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片尾车里那段田壮壮和张艾嘉贡献了近几年来华语电影最精彩的夫妻对话。 |
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姥姥等外公等了一辈子，她把牌坊立在了心里，用黯淡的一生刻下曾氏二字；慧英等孝平等了几年，她把婚姻藏进了算计，用不安的半生提防外敌入侵；薇薇对阿达说我不等你，她把自由包裹住爱情，用易逝的青春拴住对方脚步。多少女人在爱情面前自动缴械，束手就擒，甘心做岁月的俘虏，梦里都是他年轻的样子。 |
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张姐竟在河南拍了一部这样写实的电影，很久没看到如此丰富细腻的文本了：城市化进程中的情感归属，情与理的纷争，三代人的不同爱情观念，向死而生的生命豁达，家长里短的吵架拌嘴，婚姻关系，办证制度，媒体嘴脸…每对人物关系都耐人寻味，每位主演都很出彩。《306090》的女人故事，浓浓人情味。 |
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我们为爱还在学。被爱，是这个时代赋予每个个人最伟大最实际的梦想。似乎被爱的人才是幸福的人。但离爱最近的时候，是选择去爱别人。 |
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爱的教育，也是张艾嘉娓娓而谈，文艺片架势的“爱的代价”。触动最大的点，并不是什么结尾车内花房姑娘对话，而是火葬场的颅骨，陌生的踮脚仰望，还有照片上被抹去的容颜。不同世代女性对爱与家庭的追求与理解，固然是很好的剧本架构，但始终有设计的痕迹（电视栏目，城市拆迁建设，证明你爸妈是爸妈） |
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张艾嘉竟然拍了部自己的《一一》，探讨三代人的情感矛盾，情绪把控并没有被戏剧性的情节乱了分寸，反而有种力透纸背的细腻真实。张艾嘉的角色拿捏最精准，没人能逃过抛物线的人生，重要的是得学会如何在困境中自处。结尾新车那场戏可以说是年度最催泪场景，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。” |
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有让人遗憾的地方，也有特别突出的地方，就好像田壮壮不露声色的表演，实在太厉害，也完全超越其他几人。张艾嘉有些细节处理得特别好，无论是情节的细节还是情绪的细节。整体上，这样的电影让人不舍得批评，三星半。 |
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内地城市怎么拍都显得非常中国特色社会主义……谁来拍都一样……可能还是我们太熟悉了拉不开距离吧…… |
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是我眼瞎了吗？这么个人物动机和大部分细节都经不起推敲的狗血电影居然这么高分？整个片子毫无时代感和地域特征，放到台湾的话导演处理起来可能还更自如一点，生硬地讽刺了内地事务部门的手续繁琐，对电视台的丑化十分想当然。只有最后张艾嘉和田壮壮车里的一场戏是对的。 |
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好久没看过这样的国片今年目前最好的华语电影，在大陆港台都合作过的张艾嘉交出的这份作品可以说能贯通到中国人的情感虽然能看出在哪里拍的但城市乡村和三代女性的故事好像都能找到共鸣覆盖面广而精准。郎月婷戏份很讨喜，包括主演客串明星的表演也都很接地气，永远在滑轨的李屏宾的摄影，配乐有设计。 |
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完全没想到一个台湾导演拍大陆家庭戏竟然一点也不尴尬，光这一点就很难得了。“这个车王太太不许坐！”张艾嘉实力傲娇。 |
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擦照片一幕一下就心疼了。“我不要你了”，人浮于世，说放下终究那么不容易。很诚恳所以很动人。 |
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竟然不是女性电影，虽然编导和主角都是女性，最后对三代女人眼中的爱情，还是落在了一个男权社会的视角。隐忍含蓄的东方式情感表达方式，故事却拍的太实，好在剧本很文艺，矛盾冲突转向了法律和人情。这部电影有很多飞起来的可能，最后还是落回到了电视电影般的水准上，好在它的完成度要高的多。3.5 |
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极喜欢这部电影，情绪饱满而不尴尬，音乐温柔且没有目的性。泪点是合理的、有情绪的积累的、层层递进的，到最后的时候我几乎无法自抑的捂住脸哭出声来。电影让人联想到《20 30 40》。不管是什么样子的女性，都可以在其中找到自己。残忍而天真，温柔且执拗。 |
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什么“迁祖坟”、“大闹电视节目”这些，难道不是八点档的剧场版。是我太挑剔了吗，城里的戏在河南取的景，但姥姥的村子明显不像。每个角色又都那么标签化。结尾也还是照例走大团圆路线。想写实，又不真实，让人感觉很奇怪。而且我不喜欢这种“解决问题”类型的电影。活着这个问题根本是无法解决的。 |
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我们终于有了一部地道中国风味的类日本家庭剧情片。【中影太阳新天地】 |
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张姐导演的最大风格就是没有风格。没想到上一部如意念般涓流潺潺的【念念】后，这次突然剧力大增，不留神转身拍了一部【一一】感觉的【一次离别】，还是有味道的！ |
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张艾嘉是个好演员，但真的没有导演才华。想到《如父如子》，都是用一个狗血的设定去抽丝剥茧家庭关系，但功力和是枝裕和一比太露怯了。看得出剧本有打磨过，可生硬之处还是太多了：郎月婷行为逻辑都是不通的，耿乐也很突兀。比田壮壮男配戏份提了金马男主更莫名其妙的是，这片的摄影指导居然是李屏宾？ |
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张艾嘉不但是中国最被低估的导演，很可能也是在世的最好的中国导演。这部电影通过一个家庭切入中国社会，探讨了三代女性的生存困境和自我抉择，有立场但不露锋芒，有温度但不气焰熏人。很简单的技巧被她用得出神入化。从黄建新之后，很久没有在中国大银幕上看到这样真挚写实的电影了。 |
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清苦的时候感情还好一点，现在只能对陌生的脸表达爱…2017华语最佳。 |
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写得不错制作精良的电视电影 |
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【20171012 北京电影学院站】剧本扎实，好看。不是絮絮叨叨家长里短的家庭剧，张艾嘉说想讨论的是“人性”。现场时不时爆笑，不是段子式的台词，真的挺有趣啊，自然，不是为了迎合去做，真正的“笑中有泪”。散场后，和朋友在北京九度的夜晚聊天，昏黄路灯下迎面走来一个人，一看，田壮壮老师。 |
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李屏宾完全是挂名的吧，那些让人无语的正反打和慢摇是在干什么？？？三条线一条都没说清楚，郎月婷演技无限接近零，还跟《一一》似的全程抱着照相机…… |
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看完后，出了影院还是心头一阵难过和惆怅。如此轻柔地讲述，但越想越沉痛。这也是我喜欢张艾嘉电影的地方，日常生活中亲人之间既撕扯纠缠又在乎的情感，一点点地展开，把人带进那个情境之中，喜乐哀愁，一言难尽。真好。 |
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开了一辈子车的父亲，在查出重病后买了一辆几乎跟电影里一样的新车，早做好心理准备的我在看到最后那场戏时也差点忍不住哭出声来。散场后我和兔子都没说太多，我们却在接下来的两天讨论了许多和自己家人的故事。原来那些让人们用尽全力想抓住的，迷信的，心甘情愿停下来的，都是爱啊。 |
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每一个演员都选对了。 |
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已经越来越少见的写实题材，上一次在电影院看的还是《山河故人》。张艾嘉更细腻，有李安的影子，隐喻、冲突、平静之下的涌动，是真实的中国人生活的写照。选择的迁坟主题非常妙，做过女儿、妈妈、年逾六旬的张艾嘉对三代女人的诠释很有质感。有一点点散但整体好看，喜欢。 |
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不难看，但骨子里还是台湾晚期文艺癌的产物，张阿姨和琼瑶三毛什么的真是一家人 |
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#电影院# 姥姥的部分都是泪目，想起了鲁迅和朱安、许广平的纠结。我在三十岁前会特别焦虑，用了很久的时间才慢慢说服自己准备接受这个事实。艾嘉已经六十四岁了，可能也在艰难地学习如何从容地与这个世界告别吧，很多死亡的意象和幻觉，年轻的宋宁钻进棺材的那一幕真的令我非常触动 |
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张姐将爱情与时间、承诺、保证的思考都放在这部电影里自然的呼吸。美术上佳，整体柔美又不失细节。摄影也非常之棒，递让出许多空间给发生的事情。有些对白也处理的很好。张艾嘉的导演和表演能力在这部电影里真是闲庭信步的自信，好一个鬼斧神工的作品。婚姻是没有保证的，不过爱是相互的，没有时间的。 |
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虽有瑕疵，至少比是枝裕和<海街><如父如子>强，比贾樟柯<山河故人>强，比山田洋次<家族之苦>强，但又比这几位导演的巅峰之作差，能打平许鞍华。摄影弱，破坏影像质感和气质，下次不要迷信李屏宾了，换顾长卫试试？配乐差，用不着配那么实和满吧？至于表演，中老年组集体都比年轻组更自然、贴切、到位。 |
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3.5；剧本细密箍扎起三代人的光阴故事，在时代大环境的颠簸洗礼中，完成各自的情感升华，细腻真切，数度催泪，父辈乃至祖辈的爱情并不遥远；她渴望在爱人肩头痛哭一晚，用女文缝出那个几十载流水也难以磨灭的名字，她站成永恒，没有悲欢的姿势，轻吁一口气“我不要你了”，漫长的告别。 |
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非常女性视角，“女性独有的细腻把控，让简单又扣动心弦的暗涌在日常生活的哂笑中流淌。”，“以小见大的“生活流”质感，看似淡然，又蕴含着丰富的生活戏剧冲突”，又是一出小家庭折射大社会，女性对婚恋、爱情的坚守甚至愚守，一场最纯粹的“爱的教育”。我们看的第一部电影，纪念一下 |
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张艾嘉导演生涯最高作，真挚动人的温情小品。朗月婷让人刮目相看。花甲之年的张艾嘉终于走出了心动里对爱的我执，娓娓道来一个关于放下的故事。既不是枝裕和，更不是杨德昌，心境上倒是与阿Ann的天水围有几许相通。少言的差生为老师挺身而出，寡语的丈夫偷偷换了新车。最打动人的永远是生动的细节。 |
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细腻而真实，感人却不煽情。女儿与摇滚歌手的感情好像一杯可乐，清凉爽口，却稍纵即逝。母亲与父亲的感情好像一杯白开水，看似平凡，却不可或缺。姥姥的感情好像一杯白酒，辛辣呛口，回味时却别有感动。这三个女人形象，也是三个时代中国人剪影。8.8分 |
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剪辑显得有点保守平庸，但剧本表演皆出彩，情感自然细腻。擦相片和结尾车戏两场非常棒，除了郎月婷的角色之白目让人觉得像心智不健全……
是因为太难选景了么？无论是杜琪峰许鞍华还是张艾嘉来内地城市拍戏，镜头不管怎样推拉摇移质感都会像电视剧，连李屏宾这样的摄影都救不回来。 |
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3.5 对吳彦姝的最后那句“反话”真的是抵抗无能，情深似海。张艾嘉的戏还是太通俗剧，做得太精致了，李屏宾的布光和track都太漂亮太雕琢，整部戏粗糙一点力量会强很多。最好的是田壮壮 |
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看到老太太收到照片那一幕就哭了。陈磊非叫我看，我就知道会看哭，幸好陈磊叫我带了化妆工具补妆。 |
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镜头真的好电视剧，节奏也好电视剧，视听真的很电视剧，台词实在很电视剧。此片实力证明了电视剧硬上银幕的尴尬，就适合CCTV6。 |
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为了drama而drama，人物动作没有内因，全片充斥着“剧本让我这样所以我就必须这样这样”的尴尬气氛。生活细节有，但不加选择，让人分神。上流文艺中年的自我感动，其形式相当于偶尔跟农民工一起坐了趟地铁就觉得自己特别接地气，连发三条朋友圈慨叹“生活不易”的精致女孩们。 |
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田壮壮演得好。喜欢最后开车一幕。 |
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细节很充实，大主线层层推进，小副线有始有终，演员们演技在线，从技术层面讲确实没有太多可挑剔的地方了。电影探讨的东西也很多，大至生活的信仰，爱情的形态；小至媒体的扭曲，两代人的隔阂，伴侣间的信任危机。我的泪点真的很奇特，竟然是在张艾嘉对老公说“以后王太太不许坐这个位置”时泪奔的。 |
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比八点档有所进步，但依然缺乏质感，剧本内容有大量冗余，所有的刀切斧砍最终还是为了炖一锅温吞大杂烩。 |
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体制的无情，人情的包容 |
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上下三代的爱情观放在一个家里，矛盾冲突是必然的。太多的泪点，车里这段就不提了，姥姥摸着破损的照片哭那段，真是虐心。也有一些让人会心一笑的，比如电视台的调解节目，还有去办证时需要各种资料来回跑，相信经历过的都懂。金马奖最佳剧情+最佳导演，也是实至名归。 |
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3.5。炙烈动人，看完后仍有暖流余温。张艾嘉拍出了今年大银幕上，最细腻抓人的几个瞬间。遗憾的是，过度的戏剧化压榨了日常的真实质地，没把握好分寸感，与优秀日本庶民片的差距还是挺明显的。有些戏可以删去，有些情绪可以再往回收。 |
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张艾嘉对华语电影的最大贡献应该是提携后辈吧，但无论是导演才华还是演技她都捉襟见肘。就说一个我最不能忍的毛病吧，整个片的地域元素完全是错乱的，导致这个反映现实生活、本来或许还不错的故事变成空中楼阁，每一下都打在棉花上。 |
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3.6星。1.张艾嘉在这部电影的水准很像简装版的许鞍华或李安。2.第一次觉得张艾嘉的演技有点端。3.本片主要还是靠剧本和演员表演。4.演技上吴彦姝领跑，其次是李雪健和王志文。5.最后一场擦相片的戏太特么催泪了。6.婚姻不只是一纸文书而已。 |
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我不要你了。
我不会等你的。
不许王太太坐。 |
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张艾嘉也太会演了吧，快再给她一座金马奖好吗 |
