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重大反革命历史题材。不得不说山本同志的殖民地观还是有点问题的，井上清同志把他骂一顿也不是毫无道理 |
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不管多么标榜自己是自由人，你都逃不过国籍对你的束缚和影响。 |
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片中日本人演中国人说普通话，太费劲了 |
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日本左翼拍的抗日电影，比较真实的反映了历史，这点难得可贵。只是受限于年代，现在来说算不上精彩。 |
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摊子铺的太大，涉及的人物叙事线极多，难免流水账，加上依赖高饱和的对白来交代剧情，第一部的戏份大多蜻蜓点水，当作电影去欣赏体验不佳，倒不如看文本。该片曾作为内参片引进，山本萨夫和小林正树同为左翼导演，均拍摄了反映侵华战争的长篇巨制，《战争与人》和《人间的条件》均根据五味川纯平的小说改编 |
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中国部分置景未必准确，但气味是对的且有表现力 |
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勉强及格。字幕非常乱，好在这段历史还是基本清楚的，背景放在二十年代末的满洲，基本以一家发战争财的家族企业为主线，同时塞进了关东军、满洲日籍行政人员、中国土匪、留日学生、政商掮客和朝鲜暴动者等多种声音，当为一种有左派底色的对彼时时事的较为全面的观察，因人物太多且字幕混乱，我基本记不住，好在每个人物的立场很鲜明，三小时的片长也给了充分的展示，配合上多人次裸露的设置，剧情总算能跟下来，以关东军策划皇姑屯事件为始（含蒋介石北上），到进兵上海战事扩大为终。立场较为均衡，中日双方的屠戮、作乱都有展现。山本萨夫采取了一种较为灵活的镜头策略，配合多声部的叙事维持了可看性。大场面的模型做的都略假，不过在当年也算是脱了呆板闭塞之气。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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近10小时的巨作，远比同期的《战争与和平》出色N倍 |
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原来日本左翼影人也曾掌握话事权，时间基本与人间的条件重叠 可以对照看。1张作霖被做掉 2关东军与外交官的争执 3激进的朝鲜人。本片尺度之大 观点之激进（在日本是激进 在中国是m客观）令人刮目相看 如今日本再也没有这样视野的影人了 |
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片如其名，一个家庭几个成员在战争背景下的命运，虽然人物众多但所有支线主题高度一致，大概只有山本萨夫能拍成这样。日本视角下的侵华战争，可能是看过最好的同类题材电影，也是山本最大规模的三部曲，而且真的很长很长堪比魔戒... 日本演员们坚持不用吹替自己讲中文台词很让人敬佩哇 |
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日本为数不多的真实反映历史的战争片。 |
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《战争与人》可以说学习了《战争与和平》但不能说理解了。《战争与和平》讲理性哲学，《战争与人》也讲理性，但只是口诀式的背诵台词，演员的表演全无个性，所以让人没法入戏，冥冥中感到有些散乱，但又不敢质疑“大师”的逻辑。只能从“左”或者“右”的层面说理，难道不累吗？其实没有个性的理性只是逃避思考，不是哲学。 |
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史诗巨制，有人还原历史，有人篡改历史。 |
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从日本人的角度看侵华战争 |
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石原莞尔的戏份不是很多啊，对一些历史事件有所交待，当年日满蒙汉俄之间的关系确实错综复杂。此片的拍摄应该受日本赤军运动影响很大吧，呵呵，从没见过这么多日本人（日籍华裔）演中国人还带讲中文的 |
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史诗般的作品。日本视角，较全面地反映了那段历史。只是字幕不给力，缺陷较多，影响对电影一些细节的理解。日本人说中国话很憋脚。 |
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日本人也想学《战争与和平》？嫩了点。 |
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大小姐一出现完全吸引我注意力，就是戏份有点少 |
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鸿篇巨制。昭和时代正式开启远东战争序幕，维度和视角可看清一场不一样的侵华战争，首章多集中在日朝血仇和北伐。山本萨夫真硬，宏观大群像，有别于《人间的条件》。露点床戏真多，这很日活。 |
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上译国配 |
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5详见影评。。https://movie.douban.com/review/8386210/ 伍代的手下带着中国人去强奸日本女人这段不理解。。。第一集人物太多事情也杂。。。从可看性的角度来看这集没意思。。。作为3部整体来看一个大时代从头到尾的人物历程有几个人物删掉的话效果会更好。。。不过此片是那个年代给日本群众全面展现侵华战争全貌确实杂七杂八好多东西都要提一下 |
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气势恢宏的三部曲的首作。主要交代了各个主要人物的背景。野心勃勃、想要在满洲大发一笔战争财的资本家代表伍代家，两个在中国生活的日本医生不破和服部，全家被日本人所杀而加入共产党的朝鲜人徐在林，伍代家的小少爷和革命党的弟弟结成友谊，因为公司推动战争而失去妻子的高畠……命运的序曲奏毕，大幕正在徐徐拉开。 |
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节奏很慢，看得老想打岔，但有史实价值。 |
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对日军暴行的描写远超一票国产抗战剧。 |
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另一个视角补全的9.18，主角团人物都是难得见到的设置：夹在日、伪满之间的人道主义医生、买办商人的儿女、资本家雇佣的杀手以及殖民公司小职员。影片有梳理并整体反思20世纪20年代日本对外侵略史的创作野心，正如山本萨夫最擅长的政治与社会描写，复杂的地缘矛盾背后都勾连着日本侵略犯下的血债，编导很有意识地以历史事件为骨架，由点及面地描绘百年前东北土地上国、共、日、朝、俄、伪满互相角力的图景，而最后的落点还是以关东军少壮派的侵略罪行合流日本国内工人与资本家的矛盾，并以此回应彼时正在进行中的赤军。第一部两个点最好，铺陈不少的日共青年突然死亡，及9.18以后用“谦谦君子”露出的禽兽嘴脸代指日本军国的狼子野心。就影片而言，奉行平均叙事的本片也不免陷入流水账的问题，粉红电影根基的日活对性描写的热衷也挺跳脱沉重主题本身的。 |
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伍代家族的发家史，侵华日军进入中国初期也是其家族上升时期，日本国运关系着伍代的家运，两者绑定在一起，一损俱损一荣俱荣。 |
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想看看日本人如何看待侵华战争，没想到被红色了一把。七十年代初日本影坛还有山本萨夫这样的左翼电影人，现在估计早已绝迹。就电影来说，价值在于捋一下1925-1939年的日本侵华史，但别带着史诗电影的预期去看，因为电影有这个心没这个资源。此外中国人看片中日本演员讲的中文会相当难受，非常出戏。 |
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1970.2 |
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比较客观的日本角度 |
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小林正树的《人间的条件》是一个人在战争环境下的道德坚守和挣扎。《战争与人》则是一处历史情节剧，形形色色的人物出场，勾勒不同身份(国籍、职业等)、阶层、价值观、道德观的人在战争中的处境和抉择。 |
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里面所有中国人都是日本人演的？有些话口音太重了。 |
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好不容易找到了，这部电影说是是以财阀伍代家族的兴衰为主线，其实是一部政治经济学电影，里面清晰解释了日本为什么要侵略我们，另外交织着东北亚的革命进程。太喜欢了，可惜现在日本的文艺完全是右翼的天下，有"战前"的氛围，也许就是要彻底教训才行。 |
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日本知识界对战争曾有如此的反思，令人敬佩。与小林正树的《人间的条件》并峙。 |
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本集普通话模仿冠军：土匪头子丹波哲郎（其实也一般） |
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时间太长，出场的人物太多了。 |
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电影场面宏大，眼界广阔。深入客观全面地展现了九一八事件前夕日本社会与高层内部的风起云涌。但影片人物描写较为浅层片面，未对人物内心进行深刻挖掘。 |
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饰演中共满洲委干部的演员尽找了些歪瓜裂枣。
打倒日本军国主义！！！ |
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看得津津有味，日本的工业大资本如何动用一切资源和手段“促成”皇姑屯和九一八事件，中下层的日本人如何因而同样遭受灾难而不自知却被殖民动员所吸纳，自由主义如何在截然的国族界限前苍白无比，都被很独到地表现了出来。讲故事要好看，还是得有一点政治经济学的框架才行啊，不然光靠“很有精神”是很难拍得好的。搞文艺还得是左翼，只是今天的“非政治化”的中国文艺青年糊涂虫们除外。 |
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以第一次上海事变结尾，配乐好，布景不易。 |
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一个微观入手讲述关东军与张作霖的一次争端伊始的中日战争前期历史的史诗作品第一部 算是很有趣 谈不上出彩 尤其有的战争场面还是比较粗糙 电影视听语言也差强人意 也不算多么先进，也只是一个左翼导演阵线准备拿出手的一部普通大剧作 |
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还行 |
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1.看完何以为人在看战争与人，自己约的片 跪着也要看完
2.第一部山本萨夫
3.手法一般 对于中国影迷更多意义在于换一个视角看历史吧
4.这里不再是满洲了 这里是日本 |
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颜值爆表，俊男靓女质量极高。场面宏大，就是演周的演员太搓。 |
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皇姑屯事件、九一八事变、一二八事变等历史教科书上耳熟能详的事件，以日方的视角通过影视可视化的方式呈现了出来。虽然本片号称是左翼反战片，但在描述这些事件和当时中国某些群体时，仍然不可避免地代入了日方视角和日方资料的叙事立场。所以该片的价值在于，让国人好好看看，日本人是怎么看待这些历史的。不过本片让我印象最深的，反而是耕平的哥哥在睡前给耕平的一段话：“不管男人女人还是思想，一定要真正弄清楚，知道得慢不是什么羞耻的事，这是不后悔的唯一的方法；如果认识有权势的人，好好看看他们都在做些什么，如果有人站在你的头上，看看他们是怎么吃饭的，对别人说什么样的话，说的话里面是不是有言外之意” |
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头回看到柳条湖、日军攻城的影视 |
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拍得很好的反思二战的电影，全方位地重现了当时的场景和形形色色的人物，唯一美中不足的是最后的结尾略显仓促。 |
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片里演员学说的中文真额外糟糕，两国互相都听不懂的第三种语言
为左派加分 |
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《三部《战争与人》因同为反战立场，同为五味川纯平作品改编，常与小林正树的《人间的条件》相提并论。当然，与后者还是差了一个档次。主要原因是影片时间跨度太大，难免蜻蜓点水。从二十年代末的满洲一直讲到三十年代末发生在日俄之间的日军战败的诺门罕战役，尤其前两部铺陈太过，取舍适当，涉及到关东军，国民党，中共，朝共，东北土匪，日本大财阀，日本共产者，日本的政商掮客等等太多人物，想表达的东西太多。此系列本想拍五部，结果只拍了三部就被叫停，显得头重脚轻。第三部最好，其中的新兵营场面和战争场面拍得非常棒，这两处和《人间的条件》高度相似，甚至很多镜头一模一样，想必原著有相似的地方，但要说明的是这时是1939年日俄诺门罕战役，而《人间的条件》是1945年的日俄间的满洲战役。此片虽没在国内公映，但曾做为内参片引进。 |
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四星 |
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1、史实靠谱，史观端正，制作用心，这样的电影如今几近绝迹；2、七十年代的山本萨夫创作野心勃勃，试图通过伍代家族的兴衰作为昭和时代日本近代史的投射载体，多场景多线索多人物交织叙事，使得剧情非常恢弘壮阔；3、批判意识是电影的基调，对军国主义的鞭挞没有丝毫容情。 |
