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虽然所有人都说着意大利语，通身上下却散发着德奥气息！特别开场老板对话经纪人那一幕，单片眼镜喷云吐雾再配合着表现主义式的男性险恶妆容，活脱M凶手和马布斯遗嘱某些段落的翻版。究其根源，并不只是导演奥菲尔斯来自德国，更要从墨索里尼1922~1943去寻找答案。在意大利电影的百度百科中有这样一句话，“有一些电影导演对法西斯官方电影采取消极态度”。正因为非常时期消极以对，所以在这段时期的影史印记近乎空白……通了。 |
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愛情充滿了盲目性和孤獨感，並且伴有不確定性，Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境，無論是人盡可夫還是水性楊花，都帶有強烈的男權話語下的性別干涉，可貴的是，奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度：同情或者批判；而只是客觀呈現女人如何的迷惘和錯失，在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。 |
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一个邻家女孩走进大宅，撩动贵族全家的心扉，不论男女，这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人，那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右，他的女郎尽管是祸水，却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老贵族的死都像是他自我戏剧的高潮。而女郎则沦为电影演员，大众之妻 |
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不怎么喜欢这个剧本，不过Max Ophüls的技术真是神了，绝对完美。 |
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很惊讶，30年代马克思奥菲斯的技术就炉火纯青了 |
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Lola成为一种符号。 |
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great film!!!
这部电影依然关于ophuls电影中一贯涉及的Lola Montès式的女人，即一种丑闻的女人。但是与Lola Montès不同，虽然两部电影都是建立在回忆的基础上，但是lola对于过去的回忆已成为其当下的外在形态，而gaby的丑闻过去却需要被埋葬，无法合法化（当然lola的合法也是"非法"的）。这也许也导致二者不同的结局，lola的当下可以继续下去，而gaby则在当下中终结。 |
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7。奥菲尔斯总把女的拍的很美。 |
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评论的太神乎了 |
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自杀,旋转,楼梯,走廊..当然还有奥菲斯最迷人的移动长镜头! |
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纵深空间、前后景构图、曲线构图、舞步式移动，统合而成极端优雅古典让库布里克都折服不已的奥菲尔斯式华丽长镜头调度。但华丽影像系统表达的仅仅是单一化、自我感伤的小资情绪，这恐怕是奥菲尔斯最大的弱点。本片且证明墨索里尼fascist时代（至少在1938年前），审查很宽松，仅仅是娱乐的话，没有什么避忌──乱伦可以，女性不穿内衣激凸也可以。 |
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镜头的运动,空间的调度,氛围的营造,都太棒了! |
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马克斯·奥菲尔斯在入法国籍前前往意大利拍摄的一部电影。这部作品相对他一年前的《大笑继承人》在技术上居然有质的飞跃，各种运动镜头加叠化，算是他早期最好的一部作品了。这个女人的杯具自然值得同情，不过她自个的问题也不小。片中说观众喜欢听明星的正面事迹，殊不知如今八卦才是王道。 |
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五顆、五顆、五顆！ |
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纠葛的感情 |
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情感与场面调度的绝对力量，令人目眩但从未沉迷幻想，摄影机越是轻盈，脚步便越沉重。 |
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几处叠化用得很好，但我觉得奥菲斯过于注重技术，人物与叙事上总是有这样那样的遗憾~~ |
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非常精巧的调度和技术，不愧奥菲尔斯 |
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“今年的春天来得真晚。” 就像她已经很多年没有再在花园里种花了。音乐，就像麻醉药，她躺着，就再也不用看见玫瑰了。 |
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见惯已不怪，漫看长镜云卷云舒 |
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让人心醉，又让人心碎 |
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能碰上这么个扫把星这家子上辈子得欠了多少条人命 |
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又一部让我想到《孔雀夫人》的电影。几处声音串前手法灰常不错 |
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EE-2784 |
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115 |
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对于女明星个人情感与隐私的挖掘喧宾夺主，感觉奥菲尔斯和一般观众一样热衷于明星的八卦和歇斯底里，却缺乏真正人物的挖掘。 |
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1934年的片调度可以到这种地步真是神了 |
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8.0/10。美女（后来成为电影明星）前后被多个痴迷于她的男人围绕（并因此被动卷入了各种风波）却始终抓不住真爱。最终她因孤独&无助而自杀。表意有力的高水平摄影美术；高水准表意的运镜/调度的丝滑优美感很契合角色们的精致气质。但作为传统故事片却实在叙事节奏匆忙（导致戏剧张力没被充分释放）+角色心理曲线模糊。 |
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拍的很流畅，叙事也好。 |
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30年代的Ophüls技巧上已然炫到如此隨心所欲的地步，真是厲害，他和小津最大的共通點是，幾乎都在一個類似的故事里不斷尋找自己的切入點，在進行修正，以致達到完美的境地 |
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重看。20181007 爱是没有人能够解开的两难。 |
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镜头美，女主丑，长镜长，悲剧悲。 |
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貌似一个三流言情小说改编的女性爱情悲剧，包法利夫人看完肯定会陶醉死了。 |
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MoC |
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D'après le roman La Signora di tutti de Salvator Gotta. |
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只要一说是马克思·奥菲尔斯的电影，就完全可以想见是一部怎样的电影。第26分钟的穿帮简直是……镜头运用如此流畅娴熟~ |
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有声初，意影复苏—消遣的电影/白色电话片。影片以戏剧反讽式开场，早期的奥菲尔斯就有着把握华丽炫目的长镜头调度的能力，并让摄影机也具有了辅助叙事/加深含义的功能（摄影机随着人物的舞蹈/晕眩而旋转），另一方面，奥菲尔斯同样懂的如何取舍捕捉对象，总能利用场景找到一些富有象征性的表达方式。2q |
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典型的奥菲尔斯女主角，可怜之人必有可恨之处，gaby最后因为得不到所爱而自杀而非因为负罪感而自杀更是赤裸裸的黑色幽默。影片在技术方面相当的出彩，甚至有点炫技的味道。。。PS激荡着热烈爱情的电影常有的结局就是死亡PPS一部说着意大利语的德国电影 |
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Max Ophuls在1934年的意大利电影。她总容易捕获各类男人的心，于是生命里这种无节制的爱最终毁掉了她所有的安宁。她没想成为明星，没想成为众人之妻，她甚至于死前还在想，为什么当初遗失了一个吻从而遗失了生命中的爱情，为什么她仍如此孤独。故事设计精彩，细节安排精妙。 |
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雖然活的攝影機、敘事結構、疊印、聲音的處理，很多超級厲害的手法，但26分多那個非常離譜的soundman穿幫（還很恰當地由雕像中間隔開，與右邊角落入框二人對立），讓我一度驚呼這部30年代電影居然玩起後設… |
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3.5 |
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大师就是大师，拍的真好 |
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Ophuls去好莱坞之前使用移动镜头较多的一部欧洲电影，筹备首映礼部分和女明星回忆部分的气质非常不同，感觉前者是好莱坞式的流畅华丽，后者是欧洲式的朦胧浪漫。如Lutz指出的，这时期的有节奏长镜头和镜内剪辑缺乏结合。不管是Gaby游船场景还是Gaby和Roberto散步场景都在开始和结束做了比较突兀的剪辑。但是这部电影的节奏长镜头又那么纯粹且动人，即便是在描述一个配角经纪人时，穿墙的摄影机跟随他温吞地穿过客厅-卧室-浴室，发现自杀的Gaby，然后又抓住惊慌失措的经纪人快速折回，相当戏谑地评论了这个狼狈之人以及他与Gaby的散漫关系，对房间的层层入侵也暗示了Gaby这一众人皆可妻的不纯洁形象。 |
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可祈，可奇，可妻，可泣。 |
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他们对话时，镜头缓缓推向他们。摄影机的移动就像他们想互相靠近的渴望，他们黏着的眼神 |
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非常有意思，虽然整体感觉有些粗糙（甚至出现了拍摄bug），但是有着强大的生命力。且不说飞舞的摄像机，影片的氛围恰好很和我心意，场面调度从细节到整体都很耐寻味。对我来说可以位列教科书了。 |
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商品是怎么生存的 |
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除了几个长镜头和环形运动镜头..... |
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所有人都爱她 她却渴望得到爱 |
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86.09 |
