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基本忠于原作的全文复述，用喵星人替换人物形象更添童话风味，同时也和故事的沉郁形成更大反差，奇怪的是沉船那师生三人为何是人类...。动画形式难以还原乔班尼心理层面的描述，却也能从神态很好的表现感情波动，慢节奏的展开结合车厢那不舒服的静谧，流露出一种更甚原文的深深的孤寂感。 |
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全片充斥着象征和隐喻，每一个片段似乎都能深挖解读下去，所以我看的很累，是那种无法过多思考的疲倦。整体非常唯美，镜头的运用更是让人陷入一种迷离的状态，我不知道该如何形容自己的感受，压抑？狂喜？沉寂？还是焦躁不安呢.... |
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再见了 孤独的宇宙里我此生唯一的挚爱的朋友 我知道你就在那条银河的尽头。和我曾经做过的无数的梦在宇宙重合了。 |
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“如果如果你还记得我，
也许也许我又想起你，
回望这场悲喜，
每个得到失去，
都是关于你。” |
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8/10。抽象的美和至纯至真的哲思无愧于原著，长阶梯以及圆形广场上星盘的幅射状图案是反复出现的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古队代表探索时空主题，分享苹果和十字架的意象为教师和姐弟登场的重头戏进行表达（牺牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小镇房子周围时常闪烁着青绿色的亮光，火车内部和车后移动有密密的树林、天蝎火光等冷色场景，侧向照明和暗色背景糅合实现朦胧流淌的光感，以增加景色的延伸性，还有悬浮的钟和玉米田那明亮开阔的景致、撒裂夜幕进入终点站的特殊运镜，都汲取了文学的幻想性，原著浅浅的心理猫写被镜头语言细化，例如乔班尼受提着南瓜灯参加庆典的同学嘲笑后，跑过漫漫坡道上冷沥的风铃草和草木巨大的黑影，将远景俯拍和只拍脚部的低机位特写组接，有力刻画出孤独的远行，凝视镜头下未出现的母亲形象营造奇妙的压抑气氛。 |
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学习书本上的知识 摸索着与同类相处 却发现最大的疑惑从没有人会来解释 我们彷徨且羞于启齿 其实真理从不遮掩 生命却同等卑微 明明灭灭；孩童便尽管用孩子气的方式理解这一切吧 所谓生死 所谓光阴 还有为什么 他不能和你永远在一起 却能和你永远在一起 |
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宇宙間漂浮著星星和星星的碎屑，銀河的乳酪被誰吃掉了？龍膽花開遍了星原，我也想摘一朵給你啊。天鵝座站的梯隊，延伸向水晶鹽鹼地。像風一樣真切地奔跑，跑進融化的鐘聲裡。蘋果的氣味真香啊，喜鵲嘰嘰喳喳得變成了蘋果。天蠍的火光熊熊燃燒，人馬座降下了露水。鷺鷥融化在夜色中。銀河在你眼中常駐 |
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充满丰富想象力和隐喻的作品。旅途中的十字架、修女念经、哀悼的人群、三次元车票（其他人是四次元）都暗示着死亡，而女子讲诉游船撞冰山的经历更加明显的昭示康佩内拉的离去，银河之旅其实是一段与好友告别的奈河之旅。这个故事好像李欢《薇妮的时光列车》和几米的《星空》或是那本书都用过 |
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在这个不美好的世上，最美好的童话总是悲伤的。它们都是用饱受自我牺牲的崇高与孤独所折磨的灵魂写成的，满溢着无边的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈现出生命本身的重量。《银河铁道之夜》真的是将宗教的献身精神与日式的物哀文化结合的最好的作品之一了. |
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注意，本片不是前几年那部CG幻灯片，而是1985年拍摄的长片电影，改编自同名世界名著《银河铁道之夜》。影片风格有点类似吉卜力（最接近《侧耳倾听》）。 |
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超现实意识流，很多地方超诡异的不知道想表达什么，本来抱着看冒险奇幻片的，结果被各种静止镜头给生生催眠了。到结束了才知道campanella不是妹子！！！！ |
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每次都一个人静静在深夜看得一脸泪。可能是最钟爱的动画长片没有之一 |
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真下耕一这么无趣不是没有缘由的...人物全部改成猫算是神来之笔了，细野晴臣的配乐也很神 |
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也许在实拍影像中，放大可见到表层的另一面貌，而手绘动画中，放大易导致动画世界的穿帮（放大作画正是弥补这一穿帮而发明）。但杉井仪三郎反其道而行之，以不顾透视的穿帮不断放大俯拍的校舍画面开场，并不断将镜头“推向”无法猜测情绪的动物的脸——在这部动画中，镜头推进与放大为同一动作——并暴露动画是画的本质。放大之后并不会看见更真实的世界，而是意识到画本身，与不断前行的列车一同坠入“无”本身。（2016.7.16首次观看，重看于M+ Cinema。） |
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衝撃、衝撃、衝撃。
今さらながらこの作品を見るのが遅すぎた。私の銀河鉄道へのイメージがまだドラえもんの描くSFに留まっていた時にこれを見て、瞬時に衝撃を受けた。強烈な表現主義、高度に概念化された物語の象徴性、意識流の展開、宗教的な生死観。150万年の時空を超え、遠古と未来が融合し、神秘と童話が織りなすこの圧倒的に聖なる別れと犠牲。この作品の孤独で疎外感がありながらも至る所に瞬間的な美が溢れる神聖な美学は、言葉では言い表しがたい。監督の神がかった手法でキャラクターを猫化したことで、童話と現実の交融感が強調されている。無力感喪失感孤独の一瞬を捉えた細部の描写と、リズムの掌握が非常に秀逸。細野晴臣先生の圧倒的な音楽が、作品の情感の半分を見事に彩り、巨大な孤独感を刻み込んでいる。
遅すぎたのが惜しい |
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火车乘载着死去的人，哐当哐当地行驶在去往终点的银河铁道上。所有乘客都知道自己要去到什么地方。他们谈论自我牺牲和请原谅。只有讲述故事的人需要回家，像乔万尼和霍拉旭。 |
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“我，也像那只蝎子一样，假若是为了大家的幸福，要把我的身体烧毁千百遍也没关系。”、“对了，不管到哪里我们都一起去吧。”感动，真好。纵使为蝼蚁为蛆蝥也要拖着尸体到坟墓而延长时间线的人类，为何我们不能宇宙般地活？ |
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画风太绝了！动起来的绘本，还没有崩，色彩丰富鲜艳却不咋眼，线条圆润却不稚嫩。很棒的一个童话故事，就是有点点悲伤 孤独，但是却教会人平静的接受死亡，安心的目送友人，很美好的心灵的寄托。至于配乐嘛，细野睛臣，你成功引起了我的注意哈哈哈哈嗝，很绝，很绝。 |
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我琢磨着，就算是宫崎骏怕也难以还原宫泽贤治这最瑰丽深邃的幻梦吧。 |
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【虽受赏，細野晴臣配乐也是有功力，但这次和监督配合为了渲染原作里的意象真的是用力过猛了，再创的存在感压过了故事本身，幻想感变成阴森。猫化算神来之笔，基本尊崇原作，细节上有出入。遗憾点在面瘫脸的人设形式上，乔班尼几处尤为难过隐忍的心境没能表现出来。几原老贼的「回转」创作影响发端。 |
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鲜眼界@M+ 好温暖的一个故事！本质也是个公路片。但是其实电影的观感一般般，节奏慢，主线内容太少、情感铺垫不足（我觉得不能算是点到为止），导致表达情感的时候观众会容易给出冷漠脸，甚至会觉得有点滑稽。支线其实也不错，但是不应该抢了主线的戏份。此外经典的日式无用镜头过多，咱就说大可不必花费时间去拍一些“嗯。”“哦。”“好的。”“走吧。”的台词（还非要站着说，不能边走边说）或者是搬东西，打招呼，说再见之类的情节，真的挺浪费时间的。此外可能受限于年代，很多画面非常模糊，细节不够，如果采用现在的动画技术应该能把它们做得更宏大、更漂亮。 |
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现在还有多少人能记得儿时因为他人偶然的一句话而激起的层层涟漪呢？与重制版互为表里，新版努力解构试图还原天文知识宣传的“本意”，而这版将年少时的懵懂却又无限遐想完全表现出来了，一切都是迷幻且新鲜的，所以当再次回到现实中时，也一定不会忘记这美妙的一夜。 |
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也只有动画的泛情能给我这种醉人的苦涩了 一部风格化和主题性结合的作品 人文主义框架（宗教教义/启蒙/行为神秘化) 喵型在浩瀚星系抵达生命 纯粹的运用了一个童话故事应有的美妙感应力
「旅程」是叙事模式 一个回想 表达和成长 诸如此的场所投射 结合梦境里变体的部分将情感转移寄予诉诸隐喻的混乱信息 |
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五倍速不如二倍速 |
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诚意之作，还是很精彩的 |
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很精彩 |
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小poor猫夏夜撞鬼记...跟CG那个比各种不一样;英文音轨简直是种折磨,一定要切换到日语原声的 |
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❤ |
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那个时代的气味是不一样的 |
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太闷了，实在看不下去 |
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贤治果然就是要搭猫咪：）不过把原作拖到近两个小时其实没必要，增添的反而多余了。好在基本尊重原作，诚意之作。 |
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#M+#火车与梦境，有被惊艳到的时刻。但整体观影过程并不享受。福音音乐好听，但太明显的传教部分让人出戏。 |
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我突然记起我曾经做的一个梦：梦见在北极圈以内很北的地方 有一条狭长狭长的陆地 (类似于去key west的那条路) 火车开在上面两边都是海 反射漫天星辰 仿佛置身宇宙；我们一行人把篝火一灭便上了火车 大致上是从俄罗斯这个位置开到了Svalbard这个位置 开了好久好久然后到了一个类似轮渡的基地 那里有通往宇宙的飞船；Lawrence Krauss说我们左手和右手的原子来自不同的恒星。那我们离去的时候 每一部分又将去向不同的星辰。 |
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勉强及格。章节化叙事，原作是银河铁道系的第一个故事。气氛营造的很低气压，宝蓝色小猫的父亲莫名被关，家里的母亲也一直不露面，乘上银河铁道后遇上的所有乘客、故交都在讲述远古或是眼下生命消逝的痕迹与怅惘，最后揭晓这是运送逝者前往另一个世界的灵车倒也不稀奇了。虽然电影有各种奇想，比如抓住鹭鸶制成甜点的怪客、比如发掘巨大化石的老师，视觉同样绮丽，但全片笼在空灵而不着边际的触觉中，时间线是混乱的（比如两只小猫下车后拜访老师那段怎么可能来得及赶回车上）、叙事节奏是缓慢的、角色动机是暧昧不明的、随时出现的基督教符号、让人想起基里科或是皮罗斯马尼那一代画家的场景风格（也许是呼应宫泽贤治生活的年代），恍如梦境。日本动画在七八十年代有股西洋复古的大正风气，不知是从何而来的。所以，宝蓝猫出门买回来的为什么是牛奶？ |
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1/s:
仿佛像是寒冬旷野上呵出的一口热气。
看这部之前在听William Basinski的一张专辑，他将被灾难破坏的录音重新编排的质感，一如这部作品中捡拾起人心端详的内核，让我想到「本来无一物，何处惹尘埃」的意境。
之前看到原来90%的牛乳都被很好地利用，剩余10%的部分却被创造出可尔必思。银河铁道之夜瞄向人心上的洞，是伤痕的部分也是能化蝶的部分。透过这个洞看到了宇宙银河，星瀚灿烂。创造出了妙味的可尔必思。
故事承载主角猫猫一段段超现实的记忆，一程程动人的旅程。搭配了绮丽诡谲的画风，在最终回归自身和他者之间的静流。“谁能证明我存在过？”可能也是原作者宫泽贤治在写作时也思考过的问题吧。早逝的生命最终也用创作点亮了自己的一盏灯，也许就是那位想要共存到银河的康帕内拉。
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細野晴臣！ |
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gorgeous existential 丧 trip |
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配乐好棒 故事晦涩但不讨厌 偶尔还被猫爪萌到 |
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卡姆潘尼路拉，我们是会一起去的对吧？ |
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增村博原案，在乎电影感。可能没有后来者可以超过这部的改编吧…。 |
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意象描绘得相当简单，却不知怎么越琢磨越觉瑰丽奇绝，尤其“天蝎之火”。莫名上了不知终点的列车，心虚地遇上列车员查票，总觉得我以前梦到过好多次类似情景。只是原来乔万尼这趟梦的旅程，是送挚友……どこまでも一緒にいだよ。 |
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80年代可能看着还凑活，现在就算了。。。另外一猫买牛奶的故事实在也没什么可看的。人物画的那么死硬，情节那么无聊，色彩那么暗淡，主题那么沉闷，歇菜吧 |
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开始我以为这是一部讲银河的科教作品，看着看着，这应该是一部关于冒险的片子，继续看，主人公从草地上醒来，这是一部超现实主义，还带意识流，看了豆友的评论，讲述的是主人公的孤独。1985年的作品，能做到这个境界，看样子我和作者之间代沟很深。 |
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平庸的導演 不俗的劇本 精緻的美術 |
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「苹果リンゴ」的那一段、决定了这部的5星、不得不说这部有些高深、我只能说理解了一半多一点吧、但是能感受到是一部非常好的有意义的作品、值得推荐让更多人看到 |
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不管多么痛苦，只要他是走在正确的道路上的话，就算是从山的高处往上或是往下走去，都是往真正的幸福更加接近一步了 |
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想象力很丰富，虽然不是很好看 |
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确实欣赏不来这快四十年的电影，还不说画风已经不是很适应了，节奏上又极其缓慢沉闷。故事上虽然看得出来是想表达点什么，但我解读不出来它到底想表现什么 |
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康贝内拉没有和其他人一样在南十字座下车 而是在宇宙尽头下的车 也许宇宙的尽头是他的心之所向吧 因为对他人的平等的爱之心 蝎子才能变成红色的火 |
