有一个絮叨汉，一直不停的说，说的不是空话，全是思想，不重样，对世上的所有东西都批判一遍，说的停不下来，跟洛特雷阿蒙似的，是个症。 |
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总之，一定有人精神有问题 |
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the nose-feeding scene is shocking, especially the montage |
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他们对尸体比对活人更有人性。但是我思考了一天这个片子对我的触动远没有对我导师和同学触动大是因为我受到的哪方面的教育出了问题。我为我脑子里冒出来一个「不然还能怎样管理这些人」的问题感到恐惧和悲哀，而同样的感觉也出现在看学习营的报道的时候。人道主义自然是对的，维护治安也没什么错，问题在哪儿呢？ |
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我发现这部电影的短评反而是最正常精彩的。精神病院歌舞剧，寻找病友的良方。这部居然曾经是禁片，现在看来没什么可禁的，无非是进入精神病院拍了点儿说不上是否特别残酷的东西。 |
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那个名叫Al的人把整个身子埋在水里，吞吐着泛着泡沫的洗澡水。他说，"The water is so special, like champagne"。Tube feeding 那段有几个Insert打乱了节奏，恐怕是因为无镜头可用了。 |
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总算有鸟中文字幕....怀斯曼真是牛得没话说~~操作主义心理学害了多少人啊 |
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3.8 我們有跳不完的舞蹈與禁錮之中的病態。 |
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疾病现象学，洗澡的病人和正常人一样放肆地亲吻当下。被输液管喂食的病人稳定的行为过程突然被死亡的消息扰乱；于是葬礼和晚会，一悲一喜，像丢失过后被重新找回一般，无悬念地放到最后。在这里，惯常成了仪式，仪式成了惯常。观察和解构的意识已然完备，形式整体性稍逊于怀斯曼随后那批作品 |
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一部试图表述绝望的片子当然要有死亡 |
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并非疾病 |
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哎，可能因为没耐心看长片，所以只能崇洋媚外了。同样是对准精神病院，怀斯曼怎么就能做得那么简短有力，又把被拍摄对象的状态真实地砸到观众面前，而马莉的《囚》怎么就非要事无巨细地拖到近6小时！？当然，你可以说不那么病人戏剧化的时候，才是生活的真相，可以认为《囚》把作者态度掩藏更彻底。可至少在各类互联网视觉疯狂冲级的当下，我更愿意接收怀斯曼这样剪辑整理好了的“片刻真相”。 |
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经过几十年的争斗才得以放映，到底是谁有难解心病？直接电影完全真实纪录，中间几个唱歌片段成了难得的令人放松的场景，也是病人少有的能够穿上衣服体面面对世界、展现笑容的时刻，给全程冷峻的黑白影像披上一层薄薄的温度却在歌声结束后更显残酷。插管喂食与整理遗容的交叉剪辑最撼人。//第一部怀斯曼 |
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这难道是“精神病”的政治言论 |
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唉··· |
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歌舞联欢与不被当人看的日常并置有种荒诞的恐怖。对于这座精神病监狱的管理人员而言这些人首先是囚犯其次才是病人，狱卒医生在镜头前毫无收敛之意可见他们不觉得自己有何不妥。这状态当时律师不敢辩暂时精神错乱吧…我觉得他的第一个摄影师不如现在这位讲究 |
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弗雷德里克·怀斯曼的处女作，美国一精神病监狱的纪实录，可以和飞越疯人院参照来看，只是这一部更直接，对社会的批判性更强 |
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在《囚》仍可以看到诸多怀斯曼对精神病人捕捉的相似性，疯癫与监狱是多数人对少数人实行的暴政，文明也正是在种种规训与惩罚中成长，那自由呢？从来都是幻影。 |
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三星半。Folly：荒唐事，疯狂事——「失序」是修辞降级了。早期怀斯曼题材更生猛（这部1967年的电影与1974年的《灵长类》更接近），但相比近期三小时体量的长片，视角比较单一。《提提卡失序记事》其中一段关于生死的平行剪辑比较出彩。ps. 和平影都的散场楼梯仿佛永无止境的环绕下坠，意外地呼应了这部精神病院纪录片。 |
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我是不是也是个光荣的精神病患者，用你们的经验用语来说？ |
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Physical and mental prison and punishment. It is extremely radical and I was shocked. How did Wiseman get access to those crucial moments and ugly abnormal personalities (I mean the officers, not the mental disorder people)? It reveals the hell for human freedom and rights. |
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60年代能拍出这样的作品，很了不起。虽然自诩看过无数恐怖与血腥的场面，看到精神病人被折磨的场景，内心竟感受到深切的不安。利用手持摇晃的镜头在特写与中景之间不停切换，表现人物躁动不安的情绪很到位。摄影机如一双犀利的眼睛，冷峻地观察和记录着被异化的世界。凝视，直抵心灵深处最痛的部位 |
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真实电影 |
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那些不被理解的人被称之为精神病人 |
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说句离题且很不礼貌的话，世界有太多人了，而我竟然从别人的苦难中得到了宽慰。 |
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没有字幕，只能将就着看。想看更多怀斯曼的作品。 |
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现实本身比故事残酷得多。 |
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求字幕。。 |
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看的我非常痛苦，除了死亡别无出口，在后天因素中，战争似乎影响最大。 |
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真的都是精神病~》？我怎么觉得他们大部分都很正常。。。 |
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CRAZY |
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怀斯曼的第一部纪录片中有一种后来“凝视”的纪录片中无论是在镜头运用还是在选题上都愈发少见的生猛，不知道是不是和刚刚从律师转行的关系有关。最令人震惊的剪辑是把给老兵鼻饲和老兵死后整理遗容穿插，眼前一个真实生命就这样结束，以后的怀斯曼里也少见了。 |
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怀斯曼的第一部纪录片，拍摄于精神病犯人监狱，之后他还记录了美国的医院、学校、法庭……用他的话说，这是“对当代美国社会进行累积式的印象化主观描述”。 |
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自从得了精神病，整个人精神多了。 |
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8.5/10。一精神病监狱内各精神病人悲惨的生活状况（被虐待等）的纪实。影片既想做直接电影（从无旁白、无画外配乐、粗糙画面等可看出）又想做尖锐批判现实的纪录片（内容上本片更侧重于强调病人们各种不幸的遭遇，而不是像比如新现实主义那样从日常中去细致地捕捉他们的性格），最终虽平衡地挺好，但影像力量却被大大限制。 |
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失序。人类创造“序”来分类人群，又通过破坏“序”来摧毁。 |
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选材大胆，几乎每一个镜头都是残酷的真相，这个世界上许多被藏起来的秘密，都是通过这样的方式才被人看到和传播，影像作为一个重要的媒介一直处于一个争议的位置，一方面我被这部纪录片的内容冲击着，一方面我非常直接的接收到了镜头的暴力，这是双重的恐惧。 |
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一直处在晃动不歇中的手持摄像机终于在结尾前夕的葬礼前停歇下来，以工整的直线取景收入精神病院老人下葬的全过程，但尽管是固定机位，怀斯曼仍坚持以手提式方式拍摄，缓缓抖动的景框似乎尽其所能地述说着精神病院的可怖管理与高压管制。
怀斯曼在处女作就已显露出其不满于做一般直接电影中“Flying—on—the—wall”，镜头不断扫过在场人物的面庞，切割、分离而后提取出可能的叙事点，不间断地捕捉印象性的戏剧化的桥段，所以怀斯曼也无需采用插入脱离叙镜的画面（如：监狱）以加强暗示的并列手法，整部作品加由剪辑的操纵下就已构成了一种封闭而自洽的“隐喻”。
影片自1967完片后被禁数十载，令怀斯曼身陷诉讼的丑闻之中，但通过后一年的《高中》，其得以再次证明自己的才华。
2022.12.20 |
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美妙的剪辑，举重若轻又深入骨髓，生活就这样开始了。 |
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插管喂食和整理仪容交叉剪辑产生很强的刺激，让我感觉很疼，很压抑。有个疯子不停提提卡提提卡，终于让我明白金斯堡的《嚎叫》是怎么写出来的了。。。 |
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有两个疯人院，小的有围墙，大的没围墙。 |
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第一部在电影院看的怀斯曼，怀斯曼的第一部，刚开始探索，优点和缺点都很明显。就剪辑来说， 怀斯曼是教会我最多的了。 |
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真相狠狠地甩到你面前的时候，根本没有分秒来让你说一句“我本来以为”，所以你以为你是“正常人”吗？ |
