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#siff#2024-6-21重看；童话从来不美好，黑暗哥特诡异才是核心。藉由这个著名的童话故事，以动画形式解构出另一层涵义，日常之物如铁钉、玻璃罐、毛毡、剪刀等成为动画的材料，也是构建物质环境的要素；时间被设置成循环往复的迷宫（永远在开门或关门，打开或关上也是转场的一个方式），导致最后半小时的重复节奏有点冗长。勿究孩子瑰丽幻境的逻辑，最后变身红心皇后颇为惊悚。 |
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整部动画散发出淡淡的福尔马林气味。正因为异世界里的动物们都已经死了，这个故事才能被讲述得如此顺理成章。吃饼干是离开生界进入死域的方式之一，水则将生命再次赐予爱丽丝。她的梦最终没有醒，而且进入了下一阶段：爱丽丝变成了红桃皇后。 |
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我要说这是最接近原著气质的动画版本你相信么？捷克定格动画大师史云梅耶少数几部长片中不为人熟知的作品。 |
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我们坐在高高的骨堆上面，听捷克怪蜀黍讲着那个不老的童话。 |
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前一个小时太精妙了。tea-party开始就有点沉闷了。 |
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（8.5/10）1988史云梅耶版。2019年，史云梅耶依旧处于我十分实在喜欢不起来但又完全无法否认其价值的导演行列。同样的故事，好莱坞或者叫商人们会极尽所能营造一个表面看起来奇异无比的世界，然后在其中演绎最平淡无奇的经历，触及大众最普遍的情感来谋求利益最大化。史云梅耶这些先锋的影人则会将我们平常所见之物幻化出无法预料的行为规则，这就是他们的贡献之一。 |
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讨厌史云梅耶的暗黑恐怖。一次两次的不长记性，下次好好记得不再看了。 |
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Alice進入新世界的神情不是歡樂好奇，環境也不會友善到唱歌跳舞。時間。文明規訓，剪刀。所謂的「適合兒童觀看」。真人物體化，物體真人化。造型。自我敘述。惡夢。片頭與屋內開場的相似性。 |
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杨大爷的长片首作（似乎是唯一出过蓝光的），彼时54岁的他已经风格圆熟，真人和定格动画结合得非常好（剪刀功夫真是牛啊），作为改编也是相当有想法。小萝莉很萌。脏乱诡异美学，人和物不断变换参考系，旁白的间离式用法，扑克牌用得不能更赞。 |
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开场，Alice裙子上的石子，食用木屑的兔子从身体之中掏出怀表，打破牢笼，史云梅耶将《爱丽丝梦游仙境》呈现为一种对抗性，以及作为“现成品”之变异的实体性，对应着影片语言之中最为重要的两种元素：石头与锯末。
定格动画作为“物”的机械生命，重启了《爱丽丝》的神秘感，作为早年时期所面临的世界之不确定性，正如同地板上的洞。史云梅耶的这部loose adaption实际上更为接近刘易斯·卡罗尔原作的“成长”主题，在回看之中很容易发现各种各样的性符号。除此之外，爱丽丝的“三重存在”构成了全片的语法：作为主体的正常状态，进入疯狂秩序之中的“机械玩偶”，以及被悬置的，将自身表述为第三人称的口部特写narration，可以将此视为身体某一部分被悬置出来，自动性的获得。 |
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黑暗版的爱丽丝梦游仙境/往往有审判情节。我觉得史云梅耶是一个小孩。想起来儿时的自己不是也会对着房间里的一切，利用想象力，然后创造一个个不同的世界，给自己一段段不同的历险吗？任何事物皆可用，皆可变化，事物被赋予的名字和功能尽可改变，而且毫不费力，用书本建筑起城堡，邪恶之王驻守在书架的顶端，几把尺子搭出飞行器，衣柜是暗黑森林，空调的长形管道是秘密通道，水瓶是城堡的卫兵，台灯发出的光芒是补给能量的地方，各种玩偶分别担当不同的角色，自己设置一切，一幕幕不同的剧情就在儿时的房间一手完成，现在看来的超现实世界，奇异瑰丽的梦游，所有的神话与腹语，其实不就是小孩的日常吗？每个小孩都是现成的史云梅耶，佐杜洛夫斯基，沃伊切赫，只不过他们的构想再多了一层社会的指涉，更加黑色怪异。想象无限啊！它解构一切，完成一切！ |
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8/10。傀儡人偶，玻璃瓶里的旧鞋，罐装的腐败食物，能吸枯叶堆的抽屉，发条兔不断从茶壶中取出怀表涂抹黄油，戴假牙和拿线缝合玻璃眼睛入睡的袜子，求助兔子遭厌恶-无法打开门泪流成河-骷髅标本袭击-巨手伸出积木城堡来反击-变成大娃娃被小动物捆绑和拖拉-身体破蛹而出-差点被剪刀斩首。恐怖主义儿童片 @2016-10-22 17:49:55 |
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史云梅耶最好的长片... |
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结局细思极恐 |
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新奇感限于前半个小时，之后就没什么意思了。诡异氛围很足，嘴的特写好像是那个年代恐怖片的拍法（我实在想不出更好的解释了）。真的是除了想象力之外没什么记得住了，而且这想象力的表现方式很粗糙啊，就是小孩子做梦都水平啊，怎么就诡谲伟大了？小时候都没有过稀奇古怪的幻想么。这种很吃观众喜好的电影不至于评分这么高吧，一部分观众的心头好而已。 |
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卧槽，这一股密室逃生的感觉。萝莉超萌。黑童话意味很重··· |
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小姑娘不要什么东西都往嘴巴里放 #SIFF2024#第18场 |
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老塔90周年诞辰@小西天。中间被困积木城堡的一段竟像战争片里的攻城战。真人的部分镜头似乎用了抽帧，以与定格动画的节奏保持一致。爱丽丝第一第三人称混用的旁白细思恐极。童话就像洋娃娃，恐怖诡异的一面小时候看是很难发现的。 |
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真人+定格动画电影。这应该是我看过的最怪异的《爱丽丝梦游仙境》了吧？通过抽屉穿越到梦境的方式，很难不让我联想到《哆啦A梦》抽屉里的时光机。 |
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9。创意无限，小萝莉太萌了，+1分。 |
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目前看到的最好的爱丽丝故事，想象力真是个奇特的东西。就好像真的去梦境周游了一圈。 |
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史爷首部长片，真人和定格结合，先锋、奇诡、暗黑，颠覆以往对《爱丽丝梦游仙境》的梦幻印象。结尾苏醒后环视一圈卧室里的标本石头咖啡玩偶针线剪刀扑克等，颇有点“梦的解析”意味。毕竟谁不曾在小房间里做着大大的梦呢？（观影后程熟悉它的构筑机制后便不由无聊走神） |
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定格动画和真人结合的惊异感 |
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真是吓坏（闷坏）宝宝了。 |
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未免黑暗过度了吧 |
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欲望与理想，现实与梦幻，自由出入其间. |
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#SIFF26 杨的美术风格我喜欢，就像童年午睡时间的无聊时刻。各种符号和隐喻自不必说，最后爱丽丝变成了红桃皇后，才是最残酷的也是最接近真实的表达。 |
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只有我觉得从头到尾都超级无敌萌嘛?!!! 我看得可欢乐了经常拍桌大笑啊~~Tim Burton在我心中的气焰瞬间又弱掉了一些… |
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史云梅耶的动画应该还是不太适合年纪太小的孩子看 他故事中所夹带的童话感像是成年人内心保留下的纯真和暴力 不像带有一些谎言性质的真善美传说 从某些意义上来说 这也是最接近童话本质的一种描述//看这部电影记得要闭上眼 |
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那把象征着权利的剪刀最终从兔子手中来到了爱丽丝手中，爱丽丝在这场奇异漫游记中迈入了成人世界。 |
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有点小恐怖 |
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最暗黑诡诞的爱丽丝，也是真正符合这个故事的风格。“你需要闭上眼睛，否则什么也看不到”——在反复的“XX说”旁白声里如被催眠般陷入睡梦中大概也算是最合适的观看方式和体验吧...7/10. //第一部史云梅耶 |
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好怪啊。。。小孩子应该闭眼看吧（x |
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9.0；无止尽的性挑逗和恋物癖 |
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我就不一明白每次别人一说话就给个嘴的特写是为了什么，唇语练习吗？！ |
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神作啊！那么细腻的镜头，那么可爱的孩子那么诡异梦魇的气氛http://v.youku.com/v_show/id_XMTI3MjczODg0.html |
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。。。 |
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这片子我好有感觉…… |
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哈哈，烧火做饭 |
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my favorite 它不是在讲述一个梦，它把梦做成标本，洗干晾晒在阴暗斑驳的废弃之地，有梦在破壳而出，有梦在溪流中浮浮沉沉若隐若现，把梦的细菌随手乱扔，石头、抽屉拉手、饼干、积木、盘子、枕头、木蘑菇，看似在画内，实则全是扔向你。细菌是种子，蛋壳、眼泪和泥土是你，这一切永远没有结束！ |
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这版的爱丽丝没有梦游“仙境”，是在自家玩具布偶重新组装成的超现实环境。定格动画和真人结合，用充满想象力的场景设计支撑故事，经历一连串的关卡，不断的通关不免会有重复感。一直追逐对抗的是兔子先生，而红心皇后很晚很晚才出场。 |
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#SIFF26#想象力還不足以支撐整部長片，更別說這部電影本身還有原著打底，已經是有一定基礎了，可惜實際的效果依然在有趣和無趣之間反復橫跳。歸根結底就是創意的部分還不足整部電影一半的時長，而電影的敘事節奏更是按照導演自己的步調而來，自然對於影迷的耐心還是有一定的考驗的。像帽匠那段的不斷重複就挺催眠的了。人物的動機和邏輯也有點迷，可能因為本來就只是一場夢而已，所以這些本來就不是導演的重點，但是觀眾觀看的時候是需要人物動機和行為邏輯來支撐的。愛麗絲的選角很成功，可以說使電影成功了一半。特別是每次展現她唇語的部分，莫名的可愛。和導演自己的短片比確實差了很多，恐怖談不上，暗黑感覺也勉強，去掉了仙境等副詞，只剩下了愛麗絲本身，手握剪刀的到底是兔子，是紅心皇后，還是愛麗絲自己呢？ |
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10/6@小西天 眼珠 舌尖 指缝 素材来自熟悉 破壁砍头爱好 大同世界梦魇 |
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定格动画真是不属于这个浮躁的世界 |
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真人结合定格，因为技术问题，结合的有点硬，可能是考虑到孩子观众不识字，全片用的是一张嘴解说的形式。史云梅耶还是那个收集把玩破烂的老头，但是这次基本没什么隐喻了，故事本身也没什么意思，看得人直犯困，可能是史云梅耶最差的一次发挥 |
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9.7 我以为爱丽丝梦游仙境已经是一个很邪典的故事了，没想到杨史云梅耶可以把它做的更邪典。一边觉得，救命，怎么回事；一边觉得，我草，这不就是书的神还原吗！！！现在我宣布杨史云梅耶的爱丽丝是唯一指定正版爱丽丝！！！袜子虫太好玩了吧！！！ |
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杨爷爷风的爱丽丝，啊 |
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史云梅耶的风格和爱丽丝这个被玩过千百遍的题材才是最契合，特别美的小姑娘和定格动画里停滞的物品构成了另一个世界。情节到了皇后出现也没有太大的起伏，是一个无序的状态 |
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我得去看Tim叔的版本求治愈了 |
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断头~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ |
