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我分不清海和天，就像分不清好人和坏人。 |
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中国版的【杀死一只知更鸟】！ |
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补标 这就是我最讨厌的电影之一 |
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满含人间烟火味，却无半分名利心。人生难得是欢聚，惟有离别多…… |
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长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山天之涯， 地之角知交半零落，一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒 |
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看似儿童片，却是人间真情留无计，今宵别梦寒。小小年纪，却道尽大人世界的悲欢离合。说不出的天真，却是人世复杂的情感。人生难得是欢聚，唯有别离多。英子教人最纯粹的天真善良，实在太美~~~8.5 |
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自传式小说改编，讲述老北京人的故事。英子的童年是在风筝歌声驴打滚中度过的。英子喜欢把她当大人看的人，故事就穿插在其中。 |
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一个孩子眼中的种种离别，犀利而深邃。 |
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好悲伤的电影好悲伤的歌，刻下的满是时代的印记。 |
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中影史：结构犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈３段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌 |
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当你开始有了牵挂，而别人却被时代洪流卷走，甚至都没能好好告别，这种酸楚和无奈穿透了银幕内外。“我分不清好人和坏人，就像我也分不清海跟天” 北京城南的市井生活娓娓道来，悲伤而明媚。张丰毅的小偷让人离不开眼神～ 记2020SIFF第一场，继《夺冠》相隔187天后再次走进影院。 |
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吴贻弓代表作，告别童年的散文诗。1.淡淡的哀愁，沉沉的相思，成长中无可避免的失去与分离，李叔同[送别]旋律贯穿始终。2.采用分段串珠式结构，融合留白、复沓、象征、反衬等古典手法。3.片头的驼铃水车及片尾的香山红叶。4.我分不清海跟天，我也分不清好人跟坏人（我也分不清疯子和常人）。（8.8/10） |
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大陆#300，成功认出张丰毅老师！（我的脸盲症有治愈的希望了么？）小萝莉真萌。三段式，微妙的历史时期社会背景暗流涌动，还有北大的校友。若以[童年往事]作比，本片还是生硬，无怪朱天文极为不喜欢，也正是侯孝贤所谓“大陆第四代第五代有太多的苦难”。片尾那个著名的7次叠化，不过那能叫红叶么！ |
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【FIRST青年影展展映】透过刚开始懂事的，好奇心旺盛的孩童视角去看待身边的世态与人物。在天真无邪的眼光下，竟有丝丝缕缕的悲悯与哀怨。让人感慨与叹惋。比想象中还要好太多的片子，好到不像是中国大陆拍出来的。89年后更不可能拍出来了【原来《送别》那首歌的歌词是天之涯，海之角。而不是地之角 |
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驼铃叮当，不思量自难忘，娓娓道来每一秒悠远又绵长，那里才是再也没有的故乡……一曲长亭外古道边送别了童年，全程泪眼茫茫……@MOMA |
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8/10。实景是看到的象，离愁是看不到的意，譬如秀珍思索缘分的目光摇向院落空景，表达爱情之深。家门口有意无意碰到的宋妈丈夫，结尾又是英子目送宋妈骑着驴离去，离别的意境在父亲病房叠化到香山红叶时达到高潮，每次悲剧都用静默手法积累情感的余味：西厢房里喂小油鸡、荡秋千和玩乐的笑声将不同时间的事件叠加在同一场景，天真烂漫的小桂子留不住，同看雨景的屋檐下她挂满泪珠告诉英子自己的身世，英子唯有长久的诧异与沉默，火车汽笛长啸叠化到卖报的噩耗和洁白病床上醒来的英子，悲剧就这么含蓄地淡化了，而被捕的小偷对英子眨眼的默契动作，此种的滋味只有躲在母亲身后落泪的英子能明。重复手法上石槽、放学后操场跑满孩子的镜头多次出现且拍摄位置、景别不变，表现琐碎生活的流逝。驼队铃声和夏天热得吐舌头的狗等细节都包含在情感真挚的氛围中。 |
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很难想象文革后这么成熟的电影比芙蓉镇还要早出现一年。郑振瑶全身都是戏，小萝莉太漂亮了以至于张丰毅对她的每句话每个眼神都引来影院内一阵猥琐的怪笑。将来的事就是新家新朋友新学校。那过去的呢？过去的事都过去了，没有意思了，慢慢都会忘记的。抓学生。中产阶级旧中国。没有城墙的民国北京。 |
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好看，每个故事都有一个共同的结局——“离别”。原著中的五个小故事，每个故事都是以“离别”作为结尾。每一次离别时的嘱咐，都言浅情深，回想起来令人感伤。
《城南旧事》作者林海音已经42岁，经历了战乱、颠沛流离、生离死别，半生走完之后，年届不惑的作者，彷佛在通过小说告诉我们：人生不过是一次又一次的离别。我一直坚持自己的以前的一个观点，那就是:近10多年来，国产影视行业其实是处于倒退甚至停滞的状态，像素和科技在进步，演员整体实力和拍摄工匠精神大幅度下降，以前的老电影，每一个眼神，一个镜头都在讲述故事，你都可以细细品味。 |
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英子是中国影史最萌的萝莉，没有之一！在我的童年，也不认为阶级、道德是那样坚硬，“分不清海跟天，也分不清好人和坏人。”再坏的时局，孩子自有其天真的直觉、朦胧的伦理，“反正我知道！” |
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那种涓涓细流的细腻仿佛不是电影，我不过是在观看生活本身。艺术来源于生活，显然很多从业者忘记了。英子的眼睛好像珍珠 |
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英子一直在相信，也一直在道别，这些人来了又走，在她的心怀里泛起涟漪。上个时代的中国电影，还没有受到编剧的教条主义的浸染，讲故事各有各的真诚，不以结果为主导，不是为了什么，而是本来是什么，就像这部自然的电影，虽然生死离别，感伤不已，但仍是一份情感的真挚与美好。 |
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其实忠实于原著不一定是赞美，拍出原著的精神才是对导演的最大褒奖。详略得当，脉络分明。感情真挚，清新自然。真不敢相信电影是在上海取的景，我分明能辨出北平的气息呀。我看见城南的人事景物全都变鲜活，天真又深沉的英子站在胡同口笑靥如花，时而又黯然神伤。过去的事情，其实是不会忘记的。 |
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转，
８８年林海音回国时大喊的那一声：“我的城墙呢！” |
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纪念今日离世的吴贻弓导演。重温，小时候在语文课上老师放过，当时仅仅只看了剧情，如今重温方才觉得里面的服化道特别讲究特别朴实，很好的还原了那个时代，也有些含义在其中，尤其是英子的红衣裳。以小孩子英子的视角讲述三段关系，都跟血脉骨肉有关，温情中却饱含着人间的苦涩，有些地方的情感可以再拉长一点。剪辑上面有些问题，个别地方的动作链接起来有点生硬，结尾的坟墓前的运动镜头有点多，但是结尾镜头拍的极好，真的把“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”这句话的成长的心酸拍出来了。《送别》真是百听不厌的好歌。/2023.2.14二刷 |
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靠着人物对白与面部表情特写展开剧情，小女孩的个人视野，可爱极了。镜头没有直接对故事的关键点进行过细的描述，模糊了情节，通篇蔓延着暖洋洋的暧昧感，直到最后父亲死去那还显得那么稚嫩的小哀伤。就是关于童年的一个浅浅的梦。 |
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人生的相逢和离别都不由己，过去的就过去了，但不会真的慢慢都忘掉，即便记不起细节，也都在心头留了疤纹。四季轮转，截取四段童年往事，伴着《送别》的几次变奏调子越来越沉重，由此渐渐了解世界悲伤的模样（从一开始只是从背景叫卖声中透露秀贞和妞儿的死讯，到最后直面父亲的离世），相比后来五十年风雨波澜可能微不足道，但对那时的“我”都是顶大的事，内心都会翻覆。很喜欢意味悠长的几个神游镜头，还有小姑娘的神情，整部片子的余韵由此浮现。 |
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长城内，胡同边，荒草四合院。天之涯，海之角，咫尺台湾岛，浓蓝海水空摇绿，怀念不相见 |
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爸爸的花落了。 |
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小女孩太可爱了！看着她笑，感觉世界都美好了。 |
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每个人的童年不都是这样愚騃而神圣吗？高妙的镜头语言，小说般精致的人物和剧情，淡淡的忧愁和哀伤从一个小女孩的眼中流出，暗含了一国一家多少悲欢离合。天之涯，地之角，知交半零落 。人生难得是欢聚，唯有别离多。 |
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故园难忘 |
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童年送别之诗，成长须经之途，女孩一双悲悯的眼看透世间事。长城内，胡同边，荒草四合院，夜奔母女啼声惨，送别山外山。天之涯，海之角，咫尺台湾岛，浓蓝海水空摇绿，怀念不相见。 |
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小英子一开场就对骆驼产生了浓厚兴趣，而这注定会让她在后半程遇到祥子……别问为什么，“反正我知道”。 |
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感觉看了部氛围电影 从头到尾弥漫着一股淡淡的哀伤 小女孩演员非常好 眼睛亮的会说话 布景也美轮美奂 看了高清修复版 整部电影都古色古香 很久没有看的这么舒服惬意的电影了 |
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小女孩儿的成长轨迹，古旧的大陆电影。看到张丰毅格外青涩的脸。像是《我们天上见》，过去给我们一段潮湿而绵长的回忆。。。看到小偷被抓张丰毅挤眼睛，差点儿掉下眼泪来。这么含蓄的片子，很悠长很缓慢。 |
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看这种电影很像翻阅一本从旧货市场淘来的破日记，在一个无所谓的历史时空，一个古灵精怪小姑娘的童年总能在掐头去尾后塞到自己的回忆里，这些童年里的共性兴许就是苦难生命历程的唯一福利。ps：电影风格很像侯孝贤的《童年往事》和《冬冬的假期》。 |
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爸爸，骆驼为什么要系个铃铛
妈妈，我是怎么生下来的
小偷为什么要偷东西，他为什么没有钱
你为什么把自己的孩子给别人带，要来我们家当老妈子
我猜你是在拉屎
我分不清好人和坏人，就像分不清海与天
自从那次爸爸您打我，我再也没有迟过到，不恨
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心目中的最好的五星国片 断壁残垣与英子的回眸 伴着道别的幽婉的调子 完美 |
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多克制啊，这么多生离死别，点点泪光。换成大多数商业电影早就哭天抢地了。漫长的告别是生活的主题，小姑娘的天真烂漫，太贴合角色了。好的地方太多夸都夸不过来。 |
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不用承受离别之苦的方法有两种，一种是从未有过相聚，不会期待就不会失落，而另一种是在孩子的年龄就经过生死离别，朋友的，主仆的，家人的。《城南旧事》是儿童视角的电影却讲成人世界里的离别，甚至有革命，甚至有两地和地缘关系，拍得很淡，演得也很淡，而这种冷淡的电影在现在的华语片里很少再能看到了。12.12@深圳万象影院深圳湾杜比 |
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真好啊，有抓住书里的气质，也有自己的影像气质；想起了杭州虎跑的弘一法师纪念馆，one of my favorite places in Hangzhou，那里曲径通幽，需拾级而上，跨过山门和一湾水才能到达，还可以坐在半山的庭院里喝一碗藕粉，树荫下，甜甜的，小松鼠为伴 |
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看哭了。非常优美隽永的散文诗般的电影。这部电影让我联想到侯孝贤的作品。其实我们大陆也有艺术片，也有艺术大师，只是越来越得不到足够的重视和宣传，唉。希望这种情况以后会改善。 |
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童年是最美好 |
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如果一个国家和它的人民需要记住并且珍藏某些作品，那无疑就是这样的作品了。 |
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生女当如林英子~ |
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善良。命运之悲。宋妈演得真好。 |
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我所经历过的许多大事，都淡忘了。而这些童年的琐事，无论是酸的、甜的、苦的、辣的，却永久、永久地刻印在我的心头。 影片的小女主角确实够可爱！整体风格是似溪水一样的慢慢回忆。。。勿用想太多，只是静静的观赏就好。。 |
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从前没有懂的，如今懂一些了。成长的重要部分，是对离别、失去和无可奈何的经历。英子那张未受过伤害的脸，见证了他人的创痛苦旅，隐去的，是红衣少女所直接面对的扭曲变异。知识分子的忧愁，寄予女孩玉般脸庞，固然有局限，却也美得高妙。 |
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淡雅如诗。 |
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我们今天的悲哀里最苦的东西，是我们昨天的欢乐的回忆。 |
