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王家卫的武侠是伪装色情的性冷淡，徐皓峰的武侠是伪装性冷淡的色情，颜色再寡淡都拦不住导演对大洋马和大白腿的趣味，甚污我喜 |
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我觉得田壮壮说的很对，不管怎么样，首先真诚的去做个东西至少是值得尊重的。。。 |
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“15个苹果，不能再多了。” 三部徐浩峰，竟然更爱这部。 |
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《倭踪》牛刀初试，生涩稚嫩。到了《师父》则圆熟甚多，进步显而易见。拍摄在两者之间的《箭柳》，好看程度也介于两者之间，火候恰好不生不过。但三部的问题是一以贯之的，就是太“装”，一方面这是导演做人做事的态度问题，另一方面也跟传统文化的特点有关，不“装”，不“端着”，自然就没有存在感。 |
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配乐扣一分……频频出戏。。。实在不是我的type。。看看友邻们的4星，流下了惭愧的泪水
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人物角色一板一眼的做，电影比兵器还冷冰冰。只是觉得，中国还是需要更多这样不飞来飞去的武侠电影... |
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徐浩峰的这片子里，连剪辑都是在练功夫。 |
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三颗星，不能再少了 |
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横移武打长镜头，固定机位摆拍快切动作，电声乐器加管风琴营造仪式感……也许徐皓峰存在的价值就是开拓类型片多样化的表现形式吧……同样的题材，李小龙拍的是功夫，徐克、侯孝贤拍的是侠客，李安、胡金铨拍的是江湖，成龙、甄子丹拍的是动作，徐皓峰拍的则武行、是规矩、是逝去武林的生存方法论。 |
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【中国电影资料馆展映】民国武林的世界观，冷兵器交锋，以及“白种混血女和东方婀娜美女左拥右抱”的直男趣味都很徐皓峰。但是相比《师父》的行云流水，招招踏实，这部在表演、剪辑及武术动作设计上都显得十分浮夸做作。也许要感谢《一代宗师》对徐皓峰的提携帮助。乘兴而来，败兴而归。 |
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儒侠义士，文人风骨，长枪短弓，浩峰射雕。承“倭寇”之风，柳白猿更兼内在意境，“虚”气质犹胜“冷”兵器，“冷幽默”的现代性与“长枪短炮”的传统性有机结合，奠定作者电影独特的美学风格，同时也间接影响王家卫的《一代宗师》。（雨夜黑衣叶问战白衣群雄）。文有郑大圣，武有徐浩峰，皆得之有幸。 |
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怪里怪气的电影，很好看，观影过程中没出戏 |
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电影应该三年前的吧，依然写意，风格大于内容，这不是江湖不是武侠，就如男主说的“我是武行”，武行二字才是徐浩峰的武侠世界。分的话，我还是愿意给个四星的。 |
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不如《倭寇的踪迹》惊艳，不似《师父》圆熟，但依然要为徐皓峰极具才华与个性的表达给予好评。结局“长枪”与“弓箭”的对决加分！ |
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咱能好好打架，不装逼吗？ |
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独特的武打设计，音乐运用很自如，可看性比《倭寇的踪迹》，但差于《师父》，徐浩峰真是一步一登山。之前的功夫武侠电影，功夫都是外壳，除去这些都在讲述另外的故事，而徐老师不同，真正把功夫融入到剧情当中，功夫起，人心起，寻找功夫，其实就是在寻找自我 |
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好棒的民国武侠。这是让我看到痴的小说。改编得恰到好处，叙事有不断的中断感，音效用得略满。非常扎实，看这样的电影会觉得洁净。 |
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棍棒敲打在一起，刀尖划过地面，这种富有物质实感的声音和比武，叫人喜欢。《老炮儿》里那些人心目中的江湖世界是不是这个样子？如果老舍的《断魂枪》能拍，会不会就是这样？ |
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“有事吗？”“看一眼。”美 |
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民国的武林，是乱世争雄的时代，也是江湖侠者最后的时代，《箭士柳白猿》中各色人物的你方唱罢我登场，徐浩峰用一场复仇与阴谋贯穿始终，在这一时代背景中锻造了属于自已的江湖，那刀光剑影中的人性挣扎，将侠者大义得以淋漓尽致的呈现。 |
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冷静克制得让人捉急。简直和《师父》是一模一样。导演的风格太赞可以拿出来让多少人丢脸。 |
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一睡觉就打架，真受不了这些武行的人。 |
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电影本应追求形式与叙事统一，然而徐浩峰导演却更注重形式而弱化了叙事，情节过于碎片化，缺乏明朗的主线牵引，使得剧情发展会让人莫名其妙得一头雾水，人物关系也是模糊不够确切，台词和动作有时让我觉得略显做作得有些好笑……不过也幸亏有《箭士柳白猿》的探索，才有后来《师父》的愈加成熟与进步。 |
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本片的故事要比《師父》強大深刻，但徐皓峰沒有找到合適的講述方法，演員和場景的捉襟見肘，讓影片水準打了折扣，但從處女作《倭寇的蹤跡》開始到《師父》，三部影片能看到徐皓峰的從一個作者導演到一個導演作者的飛躍式的進步。 |
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徐皓峰的电影好像一直都是：摆pose、摆 pose、男人摆 pose勾引女人、女人摆 pose勾引男人、勾引成功、男人破功、结束。 |
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冲于承惠看的，徐浩峰太装B了我欣赏不了，装这种自以为是的中二b为毛会有粉？无法理解。剧情完全不连贯，故事还没说明白就开始各种凹造型。。徐浩峰的老婆是洋妞或者维族吗？为毛总是这种洋妞情结。。演的很烂还。。配乐不错，可惜不适合这个片。整体土不土洋不洋的有种暴发户感。 |
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想了想还是打了五星，后半段太出彩了。主要是表达的武侠观念太好了，一个不造作的江湖，可以让我原谅它其他扭捏（或者说不成熟）的缺陷。世界观很棒，音乐很棒，可惜了叙事很烂。好在后来「师父」很好看。看的时候觉得像聂隐娘，让人想活在镜头里的真实世界。 |
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【B+】属于黎明前的作品，在这一部里，徐浩峰依旧在尝试开拓属于他的运动风格，甚至在用影像去试图表现文学描写中“来去如风”的气势，但最终结果仍旧是拙劣而诙谐的。实在可惜的是，离《师父》已过去五年，我们还是未能有机会在电影院观看他的成长，又或是他成长后的结果。 |
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师傅讲的是规矩，箭士讲的是仲裁。独特民国武侠风骨，故事精彩，让人梦回民国武林。徐皓峰果然一派侠客风范。 |
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很怪，怪到我不知該怎麼評價......但想想當裡面每個人的思維和講話都很怪時，或許也算是一種統一的世界觀(??)....不過"武"的部分特別好，包括武術過招，武器，與相關文化細節 |
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不说人话的徐浩峰这次真的装逼装太过！欣赏不能。。。 |
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在《倭寇》和《师父》之间承上启下，武戏好看，文戏装逼，技术层面尴尬，笑点依旧奇怪。和《师父》的陈识、郑山傲一样，柳白猿与匡一民也是两种截然不同的“武林尊严”，皆因时代的变迁走向失败。15个苹果不能再少了，徐老师的风格还是喜欢的，还是期待他下一部作品！ |
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迟到四年登陆院线，可视作师父预演，有相承的逝去主题及独行侠、外冷内热的杀手，风尘女子，武行规矩（猎奇性），江湖地位，师门传承，最终拂袖而去深藏功与名等元素；还有徐浩峰那套一板一眼的人物做派和调度剪辑，透着做作和幽默，不失为对类型片有益的作者性探索。徐一开口便知是武林中人啊。 |
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3.5；很难用“功夫片”或“武侠片”定义，他以自己的武学背景开创迥然不同的类型，以真实搏击为“形”，以“逝去武林的人心渐蚀”为意，表演形式如舞台剧，求精求简，喜者赞雄浑古朴，厌者称装神弄鬼；《师父》粗粝版，主题基本一致；最喜北国故都的清冷钟鼓，竟还启用了管风琴。 |
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箭有兩種：一種射出去的，一種射回來的。師父教了他射出去的，射回來的沒法教了。可惜他自己也沒有學會。 |
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叙事还是神经兮兮的，角色没一个说人话的，比师父稍微好一点，至少配乐没那么烦人。最讨厌的地方在于这种刻意造作的徐浩峰式cliché完全可以批量生产，个把高手+打架+没水平的阴谋+风尘女子，反正颠来倒去到死都编不完。 |
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满世界的人都在追求投机取巧，而真功夫和好电影都是没办法投机取巧的事情。讲的是习武之人在兵荒马乱的滚滚红尘中如何自自持。徐导的片子总是有别于以往武侠片的观影经验，有些情节显得诡秘怪诞，人物言谈举止都透着玄乎劲，印象中的江湖不是这个样子的，但也许这正是它不为人知的真实面目。 |
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一言不合就装逼。 |
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开头很独特，中间继续很独特，结尾就飞起了…… |
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1、还是那句话，也许徐浩峰是最适合拍古龙电影的导演，期待《天涯明月刀》。2、恩怨情仇过云烟，拳箭难敌岁月迁，泷泽萝拉美无边，装逼牛逼一线间。 |
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风格大爱。但是总觉得演员念台词的痕迹好严重各种违和…………………… |
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没有师父成熟，但是更硬朗凌厉 |
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不是装逼不装逼的问题，是纯技术问题。徐连最基本的剧本逻辑，灯光和摄影构图做不好，您那叫电影么？您的武侠电影，武术就是个笑话，根本没有侠。 |
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《倭寇的踪迹》《师父》都超喜欢。。。对这部毫无感觉。。。只是觉得宋洋好帅。。。大鼻子小嘴巴好迷人 |
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你知道如何把箭射出去，却不知怎样把它收回来，一支箭已道尽柳白猿的一生。她独闯房间步步为营恳求帮忙替父寻仇，她唱罢落子求十五个苹果便肯笃定一生。机关算尽，情仇相抵，乱世里言爱总是太过奢侈。刺到镜面上的刀、攒在水中的箭，兵刃相交总能带来别样快感。继承一贯的武侠美学，比起师父略逊一筹。 |
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导演就不能不装逼一回么！！就不能拍一部不面瘫的戏么！！比师父装的还TM厉害 |
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傻逼透頂。水果攤的梨子再新鮮，擺上數日數月肯定臭不可聞；電影不是生鮮，但徐大導這部擺了四年的大作，今日湊上去聞，噴鼻的盡是塵封惡氣，怪哉！只能趕緊去給＂倭寇＂多添一星，以示反正！ |
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三星半，感觉师父就是精致和成熟版的柳白猿，脉络手法套路很相似，连日后的大闸蟹都能追溯到雪花梨，但是徐皓峰对江湖对武术的理解和心境，以及自成一派的武侠风在柳白猿里表达的更清晰；整部片硬朗孤高的格调不错，就是留白过多，导致部分场景有些不尴不尬 @美罗 |
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另类武侠，推陈出新。装逼也有程度，有的装神弄鬼，有的装成傻逼，而这部装得恰如其分，刚好可以接受，也具有一定的观赏性，同时还看得出徐浩峰是在进步的，这点很难得。PS.宋洋和于承惠定格在一胜一负。 |
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徐老师在票房不足50万的倭寇时期就预言要连拍七部为武学正名，现在小说集子影像化的工作真的一部部排上日程了令人欣慰，或者说这简直是个奇迹，我本以为《师父》影像归因于曾与王家卫搭伙且砸钱了，但看完紧挨着倭寇拍的柳白猿我才意识到，这种改变是徐自己琢磨的，牛逼 |
