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好一部哪里不对的slasher片，淡定的，漠然的，一根筋的，傻逼的，全都哪里不对，荒诞得有点好笑。地狱警备员松重丰制服帽子风衣打扮简直是魔人加藤嘛。PS讽刺泡沫经济时期公司把油画像股票一样操作。 |
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关在柜子里面撞死，喜欢这种方式 |
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松重叔第一部主演电影，剧本也是量身为叔定制的，叔当时190+的身高确实有点吓人，来演这种中二杀人犯还挺合适～哈哈～叔年轻时候还是挺好看的嘛～ |
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冲着黑泽清买的碟，啊呸呸，扔水里了 |
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早期的黑泽清...没有了标志性的长镜头... |
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无根源的纯粹暴力，在这以前的日本电影目前只能想到黑泽直辅的『ズームイン 暴行団地』。先不谈托比·霍珀与乔纳森·戴米的影响，挂在茶水间门口、在黑泽清电影里经常出现的半透明塑料帘，那个骨骼高大的警卫的影子会从帘后模模糊糊地滑过，这种b级、analog的感觉，粗糙、模糊又快乐的质感，不知为何令人想起约翰·卡朋特。话说，《火星幽灵》是关于斩首的电影，而这部则是专注于折断人体骨骼的电影。 |
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一部映射后泡沫经济的会社不安的异-职场剧。在《地狱警备员》以及黑泽清90年代的影片中存在着一种血浆片的倾向，但它不仅是《德州电锯杀人狂》的日本翻版，也是《M就是凶手》。富士丸——这一名字让人想起昭和日本的沙文主义——的高大形象以及制服是被拿去万字旗的德国军装，美式剥削色彩的荒诞故事也指向了某种后昭和的法西斯意识焦虑，他将自身建构为一个沉默之物，但问题在于，富士丸终归是一个“人”而不是物，他在最后时刻的忏悔是影片的败笔或者说导演的不成熟，在影片的后半部分，富士丸的复仇并没有放大工作空间内暗流涌动的冲突，而是将其悬置，并在黎明杀机般的追逐中确立强烈的实体空间意识。相比之下，千禧年前后的《回路》和《光明的未来》略胜一筹，末世感来自于原子化邪恶之物的群聚，最为重要的是我们无法通过形体与之建立联系。 |
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表演漫画感～配乐默片感～布景德国表现主义～布光古典好莱坞～主题德莱叶～运镜库布里克～动作设计偶尔王晶偶尔布列松～女主跟我前女友她妈长得一模一样，哈哈哈！！！ |
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这个保安是多么想要那一对 珍珠小耳环啊 |
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富士丸的暴力更像是反复在确认自己的存在，他缺乏正常人情感也没办法理解正常的世界，只有给别人痛苦才能与其他人有所联系和互动，富士丸有一套异于常人的符码系统，编码和解码的功能失准导致了误读，他在被非人化的同时也选择将他者非人化。富士丸渴望被理解，但他没有任何同类。富士丸的世界是脱轨和失序的，他找不到任何意义和轨道。秋子对于富士丸就像是虚无黑暗之中的一点光斑，当秋子说出「我不会试着理解你是什么样的人，所以离我远点。」这句话时，富士丸彻底融入了虚无且漫无边际的黑暗。本应该象征「安全」的人，成了恐惧和不安，巨大的身形也由「安全感」转化成了「压迫感」。用间接的暴力镜头，调动观者的想象力参与完成场景，比直接的展示更强烈。秋子和富士丸的结局相对照，提供了不少咀嚼的余地。 |
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黑泽清版弗兰肯斯坦，孤独的富士丸，用暴力和杀戮作为与平常人交流的唯一方式。封闭的大楼，鲜有人知的第12部门，一幢楼仿佛与世隔绝的第四维空间。秋子的拒绝理解拒绝交流，让富士丸最终绝望地遁入黑暗。黑泽清用一个俗套的B级恐怖片剧情，来展现泡沫时代后人与人之间无法沟通、异常扭曲的关系，当然效果是一流的。 |
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走廊过道的巨大阴影，摔角手的花式虐杀，有这几年黑泽清爱用的明暗变化。比单调重复的敲击声更可怕的，其实是全程诡异冷漠不间断的配乐——真不是网友后期自制的吗？ = = b |
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低成本B movie |
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职场困境中的女性、强烈的表现主义是对社会原子化最好的拆解，外部井井有条的现代大楼实际已高度异化。 |
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当日重看Murnau《禁忌》 |
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太德国味儿，表现主义或者krimi |
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五郎没做吃播之前好残暴 |
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松重豊那个杀人狂的角色居然是我觉得整部电影里最可爱的，简直匪夷所思。
由良宜子从《三月的狮子》之后完全没有星运，果然太好的开始往往会花光所有运气。 |
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明光与暗影交织。戴一边耳环的长腿杀人狂要不要这么帅。如果没有五郎滤镜，还是会被吓到的吧，那种纯粹又不知尽头的虐杀 |
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一般化吧 |
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长谷川初范装逼的那段太好玩了 |
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三窗 修复版蓝光~
松重丰的保安风衣造型不错，在过道的几个背影构图挺有内味
另外一个女职员纯粹自己蠢死的 在柜子里被挤压而死算 是一点惊喜，其他一般 |
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很瘦的相扑选手对艺术贩子的无情虐杀 |
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感恩终于能给看了！但是真挺失望的，感觉除了松重丰意外，本片就毫无亮点可言了，一切都在平淡中开始又在平淡中结束，我没看到有一丝火花闪过！除了刻意营造出的压抑氛围和色调外，到了最后主角的大屠杀外，内心一点都毫无波澜！不知黑泽清想要展示的是否是黑暗与邪恶总是悄无声息的来，在不知不觉中完成恶事？对杀戮镜头倒是不回避，可能想作为一个铅黄片卖点，踩胸、浇开水触电、电棍重击、柜子杀似乎都透露着一股施暴性虐的恶趣味，他要的仅此而已，但却唯独忘了讲好故事与人物，但现在以成片看来，这似乎一点都不重要，他要的就是这么一场设定好的杀戮游戏！ |
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3.5。表现主义恐怖片，连西洋美术品买卖的设定都是那么表现主义，比黑泽清后期的作品易入口多了。男性全员性饥渴。据说是五郎的大银幕处女作。久野真季子则堪称昭和幽怨少妇的代表人物。 |
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孤独的存在主义杀人狂 |
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B film |
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6.5分，孤独的美食家化身杀人保安。这部电影跟《甜蜜之家》一样没有入选黑泽清电影豆瓣豆列top20，也跟《甜蜜之家》一样没劲。说到底，黑泽清的个人风格拍这种slasher有点不伦不类的，日本早期slasher电影我还是首推《死灵的陷阱》，黑泽清少点尺度刺激。 |
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勉强及格。黑泽清早期个人特色明显：阴影斜线的构图，荒诞的后工业化职场状态。首先它肯定不恐怖，演员们所在的这家大公司更像是变态研究所，虽然也描写了职场性骚扰，但想给女主看自己身体的糖尿病大杉涟、冷漠等待部门瓦解的公司高层、怪诞的同事关系、发现凶杀却和松重丰结为同盟的老保安……是黑泽清对后工业化时代的嘲讽，不过这里殊少来自实际生活的总结，更多是概念化的恶趣味输出，令批判的姿态空有样子。身形庞大的松重丰以力量杀同事，动机是令他人记住自己，作为被法律豁免的前相扑选手，这个角色的存在不失为职场众生的一味解毒剂（跟《X圣治》有姐妹篇的意思了），但剧作上突出他跟这个公司环境对撞的过程会好些，现在这种写法太虚无主义了。他跟久野真季子耳环情缘，除了解释女主为何能活下来意义不大（日本罗美薇当然能活下来无需解释） |
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2013-10-04标记想看，时隔八年终于看到。布光与阴影的使用感觉很多来自德国表现主义电影的影响，不做动机阐释在我看来是高级的处理。整体美学上还在探索，但日常中提取恐怖元素的思路已经有了。 |
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整体结构让我不由自主地想起了虎胆龙威。同样是发生在一家大型商社建筑内，同样是无来由的恶意/厄运从建筑底部逐渐侵蚀了一切，这种结构可能天生就带有某种寓言式的力量（得研究一下塔的相关神话了）。技巧方面主要表现在前期特定场景隐藏不安要素，然后结尾一一被证实，其中尤以开水间化为地狱厨房最为典型。另外多说一点松重丰：年少时和相扑柔道的因缘肯定是他被黑泽清选中的原因，但就电影本身而言力士这个设定并不显眼，反倒是长手长脚配上一身帝都物语的装扮让他拥有了某种类似于松田优作的力量感，配合那一脸「正气」确实打开了观众在结局处畅想的空间。 |
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女主和杀人犯其实是存在主义危机中的一体两面，女性成为男人释放阴暗面的温床，而男性只能靠施展暴力期待获得关注。确实不是恐怖啊，节奏慢得出奇。但是故事脉络也没问题，女主职场线和凶杀线并行，松重丰的脸是死活看不到的，就是杀了人也看不到，阴暗地下室，哪怕人们恐慌，也无法掩盖冷漠的底色。不过不看也没关系，因为真的挺暗的，我又要看瞎了。看高清也不会好的，就应该看这种糊的。越糊越有存在主义危机，跟这电影非常衬。 |
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前面的职场女性地狱气氛蛮压抑。保安的角色很有点天灾感 |
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bd。怪片！ |
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最愛黑澤清TOP5。 |
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笑死我了——女主：“等我回来，会敲三下门当暗号。”女配：“好的。”随后凶手敲门1下x多次，女配：“xx小姐？不是说好敲三下吗？” (◐‿◑)凶手大悟，开始敲三下。女配：“不行，我不会开的！”凶手不敲了。女配：“等等，不要走！”冲去开门，被绝杀——这是人类想出来的剧情吗(◐‿◑) |
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日本人自己的施瓦辛格 暴力在B级里提纯 |
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东京国际电影节修复版。里头还有「三月のライオン」由良宜子。没想到放映完还有导演访谈！！现场和黑泽清导演好近！超激动 |
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“流动于我体内的时间跟你们的不一样。”保安富山丸以恐怖主义意识确认自身存在，片中设置的艺术品收藏公司是具有象征性的巨大沉默物（90年代经济泡沫前的日本），而女主是映射罪衍的镜面（见证者），如她遭遇的职场骚扰等。包装方式则是惊悚虐杀片的套路。在高度异化的世界中，灵魂彻底成为身体的炼狱。 |
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92年作品很难不让人想到街霸中的军曹 |
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松重丰戴着女主耳环有点苏啊 |
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gyao源 |
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氛围不错，主角外形表现力强，前段节奏较慢 |
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塑料半透明帘、阴影、 |
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环球怪兽片味道和清式塑料膜泡沫经济风办公楼 我怎么就那么爱看呢 |
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这不是保安，这是街霸里的大警察；一楼层的智障，不知道是淡定还是迟钝 |
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节奏拖沓，剧情老套，黑泽清早期的这部恐怖片完全没有后来那种独特的气质——简明、冷酷、精准，最后女主试图感化反派的片段真的弱爆了，不过配乐还挺不错 |
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有点七宗罪的意思。死掉的是赌徒，好色鬼，欠债人，胆小鬼，喜欢虚张声势关键时刻就怂的，还有杀人狂自己。 |
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黑泽清的早期血浆片，充分汲取了德式表现主义的精华，一切杀戮都发生得如此平静、无情，不是当头一闷棍，就是背后一板砖，完全不给人一惊一乍的机会，太狠了。影片以新员工入职的视角，一边向观众展示着泡沫时期工作氛围的压抑与浮躁，一边又将庞大而冷酷的公司体制具象化为一个肉身，看它亲手将职场空间里的事物机械性地毁灭，最后再自取灭亡。 |
