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牛就牛在根本不是纪录片 |
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这浓郁的京味真是绝了//原来全程固定镜头卡死景别可以这么有趣 观众被丢在完全偷窥角度的位置//极简洁的画面信息量和极宽广的画外空间 两个空间在可见与不可见 可闻与不可闻之间形成的巨大反差构成影片最有意思的空间呈现//对生活细节的准确捕捉也是让这种呈现方式奏效的原因之一//父母子女的争吵似乎都是这样一点就炸转头就好//计算器总是要按一按的 |
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牛皮轰轰！小小年纪就有点阿巴斯的艺术创境。妙就妙在镜头由始至终是静止的，只有一动，整部作品就会停留在家庭录像，但全程固镜却直接将录像升华为影像，同时局部摄影开拓出画外空间，是一次纪录片向剧情片无限靠近的实验。一台相机一家人，不花一分钱，拍成一部电影，不牛逼吗 |
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这就是细碎的生活，我喜欢。哪位投资人给导演投资吧，让她去拍靠谱的片子，赚回本就成吧，现在电影市场这么好，赚回本还是可行的吧。做一回慈善，产生一部优秀的非商业片是会在电影史上留名的啊！这个导演靠谱的！ |
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【B+】回顾全片的第二个镜头:在大部分时间里它只是一个角度刁钻，视觉信息量几乎为零的镜头，直到五折宣传单被打印机吐出那一刻，此前父女对话给观众的想象空间被正式串联，片名也有了独具造型感的登场时刻。逼仄的画幅将狭小空间内的纵向视野抹除，只留给观众拥挤的餐桌或残缺的角落。家长里短的温情对话也能被瞬间点燃，留下压抑的沉默，过于失真刻意的“表演”成了创作者暴露自身设计意图的痕迹，但依旧是可被谅解的。最专业的部分是声音录制，让本片从「家庭录像」升格至「电影」的核心所在。 |
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四颗星给导演卑微的电影梦吧。。。 |
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讨巧也好，投机主义也罢，就是牛逼啊 |
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始终埋藏着裂隙的情境不断破裂/新生，局限的视域非但没有使影像沦为僵硬封闭的表意机器，反而持续显示着在场事物的材质性。 |
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情节片段好像很不成熟（委婉地说，片中的情感似乎是巴洛克式的）。但我一边看一边融化了好几次。🥰 // B+ |
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观感一度近似《何处安放你藏起的笑容？》，展示的主体不再是画框，而是镜头，因为摄影机总是身处在世界中，所以空间即便狭小，其实没有一刻不是完整地存在，作者因此在一个轮廓中提炼出无限言语，并用褶皱坚实守护自身的秘密，是具有强烈理想意味的作品。 |
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拥有好到爆的理念与极具启发性的执行，电影媒介从诞生之初就是局部的艺术，因为对局部长久的凝视会让被观测到的一切都变得重要，无论是未被修饰或雕琢的“原生态”，还是明显经过设计的虚构产物，都将在对时间的捕捉中变得可信或具备吸引力，在这种语境内讨论现实和虚拟的边界是没有意义的，一些看似刻意机械化的动作实际是相当写实的，只是我们很少如此细致的观察它们；景框越逼仄，影像的秘密越值得被探索，与之相对应的是那些来自摄影机镜头内外的声音，这是整部电影最清晰的部分，既充满幽默感，又蕴含暴力性，相当有趣。即便抛开一切可能的理论分析角度，这也是足够生动的北方家庭切片 |
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真挺牛皮的。通篇固定机位，景别又框得这么紧，当画框内的信息量明显低于正常水平时，导演非常老练地用画外空间去补足。整套视听成体系之后，这种构图方式就被赋予了意义，家庭空间之逼仄、家庭成员之间的紧张关系都呼之欲出。那一瞬间我就明白，《牛皮》看上去是一个粗制滥造的东西，细品之下全是刘伽茵十足的底气，全是严丝合缝的电影意识，而不是一个歪打正着的巧合。整体面貌特别纪录片，跟同年的《无穷动》在方法论上正好形成互动。有几个镜头明显在提示观众自己的故事片属性，导演阐述里也不断强调设计和控制，但父母有几处的表演还是过于情绪化，对戏剧性的把握上稍稍用力过猛——但我必须承认，上面基于个人美学趣味的批评，在这种完全自洽的电影面前很可能是失效的。 |
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“家里都穷成那样了，还拍什么电影” |
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这片子真不能用常理来评价，推了！ |
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私人影像到电影的成功的转化 |
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3.5 《不虚此行》前补课 挺先锋 固定镜头 画外音利用得不错 景别很紧逼 不过这不是纪录片吧 |
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我觉得比第二部好看多了！！！第二部什么啊，太扯淡了。 |
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华语Dogma 95，画外调度的绝佳样本。餐桌几场戏真的是太感同身受了 |
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8.3 紧张的动力，在逼仄的景别中连接生活日常的馈赠与戏剧写作的暗流汹涌，总是在爆发的时刻戛然而止，指向长久的困境而无法和解；幽默的一面尚且停留于（也许是）未经开发的原始腔调，也许需要更多的耐心。 |
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没见过比这更逼叨的电影~
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很棒了，低照度的照明和小景别的构图恰如其分的营造了一种狭小、拥挤、压抑的气氛，结尾稍微有些掉，整体上很有风格，调度和表演都比较自然，声音制作的尤其精良。 |
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@大声展。赞尝试 |
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23个固定镜头，中国家庭日常 |
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张小跳 2006-08-10 很喜欢这部电影喜欢导演镜头下的人的生活状态
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都能喜欢那个生活状态了？好可怕！
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与众不同，亲切而不装比。 |
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因资金所限而形成的克制美学是个好话题，但好像也没必要将其过分夸大，我更看重这个导演的编剧能力，演得也是自然真实，这么成熟老到的电影理念，更加值得赞叹。 |
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这是我在学校看过的唯一服气的作业。。。太牛逼了 |
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从《不虚此行》倒推回去，能感觉刘伽茵对于生活片段捕捉能力的强悍，而且手起刀落，细小的单元也可以拥塞进情绪的陡然变幻，而在那些啼笑皆非里，又会感知生活在如此风趣地打量我们日常的喜怒哀乐，尤其是局促在一个斗室一个三口之家后。男人的尊严在家庭与生意上放大到心酸却滑稽的地步，女人适时的逢迎充满了温柔的尖刻，女儿看到了家庭、婚姻与人生，她踢翻了洗脚水，又在床头理顺了兔子公仔。三星半。20230906-0907 |
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好吧~20分钟的长镜头~长镜头女王就是你了~ |
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刘伽茵：我的影片花不了那么多钱，也并不是一定要花大价钱才能拍好电影。 |
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牛皮牛逼 |
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四边黑，全固定镜头，局促，设计，刻意，生活戏够自然而爆发戏狠多兰，形式如同后来朱声仄的又一年。时间流逝时有触碰到终极问题，世界的尽头是一块牛皮。 |
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透过卡得如此紧的景别，看着看着，听着浓浓的京腔，好像都忘记了在看电影，好像走进了刘伽茵的家庭，好像就坐在他们身后看着他们吃饭说话争吵烦躁。 |
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也就一相声 |
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爱生活，爱伽茵。 |
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最后一个镜头亦真亦幻，爸爸掉入了梦魇？总体很统一，不过景框强制性太强，有时优美有时笨拙。 |
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8.5 生活一角的窥探，完美的情境建构让情绪不再被固定画框局限，画外的空间被最大化利用。结尾的音效设计的梦境感十分出色。 |
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2.2 厉害在哪都懂，但观感就是太差了，以至于直接打消了连续看第二部的勇气。 |
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一张充满伤痕的牛皮，一个家庭的落魄，一个父亲的中年危机，一个女儿的成长焦虑，一个妻子和母亲日以继日的维持。真正的家庭没有假意美好的媚态，只要镜头一直对准就会暴露不和谐。人的生命就像受了鞭打和烙刑最后剥出完整的皮精心设计裁剪缝合却要贱卖的牛皮。尊重牛奶，尊重牛皮，尊重父亲的自尊心。片名出现在打折招贴谨慎的排版之后，片尾出现在父亲叫妻女不应有些超现实的火车声中，设计精心又极致简约。中国家庭故事发生在狭窄的餐桌，牛奶、麻酱凉面、羊肉串（似《柔情史》）。每场戏的情绪和冲突:卖货得意被催账打趴下，父亲骂完孩子一把吞药自己选择的苦要自个咽下去，吃串最后心生不平的割席，女儿和妈妈温馨泡脚被说白眼狼后将水踢翻。晚上聊穿衣服话题，日本浪人就是我，转啼为笑，情绪就是节拍。许多话在梦里说，许多话说不出，太真实。 |
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：） |
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自編自導自演自拍，太牛了！！ |
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这片儿原来我也看过的。。。 |
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太好了。
日常性，日常的身体。everydayness, mundane routine
牛皮是不是家庭录像？
日常看到的朋友圈录像，总是尽可能摄取尽可能多的信息，通常是全景360°环摇一圈
这是常规的、庸常的普通人拍摄的小视频
阿恩海姆：艺术通过对信息的限制而达就
艺术存在于反常规的地方
牛皮 景别全程保持一致 以中近景为主 辅以特写 全程固定机位
用日常的方式拍摄日常的内容就是家庭录像
而用用反常规的形式拍摄日常的内容就是牛皮区别于家庭录像的质地所在
几个笑点是巴赞所谓桥与石头的区别，刘能够发现日常生活中蕴含的戏剧性，其精神可一直溯源到意大利新现实
太厉害了 |
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同期声对物质的细致抚摸令人动容，它时刻提示我们，在狭小的画框中，这些物质（纸张、牛皮、食物、衣服、水⋯）自身便包蕴着它们不可测度的时间的景深。也因此我并不认同某几场戏以“毫无景深”的方式结束了自己的时间，并投注于对一种叙述风格上的自洽的追求。简单来说，我更想看到筷子折断后、水盆打翻后的这个家发生了什么。 |
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长镜头真实用 |
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+ 我想拍这样的电影！ |
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淡淡的...但却能一直在脑海中徘徊.... |
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电影还可以这么拍？！实至名归，更大胆的评价，我看到了当代中国的小津 |
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差点以为左喇叭坏了… |
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这长镜头还真不是牛皮。 |
