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我的失望来自两部分。当你知道比利怀尔德可以拍出像《热情如火》这样的好电影，《柏林艳史》就显得很生硬，笑点也都感觉很僵（当然，前者是11年后的电影）。另一方面可能真的吃不消没有逻辑、只有浓烈情感和男性荷尔蒙的人物关系转变，甜到发腻。对当时德国还有政治的刻画太过简单，而“congress-woman”也有故意丑化之嫌。将极大的权力集中在这位“从政的女性”，却将她写成极度情绪化的形象，还不如《尼诺切卡》。而且本以为全片最后要落于“人性大于政治”的主题，结果却是关于战争和阴谋论的娱乐电影。 |
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我以为那个女的是俄罗斯的党员，头发和寂寞生科一样 |
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是很老套的故事啦，在Billy的剧本里算不上是出彩的。但是开抽屉扔凳子强行逼迫到角落里接吻还是玛丽苏到哭泣，Billy一定很懂少女心。爱情与政治的游戏，其实蛮同情歌女的，难道上尉对她就没有一点点真爱嘛，最终还是纯情派的胜利。 |
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故事发生在怀德亲眼见过的被炸为废墟的战后柏林，探讨了美国军人与柏林女人的亲密关系，是查尔斯•布莱克特和比利·怀德合作的倒数第二部作品（最后一部是《日落大道》）。“怀德的天才之处在于他把一个喜剧困局置入到了一个对爱国的、无知的美国与被战争蹂躏、冷漠无情的德国之间的冲突的隐喻之中" |
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一部原本严肃的电影，在比利·怀德治下就趣味十足，喜感丰富。玛琳·黛德丽女王气场压倒一切，不过更佩服战后，她还能回到德国为德国女性做代言。在一个失败了、几乎被毁灭的国度，男人们基本死光了的国度，重新孕育出一个新的国家和民族的，正是这些貌似柔弱的女人。美国妞就别来假慈悲了，好丑。 |
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怀尔德自己极满意的作品。可观赏性极一般。被占柏林时期毕竟是个严肃主题，让个喜剧作家去玩转，有点玩坏了的感觉。 |
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神来之笔实在精彩！阿瑟在黑暗中的流泪 是黑白影史中动人心弦的一幕 忘掉严肃的政治吧 傻白甜的美国妞和坚韧的德国妞 足够让人理解比利怀德的心声 |
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一男二女之间轻浮的三角关系刚好消解掉一点点战后柏林满目疮痍的沉重氛围。档案室玩抽屉那一出够经典，甚至谁能说蓝色大门礼堂里推椅子那场戏不是学它呢…巧合的是半个世纪后三位主演都在一年之内陆续离开人世。 |
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之前在柏林电影博物馆看到了片中玛琳·黛德丽穿的那两套闪瞎人眼睛的华服，想这要怎样的盛大场面和肉身才能撑得起来。结果就是在这样的小破酒吧，一盏灯照亮了她，简直浑然天成 |
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话题太好所以结局就没意思了，很喜欢Johnny和Erika的两处独白！最难得的是这种桥段背后，两个女主角的形象都刻画得很立体。 |
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7.5 它的优缺点都很明显，但它绝不是一部平庸的作品 |
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又是一部比较失望的比利怀尔德电影。当然跟创作年代关系比较大，二战刚刚结束，冷战尚未正式开始，Uncle Sam在全世界耀武扬威，全片就充斥着这样的霸权味道——既是政治的霸权也是男性的霸权。女议员被塑造成一个缺爱无脑的老处女，有个男人主动示好就发了疯似的往上贴。唯一的亮点就是玛琳黛德丽了，风姿卓约，嗓音也性感迷人，在一个厌女的故事里她已经把自己的部分演绎到了最好。 |
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怀德再次对二战进行嘲讽，黛德丽仍然耀眼无比，但可爱的琪恩亚瑟更加抢戏~ |
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黛德丽在怀德手下总能显出脆弱的一面，档案室那个段落能把人乐抽过去 |
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那首黑市，感到一种复杂的感情。 |
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这是好莱坞最愚昧可耻的阶段，尤其是女性角色刻板和矮化，甚至于国会女议员也不能逃脱，不是狡诈，就是痴情 无脑，拜倒在男人的魅力下，女性角色在这个时期终究是男人的玩物，好莱坞发起并推动了美国的矮化女性运动 |
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我宁可看黛奶/男主被乱枪打死的BE也不想看美国妞的HE【结尾扔椅子的呼应稍微平息了我的怒火 |
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照亮Dietrich的腿'!!!!!!! |
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第21届奥斯卡金像奖最佳编剧提名 |
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男一和女二的两段陈述式叙述让影片显得厚重。
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Pour un Wilder mineur, AFA parait assez complexe, permet une lecture en 2 strates: petite satire savoureuse envers l'idéalisme puritain américain sur fond de triangle amoureux quelque peu insolite ou screwball comedy à la légèreté de ton en parfait contraste avec la cruelle réalité historique que représentent les décombres de Berlin. Derrière cet étrange mélange de cynisme acerbe, de sensualité ensorcelante et de candeur déroutante, se distille une sincérité attendrissante non sans charme qui triomphe finalement 3.5 |
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女议员菲比人设几乎是妮诺契卡的翻版，约翰上尉也差不多是更复杂些的莱昂。比利怀德的对白依然稳定的精彩，谈政治则寓讽于调笑，讲情话也能浪漫到不讲道理。“你是我的阿司匹林”想到《倾城之恋》里那句“你是医我的药”。档案室之吻以抽屉的连续开合表现感情的进退攻防，上尉轻佻而又势在必得的压迫力，菲比的矜持和欲拒还迎。而到了片尾的夜总会之吻则反过来，爱情作假成真，无限温柔旖旎尽在椅子的一搬一挪里。 |
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7。怀尔德又来开德国玩笑了，战后美军占领的德国。 |
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3.5 |
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有些段落挺有趣的。怀尔德绝逼是黛德丽的腿下臣~ |
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Marlene Dietrich真是一个强悍御姐。
跟保守古板情窦没开的国会议员，德国女歌手显然魅力更大。但比利怀德的风格呢，还是让国会议员得手了——当菲比一步一步把约翰尼逼到角落强行要跟他在一起的时候，整一个女痴汉。只好无奈摇头大笑，这很比利怀德。 |
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“给饥饿的人面包，那是民主，如果面包带着包装，那就是帝国主义”。本片毫无疑问带着包装，处处充斥着战胜国对战败国的傲慢和得意，以及溢出屏幕的性剥削 |
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玛琳值得 其他不值得 |
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Dietrich的角色和其他类似并无太大惊喜，反倒是Jean Arthur光芒四射，档案馆那场戏编排的太精彩，用抽屉抓人非常有意思。 |
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在一连拍摄了《双重赔偿》和《失去的周末》这样两部杰作之后，比利·怀尔德又一口气拍了两部平庸之作——《璇宫艳舞》和这部《柏林艳史》。 |
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亚瑟你能一边去吗挡到我的女神了！ |
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怀德的战后片总有些抓不住重点的感觉，琪恩·亚瑟和玛琳·黛德丽感觉都差了些火候 |
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前部分和后部分风格变化大了点 |
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Billy Wilder又把二战后的德国拎出来调侃，嘲讽了美国悲切了德国。两个女人撑起全片。Jean Arthur从造型上就引领全片，亮~Dietrich一如既往真女神，潇洒又风情！PS：Billy Wilder是多钟情于Dietrich的腿？ |
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不愧是你怀尔德，政治讽刺喜剧拍得溜 |
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Dietrich的低音太醉人了T-T |
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more than witty! |
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哈哈哈哈 Congresswoman你也太可爱了。 |
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我爱他甜甜的南方口音，一举一动都像薄荷饮料，尤其是他透过密密的长睫毛看我的样子。果然是适合春天的喜剧，女主角太喜欢用比喻传情了。 |
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昆明看过。哇噢！这是伟大的一片！如果对比威廉惠勒的黄金年代来看，就更叫人唏嘘。场面设计精到之外还施展出凌厉的镜语，绝对是比利怀尔德最追求意义的一回----居然引出了老欧洲腐化新美国的亨利詹姆斯式主题。被归类为喜剧，事实上话题是相当的沉重。马琳黛德利是超级的！！！ |
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Political satire at best. Love Jean Arthur. |
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美国人也有这么共产主义的时候吗，男主大概是意大利人，对不起我站百合。翻译很有趣啊…… |
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三分之二都猜不出来是悲剧还是喜剧，果然最后要弄出一个大boss 来…… |
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结局强行掰一个政治正确 有什么意思 Marlene凭什么总给你比利怀尔德整成反派 为此还专门埋政治正确的伏笔 时代局限性太明显了 |
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3.5 “哎哟喂 哎哟喂”J.A跟黛德丽的台风真叫一大相径庭… |
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比利还是那个比利 |
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3.5 爱情喜剧夹杂一些政治讽刺，但是组合起来显得生硬。讽刺部分很subtle做得不错，爱情部分虽然角色转变有点说不过去，但也有拍得好的地方，比如档案室拉抽屉那场戏。Jean Arthur的角色写得一般但是演得好可爱，艳压只是来当歌女摆造型的那位 【有一说一，一边是对国会女议员形象的丑化，另一边是男主脚踩两只船却被秘密任务洗白，我扶额了 |
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d'après Irwin Shaw |
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比利·怀德的幽默感是让人愉悦的，约翰尼为了阻止菲比的调查，在档案室想尽办法让她分心，措手不及的菲比不断后退，用拉开抽屉和喋喋不休来阻隔，夜总会捕猎之后，轮到约翰尼不断后退，拿起椅子和喋喋不休，一来一回，是爱的呼应。 |
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直接在战后柏林拍摄这一点倒是体现了些怀尔德纪录片出身的优势，在第一幕呈现出来的效果非常惊人，可惜在进入故事后影片的这种地理感便基本被抛弃了。 |
