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旬报第八，高峰秀子自荐十三作片单。二十九岁的高峰秀子把一个隐忍，细腻的爱情故事女主演绎的很完美，这种角色往后几年扮演过很多次。多处镜头设计，场景的隐喻，秀子侧颜等优点来弥补剧情老套和配乐两处缺点，剧情上唯一值得称赞的是，导演用这种寓意结局表达了处于时代中的女性未来走向的期望。感谢微博优杉的翻译。 |
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不是高峰秀子就更难看了 |
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4.5/5；Criterion Channel |
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补标。 |
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夫妻情人间的心理互动与日常生活饮食起居的细节刻画甚是迷人；比起高峰秀子大尺度裸肩遭揉更加意外的是东野英治郎竟然被“扶正”去演男主！……总体而言，丰田四郎的电影美学理念处在小津安二郎与今村昌平之间的某个点上。他叙述了日本社会的秩序遵从与传统，却也不乏偷窥恋物与暴力，但绝对不会极端到凌乱污秽的程度。 |
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八点档的故事拍得气色氤氲，哀伤柔美的情愫在秀子羞赧低头刹那尽显，当真美如画中人，不愧其自荐十佳之一，以绝佳演技填补狗血缺憾，演绎苦情女子如臻化境。错误的时间遇见再对的人，亦是一桩悲剧，结尾的「雁」寄寓着光明与憧憬，然而出走之后又待如何，这样的时代，这般的出身与经历，最终大约仍是要深陷泥淖。摄影赛高，屋内屋外的镜头调度，小巷中的跟拍，雨点泛起的涟漪，夜雾中的等待、奔跑、决绝以及死心，无不与情绪流转贴合得丝丝入扣。 |
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2019年已看006。今年要系统看看高峰秀子的片子。从已经看过的几部，感觉可以做一个“辜负秀子的人”清单。这一部里登场的是芥川比吕志(芥川龙之介之子)饰演的“小知识分子”。第一次看丰田四郎，果然是棚里打拼多年的老匠，完活更胜标榜。另外，好羡慕东野英治郎啊，那可是秀子的玉颈啊！！ |
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高峰秀子哀怨的模样，娇媚的眉眼，甘于忍受又要不被桎梏，这个矛盾的女人被演得极好。结尾夜色里又泛起了雾，鸟儿窜起，孤独袭来仿佛世道就容不下她一人的错 |
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他的爸爸、他的情人、他的梦中情人，这些男人都在自己的人生路上谋求最佳生存策略。女人不过是过路客。所以，傻傻的女人，一定要认准自己的人生路，不为任何男人而动摇走偏。 |
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萌动的朱峰雀子 |
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不是很能get高峰秀子的颜，只是时而觉得好看。情人与学生的恋爱，属实没看出有多美，更多的是女主的单向奔赴和男主对她的同情。同情，不是爱。男主好看，宇野重吉也好看。 |
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这部摄影很出众，结合隐喻充满了诗意。充分利用门厅、窗户等空间特点，以及雨、雨水、雨珠、树叶等自然物和镜、伞等道具，所以镜头横移、快速变焦和大俯拍等较极端的镜头也丝毫不显突兀。贡献了数个可以被银幕铭记的画面，雨瀑倒影在屋内，和墙角构成狭窄的空间，人物躲入其中，被“冲刷”。植物和动物也是人物的显影，蛇与鸟先入隐喻。前后不同的荷花景象，来与去，走与留。欣喜于“好雨知时节”的偶然，也惋惜“发乎情 止乎礼”的踌躇。高峰秀子前后多种女性状态，表现人物不同的情感状态。出走的勇气、被迫困守和向往远走都十分到位。/三浦光雄特展，国立映画アーカイブ |
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03 人生无常，命运真的有。 |
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三星半，全程欣赏高峰秀子的美貌与风情，市井气息浓厚的一个戏，相当于从前的风月爱情故事，只是演大学生的居然是芥川龙之介的儿子，真没想到。 |
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53年就拍出這樣的電影，除了音樂不舒服，其餘一點都不過時。對人性的描繪貪婪，好色，虛榮，對命運的無奈，掙扎都有涉及，而且都很到位，也很有分寸。文明的國家就是不一樣。 |
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从《雁》到《其后》，再到《稍微想起一些》，感情很细腻啊。 |
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有家而不想归家，无法像雁一样飞离此地，去往远方。在此地，愁绪像是萧瑟落寞的深秋，人物有落叶感，那不能作声的哀怨，凄入肝脾。原版与1966年的翻拍版几乎无异，都是那般细腻，一众配角的演出皆惟妙惟俏，硬要说差别的话，在表演上，高峰秀子更微妙，若尾文子更直接。剧本也有略微出入，尤其是意中人前来还伞，碰上丈夫刚好回来那一幕，高峰秀子多了一层演绎，即为了掩饰自己心中的紧张和不甘竟条件反射般地向讨厌的丈夫谄媚，裸肩露乳。这一刻的这个行为与平日的她有很大反差，不符合她的性格，但放在此时又合情合理，是很高明的场景描画。 |
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欲言又止……我对这个爱男的国家没有什么好说的 |
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情感细腻，氛围超绝，配乐凄婉，我秀子又演悲情女人了。 |
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不然呢？你还想跟学生结婚吗？ |
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阿玉对大学生的情感是真爱吗？品德、颜值。大学生对阿玉的情感是真爱吗？品德、颜值。那么依靠品德能实现真爱的稳定奔赴吗？沟口健二会说可以，但要有一点条件，阿玉深陷丑恶世界，对品德的需求更高，而大学生对品德的需求并没有那么强烈，大学生只有被丑恶世界伤到才能和阿玉实现双向奔赴。那么为什么在当今世界，在真爱的实现上，品德为什么会这么弱化，甚至会成为一项弱点，这是值得深思的问题，或者这本身就是当今世界一个本质性特征的反映，为什么在之前的世界，爱情要相对容易好多。 |
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十分克制细腻独具日式风格的片子，摄影也是精致考究，对于明治时代的风貌人情展现的十分到位。高峰秀子对于爱而不得的苦情女子的诠释应该是日本女优界的天花板吧。53年的片子居然就有浦边粂子为艺术献身的镜头真的的震惊我一百年 |
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高峰秀子的确很善于演绎这种角色，纠缠于爱恋之间，可能也正是这样，也走不出这个，才急流勇退吧。 |
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结婚前还是需要先同居一下吧。 |
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二看，降一星。 |
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娜拉出走。旋转的油纸伞、停住、互相打探，俯视镜头省去表情和语言。秀子几处逃跑，用油纸伞、障子掩盖自己。雨夜中，脸和衣服上流动的阴影、遮住脸部表情。高峰秀子的胸、抽烟。结尾雁飞，是自由、希望。森鴎外眼中的新女性&自己（笑）。1900@映画アーカイブ |
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很喜欢黑白片，这个却很糟心，烦躁无感 |
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高峰秀子扮演的一个放贷人的情妇，她跟她暗恋的大学生之间的情愫，被导演丰田四郎拍的一唱三叹，韵味十足。当然，影片并非那种不食人间烟火的纯爱剧，也深刻触及到了明治时代日本社会底层的贫困，和不同阶层难以逾越的鸿沟。丰田四郎用日本传统町屋门窗的条条框框来表现女主角如笼中鸟般的情妇生涯，使得结尾高峰秀子在湖边眺望大雁高飞的镜头极具情感冲击力。四星半。
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这样标准的肥皂剧相最后居然没有给拍成肥皂剧，真是奇迹。高峰秀子脑残粉的盛宴。 |
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影片的意境之美堪比一首古典诗，大量的雨景与雾景美的让人窒息，故事含蓄克制，情妇追求爱情的理想终究是败给了现实，无法打破自我命运的桎梏。PS不出意外这可能是最早出现露点的日本电影，1953年。 |
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为了秀子就把英语音轨给忍下来了。 |
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丰田四郎导演作品（森鸥外原作），当年旬报第8（同年有今井正《浊流》小津《东京物语》沟口《雨月物语》），CC的海报很唯美，情节比较modern，值得一看。 |
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摄影真是好啊，秀子也真是美啊，就这故事真是Zzzzzzzzzz。 |
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1953年拍的故事，现在依然大量存在。情妇二奶有爱的心思，却难有爱的资格。我看高峰秀子的电影经常心碎得像花生米一样，演绎的人物命运悲惨，而她以精湛的表演把人物演得更惨，楚楚可怜。杀蛇借伞赎书时我已猜到结局，没办法。本片光影漂亮，镜头语言丰富。秀子姐姐太美了，在此片中还露了雪白的背、肩和半酥胸，哎呀呀……01:43:55，mp4，1.82G |
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活得清醒也许总是很累，有些厄运接受起来总不是那么容易，注定没结果的事总是想倔强的尝试一番，万一真的有可能成真呢？可是没有那么多如果，现实中还是会在一次次挣扎后继续深陷泥沼，每一次从重击中爬起来后依然会一次次重蹈覆辙，循环反复让人喘不过气来。也许我也想像大雁一样飞到远方去，可是我忘了自己是一只早就被折断翅膀的鸟，终究是再难有出头之日的。 |
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黑白画面下的光影感非常好，好多镜头设计的很美又带着镜头语言感，秀子的大尺度片段很色气。 |
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优杉已翻，微博收藏.已存。2018.12.25想看，大概看，看这剧的感受：无良介绍人害人 |
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学生有学生要走的路，阿玉有阿玉的命运，两个属于不同世界、根本没有办法结合的相遇注定以悲剧收场。以前不太能欣赏高峰秀子的颜，现在越看越耐看～ |
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出身贫苦的阿玉嫁给了年老的富商，结果发现自己陷入了一个牢笼之中https://www.bilibili.com/video/BV18E411N7LB |
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这个片其实有一点德国表现主义色彩，只不过运用了很多日式传统符号，越看越像1927年电影日出。室外对焦都很虚，人物雾蒙蒙汗涔涔的，路很崎岖，自然风光就是大量的芦苇啊雾啊。近景远景不停的切换，室内的灯光又是暖光柔光的。剧里的雁和笼子里的鸟形成了对比。大老婆在这里面扮演着疯子的角色（一会儿卖惨一会儿疯癫），阿梅扮演着小丑的角色，冈田其实在里面只是个长得帅的吉祥物，放高利贷的和女主才是主人公。而且这部电影的重点我觉得不是女性在男性压迫下的觉醒，因为森鸥外也不是女权主义或者进步主义者，他最喜欢洗白渣男了哈哈哈。这部片是通过一系列事情反映了明治时代对所有人的压迫，最后放高利贷的也觉醒了，女主不像娜拉，回去还是可以继续过的。最后女主对镜哭泣那一幕和阮玲玉神女的一幕很相近。 |
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明治的氛围和风俗，高峰秀子的独角戏。 |
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生活秀。介于小津和成濑之间的故事。 |
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103.59 |
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女神 |
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构图很好，雨和雾配合着狭窄的巷子。 |
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第一部丰田四郎，对于阿玉在舆论/父权/情感中的挣扎描写很细腻，用高峰比木下惠介用的好。 |
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高峰秀子一直塑造浮云一般的角色 |
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女人在只能依附男人才能生活的时期，活得真是痛苦。 |
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阿玉和小芥川（很像霍建华）相遇时蛇的剪影，最后小芥川要去欧洲当医生时阿玉抢过书去追时的鼓声，我在现实里做过类似的事结果带来的是跌入人生低谷+丧失人生重大机遇，所以很痛恨这种鸡汤爱情片，女人要觉醒啊，现实与电影完全相反的，尤其是放贷人知道情妇背叛后那种忏悔绝对失真，千万别因此有灵感。 |
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为什么总要期盼呢 |
