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兰斯莫斯的电影总是这样概念先行，其实也没啥问题，多看两部就习惯套路了，没有什么更深层次的东西，听完他自己解说后更加觉得其实本人也不明白为什么要讲这些故事似的。音乐摄影的氛围都烘托的可以，其实他什么时候能停止符号堆砌、看似装酷实则装逼，估计能拍出更好的电影 |
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还是那一套，寓言故事的方式，一部必定争议的作品。用影像甚至声音暴力来刺激你，让你各种不舒服，目的就达到了。其实有几场摄影还是很棒的。 |
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由于缺少必要的基督教文化知识和氛围，对影片的理解与共鸣就少了许多，只是制作者的精巧、地道的专业视听技能值得尊重。 |
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科林法瑞尔转圈简直2017十大恐怖镜头………… |
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比“龙虾”好太多了啊。Lánthimos用神秘主义和因果律架构了一个充满悬念和惊悚的“医闹”故事，骨子里却是最原始的同态复仇思想。两千多年前以牙还牙、以命换命就被写进《旧约》，某种意义上“圣鹿”不过是原教旨主义的现代翻新。男主今年还演了“敦刻尔克”耶！ |
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一场医患纠纷引发的血案。 |
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少了社会层面的关照，装神弄鬼的兰斯莫斯也就剩下一个大尾巴狼似的作者外观（当然要按技巧风格来说这片儿“诡异浪潮”的程度比「狗牙」或「阿尔卑斯」更纯）。有妮可基德曼也没用。 |
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兰斯莫斯的这部新作延续着其强烈的作者风格，封闭性的世界与角色塑造机械地遵循着荒谬与人为设定的规则，却支撑起了罪与罚悲剧的道德逻辑，多数广角镜头都将角色至于天花板与墙壁的笼罩之下，极具封闭与压迫性的构图结合其独特的叙事风格都在暗示影片是只关乎罪与罚而无关善恶的古典架构的悲剧寓言。 |
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看不懂，多数时间在看他们家的装修。 |
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不喜欢兰斯莫斯之前的作品，但这次却非常喜欢他去除那些社会讽刺和政治影射后专注视听氛围构建，以及对仿效库布里克式惊悚恐怖片的尝试。 |
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接着装 |
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A / 寂静与喧腾，肮脏与神圣，陈陈相因的自然主义与神秘主义。每个演员的表演都无比精准，将观感始终维系在深渊之前，到最后甚至都已不在意是否要纵身一跃。相比另一部今年塞满了爆炸了的所谓寓言故事偏爱这部太多。 |
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导演一直擅长用家（小群体）说国的层面。我不认为马丁代表撒旦，也不代表无常，他代表规律——无法改变的。妻子女儿儿子必须死一个才能保全其他人，为什么父亲“元凶”不用死——因为他是政府本人，妻子只要低头就能活，知道看风向的女儿也不会死，最无辜无害的人会被牺牲——一直都这样。 |
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#cannes2017 蓄谋已久的医患复仇，层层揭开的诡谲深渊。刺耳的管弦乐一方面拉紧了人物间隐蔽的性张力，更预示了这场从一开始就注定结局的慢性祭祀。导演在一个最普通的设定下原地起飞，创造出一个《闪灵》般的怪异现实，魔鬼的步伐，渐渐逼近。看到最后太兴奋了完全不懂差评！！ |
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《狗牙》>《圣鹿之死》>《龙虾》。兰斯莫斯的片子每部都打三星最多四星，可还是很喜欢很喜欢他的导演风格，耐心等着他拍出超惊人作品。 |
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狗牙<圣鹿之死<龙虾 |
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宗教的味道很重，就连故事逻辑也和宗教故事一样，已经没有正常逻辑了，彻底把这个当成宗教故事来拍了，各种符号几乎到了隐于无形，导演的风格技巧也越来越成熟。这种电影无须看懂，看到什么就什么吧。 |
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故弄玄虚越来越不知收敛，影像风格倒是趋于纯熟。 |
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今年看过的最disturbing的电影，没有之一。男主的童年秘密disturbing，复仇男孩的行为creepy，躺尸的做爱前戏disturbing，整个设置氛围是都浓浓的二手尴尬和冷，配合此片摄影音效，disturbing。最后破除诅咒反而像是新的一层家在一家三人头上的阴影。ps. 小姑娘都有腹肌，看看我自己的肚子（。 |
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一个古典的且戏剧感很强的复仇故事，前半段性冷淡，后半段略血腥、怪异。它的一切都似是而非。情节像预言一般推进，观众无能为力，电影名就剧透了结局。间离效果满分。 |
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The Killing of 2 hours of my life |
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徒有形式，文本和意义经不起琢磨，未有提供真正值得反思的面相。兰斯莫斯对空间倒是很有想法，放下架子拍一部恐怖片可能效果不错。2.5 |
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莫斯对动物隐喻的使用愈发痴迷，却也在规则的建构中再一次自我膨胀到无可救药的地步。作为一部惊悚片，《圣鹿之死》并未在执行中展现任何视听的精彩，相反，重复使用的镜头语言和溢满的配乐让压抑感本身显得乏善可陈，遑论情节推动过程中的种种自以为是。脑洞大开=无脑。 |
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我觉得比《龙虾》还好啊。因为它比《龙虾》更残酷、更掐灭希望、不留一丝丝念想。虽说是基于一个古典悲剧的原型、一个“同态复仇”的母题，但高明在于它关注且细细还原了被报复的一方在献上祭牲时，从开始到之中、之后的全部过程，以及当中可能浮现的种种人性。真是冷彻骨髓。 |
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无病呻吟。 |
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本来应该差点4星，但看大家无端谩骂成这样……没有了Lánthimos扬名江湖的反乌托邦世界观，剧本其他内容都显得故弄玄虚了。导演水平倒是愈发精进，演员都演得很好。 |
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作为龙虾真爱粉很难掩饰这次的失望，细想之下其实这两部片子没什么好比较的。其实这一次的故事更加类似斯托克或者登堂入室，又带着库布里克的明显痕迹。对戛纳剧本奖有点不懂，这片子的剧本几乎是最大弱点了，导演演员摄影声音等等几乎无可挑剔。看完之后去看了电锯惊魂8，觉得居然有点像。。。 |
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好于预期。1.演得最好的是几个小演员，为Barry Keoghan打call（看好他可以走Dylan Minnette那类--丑萌丑萌的实力派路线）2.竟然有超多的冷笑果，广的意义不大但有很多宗教隐喻。3.有些镜头相当喜欢，意外加成了“惊悚”，觉得功力不弱。4.不给Colin爸爸《Gone Girl》大本式全裸不开心。 |
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不管你多么讨厌受害者，他也会得到他应得的那份正义。上帝就是这样散播仇恨的。 |
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妈的是个Cult Film 我应该从第一个镜头就猜到的…诡异的音乐 大量慢慢push in/out和大广角。场地选的很棒。第一act太长。男主跟男孩的关系是对白中infer出的 妮可基德曼身材很励志。真的有人有的性癖是死尸哦。不喜欢任何一个角色 不懂这个电影的意义是什么 故弄玄虚 |
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镜头拍得好有什么用？！音乐用得好又不是MV！故事讲得乱七八糟，隐喻你个头！对我而言关键词只有：医闹、巫术、焦虑的中产。比哈内克是够不上了。 |
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50/100 迄今为止兰斯莫斯对父权社会批判最无力和空洞的一次，但“圣鹿”的失败主要是还是来自于戏剧张力的缺失，主要原因是这一次导演对自己的“疯狂”没能坚持到底。 |
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所有人如同木偶般读台词，所有台词都在编剧的脑海中生成，完全不考虑语境与人物特质，这种疏离与机械如何产生强大的戏剧张力？导演为突出人物命运的机械性宿命性讽刺性，牺牲戏剧感染力是我无法接受的；那些说像闪灵的，请不要侮辱库布里克 |
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回勇至《狗牙》的水平，抛弃了政治理念与说教欲望，变态感极纯。光明而开阔的场景中，人物如踏入沼泽，陷入不可逆的萎缩腐朽。建议导演潜心拍一部纯正的恐怖片。 |
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上一次山寨平山夢明，這一次則移植歐里庇得斯，都沒新意，不過至少多了一些高潮迭起...... |
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1.视听语言纯熟老道，大量远景大仰/俯角(超)广角镜头，突出了空间，增强压抑感，接近于建筑·影像，怪鸡配乐也很惊悚。2.演员木偶化表演同布列松。3.文本上是一个在极端情况考验人性展露家庭分崩离析的思想实验，融入古老的同态复仇母题。4.转圈圈同质于残酷的俄罗斯轮盘赌。5.有老库遗风。（8.5/10） |
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单边电话静音，龌龊秘密交换，理性主义优胜劣汰，家族求存出卖奔逃，客厅猎枪俄罗斯转轮……北欧变态寓言，够冷够劲 |
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这个人还要欺名盗世到什么时候。 |
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十分兰斯莫斯，但比之前的《龙虾》要好。龙虾到后半部玩脱了，然而《圣鹿之死》却很聚焦故事本身的叙述，从配乐到画面都极其让人入戏，氛围烘托水平一流。并不想多在电影的解读上多做文章，只是很欣赏导演的个人风格越来越成熟，喜欢的人自然会喜欢，不喜欢的人自己离开也挺好。 |
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3.5；套用古希腊神话模式，演绎现代中产家庭的分崩离析，沿袭以往作品擅用的诡异风格和高概念路线，隐喻有所减少（毕竟片名已有所剧透），上帝/撒旦一体的闯入者掀开温情面纱；影像风格非常漂亮，广角镜头挤压出的压迫感，提琴制造的不安，转圈乃全片最恐怖场景。 |
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架构与探索都有些故弄玄虚，对日常的风格化表现和讽刺像镶嵌画，没有着力点，很空乏，以致影片大段内容像走过场，最后的“向死而生”才有了一点张力。 |
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很像黑泽清的那类惊悚悬疑，用视听操控观众进入无法逃离的心理不适区，类似催眠术。可纵然有偏冷感的情绪质地做高级墙纸，主墙体整段叙事仍显得过于单薄浅白。兰斯莫斯的成片质量，在一定程度上，还是取决于建构的游戏规则是否有吸引力吧。 |
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知道你讲了一个复仇预言，杂揉着父权啊，宿命啊巴拉巴拉，但是这表达能力实在堪忧。改编以后麻烦表述清楚一点。 |
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故弄玄虚到令人厌恶至极的配乐，故弄玄虚到令人厌恶的镜头运动和高速摄影，故弄玄虚到令人厌恶的发指的反逻辑人物设置。蒙眼转圈射击真的Wtf了。 |
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莫名其妙！ |
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我觉得妮可是隆过胸了 |
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现如今似乎你只要逼死中产阶级你就能在戛纳获得些什么，就像一个更遥远一点的中国笑话:你只要敢拍乱伦，你就能成为中国第五代导演的领军人。你永远要警惕和反对的是这些佯装的“作者化”的面具。如果嘻嘻哈哈反倒算了，电影不过是可乐伴侣。这板着脸等你钻套的电影，你没法一笑了之，除非大声说no. |
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其实还是有点玩脱了。形式感强烈，音乐很赞，台词和语气非常有特点，可以成为“如何故意用完整句子和古怪语气营造恐怖气氛”的教科书。但是叙事层面确实不太好，和《龙虾》相比就更是如此。 |
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超广角镜头和非仰即俯的视角营造出强烈的神圣空间和人神对立感，但空有古希腊悲剧外壳，人物空洞得可怕。 |
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陈旧懒惰无趣。从二流货色沦落至屎。 |
