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9.5 费拉拉并未有目的地拍摄一部恐怖片，却在足够的自由度与创作激情下自然生长出了恐怖情绪，总是能如此。且恐惧的根源来自不同题材的变种，有着无人可拟的多样性。 |
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The girl like Emma Stone must die. |
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音乐电影。 |
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粗糙风格的剥削片，污秽肮脏遍地垃圾的纽约，全是精神病人，然而插曲是宁静的电子乐巴赫 |
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九区 天龙 D5 |
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费拉拉，你让我情以何堪... |
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比《出租车司机》深刻 |
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粗糙。。 |
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摄影有的地方十分考究，其实比起电影本身，把它当作一部美国80年代人文纪录片也蛮有趣的。 |
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一个将倒未倾的姿势，一部建构于斜塔之上的电影，费拉拉得以在每一个危险时刻都安然归返，似乎要向“铅黄”中最虚伪与恶毒的那一部分一边倒，即刻，他照顾到了现实；即刻，他从铅黄式的布景中走出，在无法更加真实的街头游荡。如果不嫌啰嗦的话，我还想指出：费拉拉是自己身体的调度者，既然拥有所有，他就能给出一切被看与被剥削的权力，这种残酷，我们在斯特罗海姆的制服中，在帕索里尼的污秽物与大岛渚白日梦式的圆弧中都曾认知，而在这里，费拉拉将这种强度推至我们的目光所能忍受的极限，除去杀戮时之外，身体无时不处在一种曲张状态里，疼得抽搐不已：关系的抽搐。
2025.1.3 |
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费拉拉年轻气盛时的实验电影，把血浆虐杀片的乖张狂暴同现代艺术边缘化的生存状态相嫁接，粗糙的外表下是创作者不羁的姿态。 |
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电钻杀手，摇滚青年，神经质，微噪音，70 80年代典型的配乐，油漆般的血浆 |
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两星
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社会人文片 |
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孤独的艺术家，变态的电钻杀手，本来就指望看场痛快的大屠杀，结局却以黑暗中的低语结束。 |
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艺术家为俗事困扰，无法将疯狂困于自身、化作艺术，无法克服不如意，堕落成为一个变态杀手。低成本惊悚之作，有些地方比如结尾等还算有趣。 |
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异装癖、同性、血腥、剥削……一点儿也不cult，就纯是元素堆砌 |
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【阿贝尔·费拉拉】自导自演的低成本剥削电影，游走于纽约街头钻杀流浪汉的落魄偏执狂画家，有点儿《美国精神病人》（2000） … 世界上分三种人：一种人看到的是一幅杰出的水牛画作；另一种人看到的是一幅平平无奇的水牛画作；最后一种人看到的是一幅傻逼水牛画作！
【31】——▶1◀—— 🔴 1979【5】🔵 美国【11】
【1月【🟢】【➊】】【2022 ▲ 31】【≈ 101分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】 |
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很NY |
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费拉拉正式署名的第一部长篇作品（之前的《九命湿逼》署名“Jimmy Boy”），情节凸显暴力，有卖弄感官刺激的嫌疑（这一点与《九命湿逼》一样），导演拿手的光线色彩渲染情绪的能力在本片初见雏形（成型应该是之后的《四五口径女郎》）。结尾黑暗而令人恐惧，力度在费拉拉谱系中仅次于《坏中尉》（7.2） |
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我不行了我特别特别喜欢我满脑子就是噢噢噢噢噢噢噢 |
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想法很厉害，执行稍微差了一点，看的101分钟初剪1.37:1全画幅版，以得到最初最原始的粗糙观感 |
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“To me, (The Driller Killer is) a comedy. That was our sense of fun!” “We're just trying to put over the sense of frustration of not having money...” 额 费拉拉好诚实 于是满屏幕blood就真的是很纯粹的不爽……feel you ;/ |
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DRUGS MAKE YOU SICK |
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作为剥削片其实还不赖，看完前面一半觉得不知所云，不过随着片中暴力的升级，之前无所谓的人物反倒变得越来越有意思，费拉拉的演技有些捉急，但是纽约街头的肮脏与怪诞倒是刻画得很好。 |
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电钻如同迪克，死本能召唤毁灭欲 |
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.5 城市空间，费拉拉的永恒方法论，因之总是能唤起感觉的 |
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我怎么感觉像画家的臆想呢 |
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片子开头的教堂就是坏中尉里面的教堂呢。阿贝尔费拉拉的实验性作品，基本上是学生作品的制作水准。胶片颜色依旧非常漂亮呢。 |
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100.58 |
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癫狂的艺术家 费拉拉自导自演 |
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费拉拉不插电杀人表演现场版。 |
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燥起来，文青们！ |
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（7.8/10）另一种纽约，城市空间构建。 |
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太糙了 |
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【草莓主竞赛】 |
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不咋行，电钻杀手的男主也就在外面随便用电钻杀了几个。被杀的人反应太迟钝了。然后杀了说男主画的《水牛》是依托答辩的道尔顿，还有史蒂文。这个乐队租客们太吵了，两女🛀🏻还是可以看 |
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与其说像cassavetes其实更接近hark tsui, 纽约就是香港，意大利就是越南，破案了家人们 |
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美丽 |
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无论你想表达什么，电影得拍的好看，这是电影从业人员的基本责任和道德 |
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乐队吵得人想发疯，一到他们排练就跳过。演到一半电钻杀手才上岗，专挑流浪汉下手，对他无甚好感。 |
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补标，video nasties其中的一部 |
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以后大家租排练房的时候还是先问问楼下是不是住了画家吧 (捶地笑 |
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+ |
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有一种作为独立电影特有的迷人之处，但好多地方让我笑出来。这种躁狂状态在我眼里和加缪的《局外人》一样，去杀人变得很“环境”，环境教唆杀人。画家男主被楼上朋克乐队的“噪音”搞得很痛苦，我还以为他会先去杀乐队成员呢，结果没有，而是无差别杀掉了街上的流浪汉和诋毁自己作品的人，以及始终觉得“你已经画完了”的人，有仇没仇的统统杀掉。最后一个黑幕镜头非常好，另外我喜欢男主的那幅画。 |
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concept比电影更有意思。删了电钻的部分只拍乐队演出反而会更有趣。血腥和恐怖程度远低于预期不说，甚至不够culty，玩的几个梗如纽约as a city、艺术家挣扎和阶级意味等等也都远没到位，就有点啥都来点意思但飘忽不定结果啥都没给到，看到后面真是有点无聊，尤其是接在Ms.45这么直接到位的爽片之后。 |
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C+ |
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工作使你大脑异常疯乱 只有宣泄它们才能正常运转…疯子正传 做艺术最穷了…培养了一堆精神病人 却没人欣赏 |
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😮（卡朋特+阿基多？） |
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并不在一个清晰的视域（即使清晰地看见电钻的样子），但暴力本身就是朦胧的，我们并不会因为一个精准的理由去制造混乱。只需要一点环境，就能让混乱迅速生长:让它听听摇滚乐、让它活在压抑的生活中。所以无论是多么模糊的画质、费拉拉本人与水牛-未来的通灵、幽灵般地穿梭街道、如同被恶鬼附体的开头，甚至是结尾那只有神志不清的人才会有的辨识能力，都不能否认这是费拉拉最真实或者说最接地气的作品。早起费拉拉的方法论简直是梦中情论 |
